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发表人：玩泥巴的孩子
发表时间：2009－11－18
（五）《凡人》明暗双线的写作特征
凡人这个故事，有人说，它是一个“杀人夺宝”的故事。基本说出了作品在写作上的交待方式。写作的内容就是“争斗”，与人争命，与天搏命。
在争斗表现上，《凡人》有明线暗线的处理。
明线就是打斗，各种摩擦之时，出现的战斗实力的较量，是搏死之斗。
暗线就是智斗，在每个矛盾关口，各自智慧程度的较量，这是搏生之争。
首先是争斗的显性表现形式，搏杀。
不少书友无法接受《凡人》故事收笔带过打斗，主要是《凡人》的打斗写的太花哨太好看了。动作细致紧迫，层次分明，恨不得把每个手势每个肌肉的动作都交待清楚。力量强弱感，气势感都很醒目。打斗情节充满画面美，节奏紧张利落，唯美凄杀，真真有如生之绚烂。
这样的情节书写老少通吃，尤其是我经常看到一些疑似90后阅读群的读者，呼吁打斗要多写，每次带过打斗细节时候，他们都会大呼作者不义，才斗到精彩之处，怎么可以突然收场？比如古魔堵杀韩立，碰巧被几个想夺宝的大晋修士撞上，韩立逃命而去，古魔吞噬几个修士元婴。忘语一笔带过，很多小读者就高喊受伤，为什么才刚到高潮，就突然说剧终？
这就说明忘语对于交手打斗情节的把握，已经非常有一套，明性的厮杀打斗，写的非常好。他对于力量斗争，强调细节，突出真实性，简直让你觉得可以跟着文字描述来比划几下，这样的写作方式，就是增强作品情节的真实性，给人以亲临感。
然后就是写作隐线，各处智力较量。
斗智出现在人物个体之间，也出现在势力群体之间。凡人世界不设置天尊霸主，没有主宰者，所有人物都活动在同等的原则之下，因此，韩立安身保命，他除了需要足够的自卫力量之外，还需要摸清各路势力，避免成为势力倾轧中的炮灰。
他曾经当过黄枫谷的炮灰，韩立早年一直是苦命的炮灰，因为命大而每每不死，真的是命大。墨大夫指望着夺舍，令狐老祖希望他为黄枫谷牺牲。他从多次的炮灰经历中，摸索出了多少安身之道，我想，大概也只有忘语才知道了。
《凡人》的斗智描写，非常的精彩，精彩程度，我认为更超过打斗，所以每次看到忘语因为疲累而匆匆带过某些故事细节时候，我都觉得很伤感。明处的打斗，哪里被作者忽略了，那是很容易发现的，但是暗处的智力较量，作者不写到，读者就只能干瞪眼了。
忘语的每个章节，甚至具体每个细节，都有丰满的斗智安排，因为凡人一书不设花瓶，每个角色都有自己的算盘，每个势力都不简单，有人的地方，就有江湖，处处是角力。字里行间，写出一种隐忍的爆发感，智斗的味道非常充沛。
读者说，作品开始时候，练气厉害，筑基厉害，低阶的人人都在力争上游，写了九百多章再回头看，主角都元婴高层人物了，那些练气层依然厉害，筑基层依然厉害。说明作者对于布局的控制力，已经非常自如，不会用后文来打倒前文，这个是网络作品最容易犯的毛病。
而《凡人》一书里，具体的斗智情节，我已经通过对其角色塑造的分析，讲述过很多，具体见“说说《凡人》书中那些歹命的盒饭们”和“说说《凡人》世界里那些多姿的女人们”，本文就不再多谈。
