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着这个秘密被揭晓，我们的感情只会更近一层。以前不是有人这样说过吗？要想让别人成为自己的朋友和死党，你就要必须先将自己的秘密告诉他或者她。当然前提是，这个人是个值得信赖的人，而不是个大嘴婆、大喇叭，一旦得知了你的秘密后就到处囔囔和广播，搞得天下皆知。如果此话是条真理的话，那么，别人知道了你的秘密，他随即也会将自己的秘密偷偷地告诉你。如此一来，你们之间的友谊就算是真正的形成了。我与强尼的私密虽然不是彼此告知的，而是一次巧合撞见，但是，我们仍然满足这种友谊组合的条件，于是能够因此而形成一种牢不可破的友谊与联盟。当然，在我们彼此都还带有这情感的成分时，那么那种不可说的隐蔽的存在，似乎从此以后就更加能够将我们二人给牢牢绑在一起、无法分离。因为从此以后，在仅仅属于我们二人的世界里时，我们不再隐藏那个存在，而能够公开它的存在了，至少是在我们的世界里。
终于到达住处了，我刚一打开门，“小龙九”就立刻迎了上来，还一边“喵喵喵”地叫个不停。它一定又是饿坏了。可是它跟我打完招呼后，或许是又见到后面居然还跟着进来一个陌生的人，——这可是这几年下来头一次遇上客人来家里拜访，所以，它立即绕着强尼打着圈，似乎在观察和打量这位新来的客人，以此判断这位客人在主人心目中的份量与地位。
我瞧见了这小家伙的举止，有点忍俊不禁，心里暗骂它小畜生。我这心目中的一骂，虽然未出口，但是立马表现在了情绪和行为举止上。自从强尼进屋内的那一刻起，我就对他殷勤备至。又是倒茶给他喝，——他说不想喝，我又忙跑到冰箱里拿饮料给他。我的盛情他难却，又或许他想到应该照顾下我的面子，所以，他拿起来饮料瓶，扭开瓶盖、哝在嘴上豪爽地“咕噜咕噜”起来。还不等强尼喝完，我又给他削了个苹果，一定要强尼赶紧吃了。强尼被我的热情搞得不知所措，又不好拒绝，脸上露出尴尬的微笑，但仍然一味迎合着我。
“小龙九”显然透过我的这一举止看出了此位客人在我这个主人心目中的份量了，所以，它时不时刻意地往强尼身上贴近，显示它对强尼的喜欢与好感。
家里第一次来客人，而且是一个对自己十分重要的客人，所以，我总是感到浑身不自在。前厅后厨跑进跑出好几趟，却又不知道该干些什么。毕竟在家里招待客人我完全没有经验。好在强尼看出了我的窘态，所以，他反而劝我说，“你就别瞎折腾了，坐下来，咱们好好聊聊天吧。”
听到此话，我立刻意识到自己刚才的一番失态。所以只好赶紧就近找了把靠椅坐了下来，然后用眼睛望着强尼。强尼看着我正冒着汗的额头，哈哈大笑起来。
于是他又接着对我说道：“你放松一点，不要把我当客人，而应该把我当做家人。只有你随意起来了，我这做客人的才能够跟着随意起来。否则，大家就都会跟着很局促紧张与不安了。”
“哦！”我有点木讷般不知如何言语，但是深知强尼说的是对的。
为了打开这种尴尬的氛围，使得我在自己家里头松弛下来，强尼观察到我阳台上的那几株月季，所以便灵机一动，转移话题道：“你平时还有养植盆栽的习惯啊？”
“完全是为了打发时间。”我回答他说。
“那是几株月季吧？”强尼问道。
“是的。”
“月季看似玫瑰，但又不是玫瑰，而且不似玫瑰那么高不可攀。”强尼若有所思地说道。
“你的看法跟我的一样，咱们所见略同。而且月季还有个优点，它可以开出许多种不同颜色的花瓣。这一点绝对是玫瑰所不能的。”我想起自己一直以来对月季的这一点认识和看法后，如此回答他道。
“是啊！月季在平凡中又显露出它那不甘平凡的气质，因而它用不同颜色的花瓣向外界展示它的这种气度和气质。”
“我完全赞同你的说法。”我点着头回答道。
此后，我与强尼又陆陆续续谈到了许多不同的话题，我们聊了很长很长的时间，就像一对很久不见的老朋友般，恨不得想一次性地将这么多年累积下来的衷肠给尽情的倾述一空。
我们俩有时候聊到某个彼此都擅长、而且已经有过周全通透成熟思考过的话题时，彼此都会为之感到兴奋和激动不已，以致于会花去很长的时间来讨论一番。所以，当我们由于连续几个共同、又有共鸣的话题讨论时，花去的时间就更长了。这些话题的争论让我们对彼此之间的所思所想有了更深的理解，而且是从灵魂深处的解读。