而苍蝇也谈到一个机巧的设置，就是坠魔谷激斗中交待出的前文伏笔，关于“仓坤上人”实为古魔分神的设置，这里真是奇巧万分。古魔分神吞噬了入谷的仓坤上人，并且伪装成仓坤外出布置陷阱，设置遗址和画卷，兵分两路引诱贪心修士来解放被束缚的躯体和元神。这样的情节设置，非有心者，不能读出。《凡人》故事中的暗线，一言难以道尽。
凡人一书，定位成斗战升级，提升自我的同时，就意味着你打倒了一批比你差的人，明线暗线的角力处理，都非常精彩，共同烘衬出凡人世界的气场感，显得书中自由打世界，处处生机，无处不有新奇故事发生。这也就是大家都说“凡人坑多”的原因了，其实不是坑多，而是每个角色都有故事，每个画面都有活力。随便哪个角度，都可以高度发挥给写成长篇~~
（六）《凡人》的笔法技巧分析
我一直最最称道凡人的叙事力度，忘语的故事讲述力真是巨强。他的写作笔法和表现力都非常够用，不足处只是修辞手法不太丰富。忘语的文采目前还不是顶尖档的，但是故事讲述力却很强，就是得益于他的叙事能力对于表达方式、表现技巧的熟练，他在这一方面的素质优良程度，已经超过了很多成名作家。
拿出几个典型的例证作为说明。我最初看《凡人修仙传》纯属偶然，在书荒时候，看言情小说看腻了，想换个口味多了解一下玄幻，下载了几个故事到电脑上，其中就有《凡人》。
这个故事，第一章让人感觉清新舒畅，不造作不拧，忘语的文字直到现在还都大致保持着这样的优点，偶尔会把持不住，后面我再具体说是哪些地方破坏了这样的平衡感。从第三章开始让我觉得精彩，因为故事讲述没有赘语。寥寥几句就能带出气场感来，让故事元素丰富，不显单线条。真正让我吃惊于作者的叙事能力，对他的描写功夫另眼相看，应该是从第十章开始，写到象甲功，而后张铁突然消失，带着巨大的疑问性。这里就是属于明显的悬念设置，是显性伏笔。
我对比这个部分的写作优劣，是想拿出金庸的《笑傲江湖》来做对照，金庸借用任盈盈的地位来伏笔任我行，也是显性伏笔。
接着，我们来对照二者在写作上的自然程度。
首先说《笑傲》，任盈盈被称为“圣姑”的吧，各种写作线路都透露出这个女子跟教主关联甚密，但是东方不败练习的神功却要挥刀自宫的，根本没有办法跟女人暧mei不说，更不能生养出女儿来。为什么她在日月神教里有公主地位呢，这里就行文性的伏笔下了任我行这样一个重要人物。
而《凡人》写到张铁时候，刻画方式，前期的写作上，一般读者，肯定会以为，张铁大概就是男二号，主角的死党同盟，因为是自幼的交情。而后突然写到他消失。
这个时候，读者会有什么想法？
所以，这个时候，会读的人，就可以发现，这里属于悬念性伏笔。
忘语在十几章的写作里，就可以成功设置出一个巨大的悬念性伏笔，所谓悬念性伏笔，就是对读者的阅读推理yu望，具有强大带动力的伏笔设置，让读者不自觉的参与到写作内容的后续猜测中。
是一种引导写作高潮，并且提前预报剧情的写作方式。
这个时候，我们来对比金庸处理“任我行”的方式，和忘语处理张铁的方式。看他们各自的写作，对于故事进展都有什么具体作用。
金庸对于任我行的伏笔，起到的作用，只是烘衬人物个性。因为任盈盈的地位坚实度，对于故事线路的发展，没有任何推动性可谈。他是死写，写到哪里算哪里，伏笔的程度非常初级，金庸的叙事能力，可以从这里看出来，其实，不是特别强。他的强项，不是故事讲述能力，而是故事渲染力和文采表现力。他能够把简单的故事渲染的很轰烈，但是不能靠白描完成故事自述。
所以导致了金庸的伏笔，显出了干涩、死板的特征。非常僵硬，真的是乏善可陈的。