直到时间确实已经很晚了，强尼决定要离开。经过几乎彻夜的攀谈，我对强尼的感情的依恋则显得更加的强烈，甚至渐有明显的侧漏痕迹。明眼人、过来人一看便知。因此，对于强尼决计要离开，我内心深处更是格外不舍。
聊天中途我特意去打开了家里的音响，然后顺次播放着系列的世界名曲，多数以巴赫、舒伯特、肖邦等名家的轻音乐为主，待到强尼有离去之意时，正好播放到舒伯特的名曲之一《菩提树》。伊始，我并不知道这首曲子的含义，只是在强尼刚好要离去，而又刚好播放到它时，听到该曲子后，我内心竟然莫名地产生出一种不舍，甚至伤感的情绪。为何如此？我开始并不知道，后来，我去特意查找了关于这首《菩提树》的相关：
原来，《菩提树》是《冬之旅》其中的一段。它的歌词全部选自诗人缪勒所写的诗歌。这首诗歌有四段。第一段是说：—个流浪汉来到一口古井旁，望着一棵生长在井边的菩提树，回忆起童年在树下度过的欢乐时光。第二段是说：望着菩提树，流浪汉对今日贫困潦倒的流浪生活发出感叹。第三段是说：凛冽的北风刮落了流浪汉的帽子，也打断了流浪汉的回忆。第四段是说：虽然外出流浪多年，流浪汉常常听见菩提树的召唤，并且期盼菩提树能带给他平安。
舒伯特根据歌词中的第一人称“流浪汉”的形象创作了一个乐段“A”，这段音乐旋律简单而动听，带有伤感的情绪。它是由两个平行乐句构成，前两句用的是“完全重复”的作曲手法，后两句用的是“不完全重复”的作曲手法。第一句和第三句之间还形成了“倒影”关系，可见舒伯特的旋律线条设计是非常细腻的。由于创作手法的简练，所以“A”段的旋律极其容易记忆。在完成了“流浪汉形象”的“A”以后，舒伯特根据歌词的内容把汉流浪的状态又作了具体的区分。流浪汉在回忆美好时光时，用色彩明亮的大调性。而流浪汉回到痛苦的现实时，用色彩暗淡的小调性。因此又产生了另外一个乐段“A1”，这个乐段是把“A”的旋律完全不动地移到同名小调，这使得旋律色彩突然变得暗淡。由此可见，舒伯特在写作“A”的旋律时已经根据歌词描写的内容，对音乐的发展趋向有着严密的构思。（未完待续）
着这个秘密被揭晓，我们的感情只会更近一层。以前不是有人这样说过吗？要想让别人成为自己的朋友和死党，你就要必须先将自己的秘密告诉他或者她。当然前提是，这个人是个值得信赖的人，而不是个大嘴婆、大喇叭，一旦得知了你的秘密后就到处囔囔和广播，搞得天下皆知。如果此话是条真理的话，那么，别人知道了你的秘密，他随即也会将自己的秘密偷偷地告诉你。如此一来，你们之间的友谊就算是真正的形成了。我与强尼的私密虽然不是彼此告知的，而是一次巧合撞见，但是，我们仍然满足这种友谊组合的条件，于是能够因此而形成一种牢不可破的友谊与联盟。当然，在我们彼此都还带有这情感的成分时，那么那种不可说的隐蔽的存在，似乎从此以后就更加能够将我们二人给牢牢绑在一起、无法分离。因为从此以后，在仅仅属于我们二人的世界里时，我们不再隐藏那个存在，而能够公开它的存在了，至少是在我们的世界里。
终于到达住处了，我刚一打开门，“小龙九”就立刻迎了上来，还一边“喵喵喵”地叫个不停。它一定又是饿坏了。可是它跟我打完招呼后，或许是又见到后面居然还跟着进来一个陌生的人，——这可是这几年下来头一次遇上客人来家里拜访，所以，它立即绕着强尼打着圈，似乎在观察和打量这位新来的客人，以此判断这位客人在主人心目中的份量与地位。
我瞧见了这小家伙的举止，有点忍俊不禁，心里暗骂它小畜生。我这心目中的一骂，虽然未出口，但是立马表现在了情绪和行为举止上。自从强尼进屋内的那一刻起，我就对他殷勤备至。又是倒茶给他喝，——他说不想喝，我又忙跑到冰箱里拿饮料给他。我的盛情他难却，又或许他想到应该照顾下我的面子，所以，他拿起来饮料瓶，扭开瓶盖、哝在嘴上豪爽地“咕噜咕噜”起来。还不等强尼喝完，我又给他削了个苹果，一定要强尼赶紧吃了。强尼被我的热情搞得不知所措，又不好拒绝，脸上露出尴尬的微笑，但仍然一味迎合着我。
“小龙九”显然透过我的这一举止看出了此位客人在我这个主人心目中的份量了，所以，它时不时刻意地往强尼身上贴近，显示它对强尼的喜欢与好感。