金庸这个人，当然是很厉害的，但是他并不圆满，不是面面俱到的，他的伏笔设置能力真的非常一般，所以接下来，我还是要用他来对照忘语，接着还有好几处。我虽然很喜欢他，但是我从来没有认为他是个“不可超越”的存在。
金庸再故事写作上的运笔不如忘语更显立体。
我们回头来看忘语的伏笔设置。作为悬念性伏笔，这个伏笔，嵌入的时机与伏笔对于故事的渲染性，还有这个伏笔对于故事角度的丰富化，都有什么用处。
你首先要想到，忘语写到这里，也不过才有十几章的内容，而且，他用于刻画张铁的篇幅，不是特别多，顶多就是“特别形象”，给人留下了一个印象，那个印象就是，小韩立身边有很多让他不放心的人，只有张铁让他完全放心。这样一个能让他完全放心的人，突然消失了。
小篇幅设置出大伏笔，侧面烘托了另外一个重要人物，就是能够让张铁消失的人墨大夫。读者会想，他为什么让张铁消失？这个人有什么企图？张铁消失之后，他会以什么面貌重新出现？
而这些推测，都明显是在直接带动故事发展，属于可以拉动事态进展的优良伏笔。
这样的伏笔设置，就已然不再平面化。而是非常高效率的，表现出了超乎预期的写作经济率。
忘语的写作特征，之所以这里重点陈述，因为，这里严格意义上，还属于开篇阶段，属于文章铺垫期，这个时候，一般的小说故事，都还在老老实实的交待故事背景，而忘语在背景陈述之外，已经能够带动事态了。说明他从来不会“拖情节”。
忘语的写作步调很快的，只是运笔方面稳稳当当，文风以自然淳朴为主要特征，导致很多读者，不是很善于发现细节的人，会对作者产生误解，以为作者在拖沓，凑字。
其实不然。
从这个情节开始，我就开始认为忘语是凭空出现的故事天才。我对《凡人》一书的期待感，从张铁身上持续攀高，直到最后两次工作时间偷看太入神，被领导发现，并两次罚款一百元作为警告，我晕~~我上学偷看书都没被老师抓过的。
接着我再拿最近的一个案例来说明忘语的写作技巧之高妙。
就是最近惹起书评区喧哗的“向之礼”。
我从写作的角度去观察，认为这不太可能是忘语参考的书友猜测，而是他早早设下的机关。这个问题，也没有具备书友认为的那种巨大高度，说忘语是高手中的高手等等。这个是很常见的写作隐现。技法性和功用性都比较普通。不是大家推许的那么高。
同样的例证，还是拿我喜欢用的金庸做对比，这次用《射雕》。
射雕第十二章，《亢龙有悔》，提到天下几大高手，其中有一处非常明显的伏笔设置。
前段时间我看到有人说金庸作品不带伏笔，那是胡扯啊。金庸不是没有伏笔，而是伏笔设置的技术太粗糙，很多人都看不出来。丧失了伏笔设置的趣味性，这也足够说明，他的写作能力，不像大家认为的那样完美无缺。他在通俗小说领域，也就是20世纪的第一人吧。放眼整个中国小说史，还轮不到他称老大。
《射雕》第十二回，伏笔设置在这里洪七公道：“是吗？那都是王重阳的徒弟了。听说他七个弟子中丘处机武功最强，但终究还不及他们师叔周伯通。”黄蓉听了周伯通的名字微微一惊，开口想说话，却又忍住。
这里明显伏笔了“周伯通”。
这次我们不比伏笔设置的效果了，因为金庸的伏笔设置，基本都没有什么伏笔的效果性可言，金庸作品的悬念，就是大悬念，比如侠客行的宝图是悬念，那是摆明的悬念，也是故事的主线。
我们不谈论伏笔设置的效用，纯粹说伏笔设置的方法。
金庸伏笔“周伯通”的方式。我们观察，通过了黄蓉和洪七公的对话，伏笔了周伯通，这样的伏笔，特色就是简单快捷。我前段时间看徐胜治的话，就觉得他说透了这个道理。他说自己的新作品《灵山》要写穿越，于是起点诸位作家给的建议就是，赶快穿，穿越之前的内容，越少越好，这样不容易出漏洞，而且如果需要什么本事，因为没有上下文对症，也可以随时补充出来。哈，这个就是写作驾驭力不到位的作者，最喜欢投机取巧的地方。
大家看看，金庸的伏笔设置，是不是跟起点作家总结出的“穿越秘诀”有点相似呢，前言少提，不制造矛盾。后文怎么写，那就是怎么样，想怎么样就怎么样。这就是故事能力差的表现。通过简单铺述带出粗浅的伏笔。
忘语的人物伏笔就完全不会这样。他的人物伏笔，不是为了制造伏笔而伏笔，而是随时嵌入故事本身中。
向之礼这个人物的出现，时机是对的，在黄枫谷召集志愿者的时候出现了，这样可以引出新面孔，不显得突兀。而他在出面时候的行为方式，完全符合当时的情境设定。不会带出丝毫的高人特色的玄虚感，纯粹是汲汲于生的小人物特征。
再来几百章过后，到了大晋，再看向之礼出现的时机，和他的行为方式。此人奉行一致的行为方针，即使面对质问，仍然恪守“身份”表现，不做出任何有违假定身份的行止。保持了人物性格的前后高度一致。
我们观察出明显的结论，前后文叙述上的高度一致，没有让人物走形，忘语这样写出来的效果，不但可以有一种剧烈的前后呼应性，还有一个用处，带出化神概念，再次推动故事走向。
这个部分的要点，就是，我要告诉大家，忘语差的地方，只是修辞技术比别人差一点，词汇运用比别人差一点。他的行文表达技巧，以及行文表现方式，都是非常够用的，而且是绰绰有余的够用，明显比其他作家好出太多。不但是比同时代的众多作家好，而且甚至都不会比历代的优秀人物逊色。而他自己，很无辜的说，甚至还是无意识状态的，这个据我分析应该是天分，属于天分层面的，就像李白天生会写出流利畅快的诗句一样，是带有本能特色的。
忘语不足的地方，就是词汇量和修辞技巧的运用，这个很好进步、很好提高的，但是忘语擅长的地方呢，却是别人努力一辈子，几乎都无法企及的。因为很少有哪些作家，叙事能力可以通过锻炼而取得长足进步。但是几乎所有作家，文采性，词藻掌握和修辞本领，都会通过锻炼而不断进步，甚至是飞速的进步。
除了文章表达技术和表现方式，我们也看看忘语的文字技巧。
引用本书开头几个段落：“二愣子睁大着双眼，直直望着茅草和烂泥糊成的黑屋顶，身上盖着的旧棉被，已呈深黄色，看不出原来的本来面目，还若有若无的散发着淡淡的霉味。”“在他身边紧挨着的另一人，是二哥韩铸，酣睡的十分香甜，从他身上不时传来轻重不一的阵阵打呼声。”“离床大约半丈远的地方，是一堵黄泥糊成的土墙，因为时间过久，墙壁上裂开了几丝不起眼的细长口子，从这些裂纹中，隐隐约约的传来韩母唠唠叨叨的埋怨声，偶尔还掺杂着韩父，抽旱烟杆的‘啪嗒’‘啪嗒’吸允声。”“二愣子缓缓的闭上已有些发涩的双目，迫使自己尽早进入深深的睡梦中。他心里非常清楚，再不老实入睡的话，明天就无法早起些了，也就无法和其他约好的同伴一起进山拣干柴。”“二愣子姓韩名立，这么像模像样的名字,他父母可起不出来，这是他父亲用两个粗粮制成的窝头，求村里老张叔给起的名字。”
这是《凡人》的开篇部分。
用琼瑶做比方，琼瑶写《窗外》，最初貌似并不是目前... -->>