家里第一次来客人，而且是一个对自己十分重要的客人，所以，我总是感到浑身不自在。前厅后厨跑进跑出好几趟，却又不知道该干些什么。毕竟在家里招待客人我完全没有经验。好在强尼看出了我的窘态，所以，他反而劝我说，“你就别瞎折腾了，坐下来，咱们好好聊聊天吧。”
听到此话，我立刻意识到自己刚才的一番失态。所以只好赶紧就近找了把靠椅坐了下来，然后用眼睛望着强尼。强尼看着我正冒着汗的额头，哈哈大笑起来。
于是他又接着对我说道：“你放松一点，不要把我当客人，而应该把我当做家人。只有你随意起来了，我这做客人的才能够跟着随意起来。否则，大家就都会跟着很局促紧张与不安了。”
“哦！”我有点木讷般不知如何言语，但是深知强尼说的是对的。
为了打开这种尴尬的氛围，使得我在自己家里头松弛下来，强尼观察到我阳台上的那几株月季，所以便灵机一动，转移话题道：“你平时还有养植盆栽的习惯啊？”
“完全是为了打发时间。”我回答他说。
“那是几株月季吧？”强尼问道。
“是的。”
“月季看似玫瑰，但又不是玫瑰，而且不似玫瑰那么高不可攀。”强尼若有所思地说道。
“你的看法跟我的一样，咱们所见略同。而且月季还有个优点，它可以开出许多种不同颜色的花瓣。这一点绝对是玫瑰所不能的。”我想起自己一直以来对月季的这一点认识和看法后，如此回答他道。
“是啊！月季在平凡中又显露出它那不甘平凡的气质，因而它用不同颜色的花瓣向外界展示它的这种气度和气质。”
“我完全赞同你的说法。”我点着头回答道。
此后，我与强尼又陆陆续续谈到了许多不同的话题，我们聊了很长很长的时间，就像一对很久不见的老朋友般，恨不得想一次性地将这么多年累积下来的衷肠给尽情的倾述一空。
我们俩有时候聊到某个彼此都擅长、而且已经有过周全通透成熟思考过的话题时，彼此都会为之感到兴奋和激动不已，以致于会花去很长的时间来讨论一番。所以，当我们由于连续几个共同、又有共鸣的话题讨论时，花去的时间就更长了。这些话题的争论让我们对彼此之间的所思所想有了更深的理解，而且是从灵魂深处的解读。
直到时间确实已经很晚了，强尼决定要离开。经过几乎彻夜的攀谈，我对强尼的感情的依恋则显得更加的强烈，甚至渐有明显的侧漏痕迹。明眼人、过来人一看便知。因此，对于强尼决计要离开，我内心深处更是格外不舍。
聊天中途我特意去打开了家里的音响，然后顺次播放着系列的世界名曲，多数以巴赫、舒伯特、肖邦等名家的轻音乐为主，待到强尼有离去之意时，正好播放到舒伯特的名曲之一《菩提树》。伊始，我并不知道这首曲子的含义，只是在强尼刚好要离去，而又刚好播放到它时，听到该曲子后，我内心竟然莫名地产生出一种不舍，甚至伤感的情绪。为何如此？我开始并不知道，后来，我去特意查找了关于这首《菩提树》的相关：
原来，《菩提树》是《冬之旅》其中的一段。它的歌词全部选自诗人缪勒所写的诗歌。这首诗歌有四段。第一段是说：—个流浪汉来到一口古井旁，望着一棵生长在井边的菩提树，回忆起童年在树下度过的欢乐时光。第二段是说：望着菩提树，流浪汉对今日贫困潦倒的流浪生活发出感叹。第三段是说：凛冽的北风刮落了流浪汉的帽子，也打断了流浪汉的回忆。第四段是说：虽然外出流浪多年，流浪汉常常听见菩提树的召唤，并且期盼菩提树能带给他平安。
舒伯特根据歌词中的第一人称“流浪汉”的形象创作了一个乐段“A”，这段音乐旋律简单而动听，带有伤感的情绪。它是由两个平行乐句构成，前两句用的是“完全重复”的作曲手法，后两句用的是“不完全重复”的作曲手法。第一句和第三句之间还形成了“倒影”关系，可见舒伯特的旋律线条设计是非常细腻的。由于创作手法的简练，所以“A”段的旋律极其容易记忆。在完成了“流浪汉形象”的“A”以后，舒伯特根据歌词的内容把汉流浪的状态又作了具体的区分。流浪汉在回忆美好时光时，用色彩明亮的大调性。而流浪汉回到痛苦的现实时，用色彩暗淡的小调性。因此又产生了另外一个乐段“A1”，这个乐段是把“A”的旋律完全不动地移到同名小调，这使得旋律色彩突然变得暗淡。由此可见，舒伯特在写作“A”的旋律时已经根据歌词描写的内容，对音乐的发展趋向有着严密的构思。（未完待续）