发表人：玩泥巴的孩子
发表时间：2009－11－18
（五）《凡人》明暗双线的写作特征
凡人这个故事，有人说，它是一个“杀人夺宝”的故事。基本说出了作品在写作上的交待方式。写作的内容就是“争斗”，与人争命，与天搏命。
在争斗表现上，《凡人》有明线暗线的处理。
明线就是打斗，各种摩擦之时，出现的战斗实力的较量，是搏死之斗。
暗线就是智斗，在每个矛盾关口，各自智慧程度的较量，这是搏生之争。
首先是争斗的显性表现形式，搏杀。
不少书友无法接受《凡人》故事收笔带过打斗，主要是《凡人》的打斗写的太花哨太好看了。动作细致紧迫，层次分明，恨不得把每个手势每个肌肉的动作都交待清楚。力量强弱感，气势感都很醒目。打斗情节充满画面美，节奏紧张利落，唯美凄杀，真真有如生之绚烂。
这样的情节书写老少通吃，尤其是我经常看到一些疑似90后阅读群的读者，呼吁打斗要多写，每次带过打斗细节时候，他们都会大呼作者不义，才斗到精彩之处，怎么可以突然收场？比如古魔堵杀韩立，碰巧被几个想夺宝的大晋修士撞上，韩立逃命而去，古魔吞噬几个修士元婴。忘语一笔带过，很多小读者就高喊受伤，为什么才刚到高潮，就突然说剧终？
这就说明忘语对于交手打斗情节的把握，已经非常有一套，明性的厮杀打斗，写的非常好。他对于力量斗争，强调细节，突出真实性，简直让你觉得可以跟着文字描述来比划几下，这样的写作方式，就是增强作品情节的真实性，给人以亲临感。
然后就是写作隐线，各处智力较量。
斗智出现在人物个体之间，也出现在势力群体之间。凡人世界不设置天尊霸主，没有主宰者，所有人物都活动在同等的原则之下，因此，韩立安身保命，他除了需要足够的自卫力量之外，还需要摸清各路势力，避免成为势力倾轧中的炮灰。
他曾经当过黄枫谷的炮灰，韩立早年一直是苦命的炮灰，因为命大而每每不死，真的是命大。墨大夫指望着夺舍，令狐老祖希望他为黄枫谷牺牲。他从多次的炮灰经历中，摸索出了多少安身之道，我想，大概也只有忘语才知道了。
《凡人》的斗智描写，非常的精彩，精彩程度，我认为更超过打斗，所以每次看到忘语因为疲累而匆匆带过某些故事细节时候，我都觉得很伤感。明处的打斗，哪里被作者忽略了，那是很容易发现的，但是暗处的智力较量，作者不写到，读者就只能干瞪眼了。
忘语的每个章节，甚至具体每个细节，都有丰满的斗智安排，因为凡人一书不设花瓶，每个角色都有自己的算盘，每个势力都不简单，有人的地方，就有江湖，处处是角力。字里行间，写出一种隐忍的爆发感，智斗的味道非常充沛。
读者说，作品开始时候，练气厉害，筑基厉害，低阶的人人都在力争上游，写了九百多章再回头看，主角都元婴高层人物了，那些练气层依然厉害，筑基层依然厉害。说明作者对于布局的控制力，已经非常自如，不会用后文来打倒前文，这个是网络作品最容易犯的毛病。
而《凡人》一书里，具体的斗智情节，我已经通过对其角色塑造的分析，讲述过很多，具体见“说说《凡人》书中那些歹命的盒饭们”和“说说《凡人》世界里那些多姿的女人们”，本文就不再多谈。
而苍蝇也谈到一个机巧的设置，就是坠魔谷激斗中交待出的前文伏笔，关于“仓坤上人”实为古魔分神的设置，这里真是奇巧万分。古魔分神吞噬了入谷的仓坤上人，并且伪装成仓坤外出布置陷阱，设置遗址和画卷，兵分两路引诱贪心修士来解放被束缚的躯体和元神。这样的情节设置，非有心者，不能读出。《凡人》故事中的暗线，一言难以道尽。
凡人一书，定位成斗战升级，提升自我的同时，就意味着你打倒了一批比你差的人，明线暗线的角力处理，都非常精彩，共同烘衬出凡人世界的气场感，显得书中自由打世界，处处生机，无处不有新奇故事发生。这也就是大家都说“凡人坑多”的原因了，其实不是坑多，而是每个角色都有故事，每个画面都有活力。随便哪个角度，都可以高度发挥给写成长篇~~
（六）《凡人》的笔法技巧分析
我一直最最称道凡人的叙事力度，忘语的故事讲述力真是巨强。他的写作笔法和表现力都非常够用，不足处只是修辞手法不太丰富。忘语的文采目前还不是顶尖档的，但是故事讲述力却很强，就是得益于他的叙事能力对于表达方式、表现技巧的熟练，他在这一方面的素质优良程度，已经超过了很多成名作家。
拿出几个典型的例证作为说明。我最初看《凡人修仙传》纯属偶然，在书荒时候，看言情小说看腻了，想换个口味多了解一下玄幻，下载了几个故事到电脑上，其中就有《凡人》。
这个故事，第一章让人感觉清新舒畅，不造作不拧，忘语的文字直到现在还都大致保持着这样的优点，偶尔会把持不住，后面我再具体说是哪些地方破坏了这样的平衡感。从第三章开始让我觉得精彩，因为故事讲述没有赘语。寥寥几句就能带出气场感来，让故事元素丰富，不显单线条。真正让我吃惊于作者的叙事能力，对他的描写功夫另眼相看，应该是从第十章开始，写到象甲功，而后张铁突然消失，带着巨大的疑问性。这里就是属于明显的悬念设置，是显性伏笔。
我对比这个部分的写作优劣，是想拿出金庸的《笑傲江湖》来做对照，金庸借用任盈盈的地位来伏笔任我行，也是显性伏笔。
接着，我们来对照二者在写作上的自然程度。
首先说《笑傲》，任盈盈被称为“圣姑”的吧，各种写作线路都透露出这个女子跟教主关联甚密，但是东方不败练习的神功却要挥刀自宫的，根本没有办法跟女人暧mei不说，更不能生养出女儿来。为什么她在日月神教里有公主地位呢，这里就行文性的伏笔下了任我行这样一个重要人物。
而《凡人》写到张铁时候，刻画方式，前期的写作上，一般读者，肯定会以为，张铁大概就是男二号，主角的死党同盟，因为是自幼的交情。而后突然写到他消失。
这个时候，读者会有什么想法？
所以，这个时候，会读的人，就可以发现，这里属于悬念性伏笔。
忘语在十几章的写作里，就可以成功设置出一个巨大的悬念性伏笔，所谓悬念性伏笔，就是对读者的阅读推理yu望，具有强大带动力的伏笔设置，让读者不自觉的参与到写作内容的后续猜测中。
是一种引导写作高潮，并且提前预报剧情的写作方式。
这个时候，我们来对比金庸处理“任我行”的方式，和忘语处理张铁的方式。看他们各自的写作，对于故事进展都有什么具体作用。
金庸对于任我行的伏笔，起到的作用，只是烘衬人物个性。因为任盈盈的地位坚实度，对于故事线路的发展，没有任何推动性可谈。他是死写，写到哪里算哪里，伏笔的程度非常初级，金庸的叙事能力，可以从这里看出来，其实，不是特别强。他的强项，不是故事讲述能力，而是故事渲染力和文采表现力。他能够把简单的故事渲染的很轰烈，但是不能靠白描完成故事自述。
所以导致了金庸的伏笔，显出了干涩、死板的特征。非常僵硬，真的是乏善可陈的。
金庸这个人，当然是很厉害的，但是他并不圆满，不是面面俱到的，他的伏笔设置能力真的非常一般，所以接下来，我还是要用他来对照忘语，接着还有好几处。我虽然很喜欢他，但是我从来没有认为他是个“不可超越”的存在。
金庸再故事写作上的运笔不如忘语更显立体。
我们回头来看忘语的伏笔设置。作为悬念性伏笔，这个伏笔，嵌入的时机与伏笔对于故事的渲染性，还有这个伏笔对于故事角度的丰富化，都有什么用处。
你首先要想到，忘语写到这里，也不过才有十几章的内容，而且，他用于刻画张铁的篇幅，不是特别多，顶多就是“特别形象”，给人留下了一个印象，那个印象就是，小韩立身边有很多让他不放心的人，只有张铁让他完全放心。这样一个能让他完全放心的人，突然消失了。
小篇幅设置出大伏笔，侧面烘托了另外一个重要人物，就是能够让张铁消失的人墨大夫。读者会想，他为什么让张铁消失？这个人有什么企图？张铁消失之后，他会以什么面貌重新出现？
而这些推测，都明显是在直接带动故事发展，属于可以拉动事态进展的优良伏笔。
这样的伏笔设置，就已然不再平面化。而是非常高效率的，表现出了超乎预期的写作经济率。
忘语的写作特征，之所以这里重点陈述，因为，这里严格意义上，还属于开篇阶段，属于文章铺垫期，这个时候，一般的小说故事，都还在老老实实的交待故事背景，而忘语在背景陈述之外，已经能够带动事态了。说明他从来不会“拖情节”。
忘语的写作步调很快的，只是运笔方面稳稳当当，文风以自然淳朴为主要特征，导致很多读者，不是很善于发现细节的人，会对作者产生误解，以为作者在拖沓，凑字。
其实不然。
从这个情节开始，我就开始认为忘语是凭空出现的故事天才。我对《凡人》一书的期待感，从张铁身上持续攀高，直到最后两次工作时间偷看太入神，被领导发现，并两次罚款一百元作为警告，我晕~~我上学偷看书都没被老师抓过的。
接着我再拿最近的一个案例来说明忘语的写作技巧之高妙。
就是最近惹起书评区喧哗的“向之礼”。
我从写作的角度去观察，认为这不太可能是忘语参考的书友猜测，而是他早早设下的机关。这个问题，也没有具备书友认为的那种巨大高度，说忘语是高手中的高手等等。这个是很常见的写作隐现。技法性和功用性都比较普通。不是大家推许的那么高。
同样的例证，还是拿我喜欢用的金庸做对比，这次用《射雕》。
射雕第十二章，《亢龙有悔》，提到天下几大高手，其中有一处非常明显的伏笔设置。
前段时间我看到有人说金庸作品不带伏笔，那是胡扯啊。金庸不是没有伏笔，而是伏笔设置的技术太粗糙，很多人都看不出来。丧失了伏笔设置的趣味性，这也足够说明，他的写作能力，不像大家认为的那样完美无缺。他在通俗小说领域，也就是20世纪的第一人吧。放眼整个中国小说史，还轮不到他称老大。
《射雕》第十二回，伏笔设置在这里洪七公道：“是吗？那都是王重阳的徒弟了。听说他七个弟子中丘处机武功最强，但终究还不及他们师叔周伯通。”黄蓉听了周伯通的名字微微一惊，开口想说话，却又忍住。
这里明显伏笔了“周伯通”。
这次我们不比伏笔设置的效果了，因为金庸的伏笔设置，基本都没有什么伏笔的效果性可言，金庸作品的悬念，就是大悬念，比如侠客行的宝图是悬念，那是摆明的悬念，也是故事的主线。
我们不谈论伏笔设置的效用，纯粹说伏笔设置的方法。
金庸伏笔“周伯通”的方式。我们观察，通过了黄蓉和洪七公的对话，伏笔了周伯通，这样的伏笔，特色就是简单快捷。我前段时间看徐胜治的话，就觉得他说透了这个道理。他说自己的新作品《灵山》要写穿越，于是起点诸位作家给的建议就是，赶快穿，穿越之前的内容，越少越好，这样不容易出漏洞，而且如果需要什么本事，因为没有上下文对症，也可以随时补充出来。哈，这个就是写作驾驭力不到位的作者，最喜欢投机取巧的地方。
大家看看，金庸的伏笔设置，是不是跟起点作家总结出的“穿越秘诀”有点相似呢，前言少提，不制造矛盾。后文怎么写，那就是怎么样，想怎么样就怎么样。这就是故事能力差的表现。通过简单铺述带出粗浅的伏笔。
忘语的人物伏笔就完全不会这样。他的人物伏笔，不是为了制造伏笔而伏笔，而是随时嵌入故事本身中。
向之礼这个人物的出现，时机是对的，在黄枫谷召集志愿者的时候出现了，这样可以引出新面孔，不显得突兀。而他在出面时候的行为方式，完全符合当时的情境设定。不会带出丝毫的高人特色的玄虚感，纯粹是汲汲于生的小人物特征。
再来几百章过后，到了大晋，再看向之礼出现的时机，和他的行为方式。此人奉行一致的行为方针，即使面对质问，仍然恪守“身份”表现，不做出任何有违假定身份的行止。保持了人物性格的前后高度一致。
我们观察出明显的结论，前后文叙述上的高度一致，没有让人物走形，忘语这样写出来的效果，不但可以有一种剧烈的前后呼应性，还有一个用处，带出化神概念，再次推动故事走向。
这个部分的要点，就是，我要告诉大家，忘语差的地方，只是修辞技术比别人差一点，词汇运用比别人差一点。他的行文表达技巧，以及行文表现方式，都是非常够用的，而且是绰绰有余的够用，明显比其他作家好出太多。不但是比同时代的众多作家好，而且甚至都不会比历代的优秀人物逊色。而他自己，很无辜的说，甚至还是无意识状态的，这个据我分析应该是天分，属于天分层面的，就像李白天生会写出流利畅快的诗句一样，是带有本能特色的。
忘语不足的地方，就是词汇量和修辞技巧的运用，这个很好进步、很好提高的，但是忘语擅长的地方呢，却是别人努力一辈子，几乎都无法企及的。因为很少有哪些作家，叙事能力可以通过锻炼而取得长足进步。但是几乎所有作家，文采性，词藻掌握和修辞本领，都会通过锻炼而不断进步，甚至是飞速的进步。
除了文章表达技术和表现方式，我们也看看忘语的文字技巧。
引用本书开头几个段落：“二愣子睁大着双眼，直直望着茅草和烂泥糊成的黑屋顶，身上盖着的旧棉被，已呈深黄色，看不出原来的本来面目，还若有若无的散发着淡淡的霉味。”“在他身边紧挨着的另一人，是二哥韩铸，酣睡的十分香甜，从他身上不时传来轻重不一的阵阵打呼声。”“离床大约半丈远的地方，是一堵黄泥糊成的土墙，因为时间过久，墙壁上裂开了几丝不起眼的细长口子，从这些裂纹中，隐隐约约的传来韩母唠唠叨叨的埋怨声，偶尔还掺杂着韩父，抽旱烟杆的‘啪嗒’‘啪嗒’吸允声。”“二愣子缓缓的闭上已有些发涩的双目，迫使自己尽早进入深深的睡梦中。他心里非常清楚，再不老实入睡的话，明天就无法早起些了，也就无法和其他约好的同伴一起进山拣干柴。”“二愣子姓韩名立，这么像模像样的名字,他父母可起不出来，这是他父亲用两个粗粮制成的窝头，求村里老张叔给起的名字。”
这是《凡人》的开篇部分。
用琼瑶做比方，琼瑶写《窗外》，最初貌似并不是目前... -->>
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