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特一样，新鲜的场景层出不尽
。比如隐喻性的内容，不断有一些社会现象的影射，就像镜花缘里写到无肠国君子国那样，其实很多地方，是讽喻现实生活的。
它的结构很好的，但是读者，大部分没有认真看待，只是当做快餐看了
总的来说，我看过的书籍里，没有和《凡人》同种类的作品。它很新鲜，这个书吧，糅合的东西都是非常有意思的，以前没有人这样写故事，忘语这样尝试，做到这个程度，非常了不起。
上个世纪中，梁羽生开始改造古典武侠，出现了“新武侠”的概念，结果成就了金庸这个一代大师。
忘语自己尝试出一个新的写法，不是简单的“换地图”那样，而是写出差异性特色，共性风貌的环境格局来，给人的感觉，还是非常新奇有趣的
《凡人》这个书，最了不起的一点，主线设置非常隐秘感，不像其他很多书籍，过于强调一种英雄主义特色的东西。
所以这个主角外号“跑跑”，最厉害的本事，就是逃遁功夫。说明人和外观世界的相处上吧，妥协是很要紧的一环，这样的主角设置，结果却让更多平常人乐意接受，说明这样一种尝试很不错，直到现在，布局上也没有偏向狗血化。
但是很多低龄阅读者，18岁以下，或者18岁左右的，还是太急躁了，明显很多催更，说“拖情节”的，都是快餐偏好者，不喜欢一个故事里，有太多辐射特性的内容，他们会觉得不够刺激。
凡人故事里，一晃而过的角色，不是凡人写作的不足，而是凡人写作的特色。
我的说法是这样的，如果红楼梦里，每个角色都抢镜，想要贾宝玉那样的出场率，故事就没法写了~
什么样的叙述风格，带出什么样的角色陈列，凡人的笔调，和凡人故事的铺陈，是高度契合的，这样就是成功的写法
不存在说，这样的写作方式就是从根本有错误。是特色，是与其他作品不同的地方。配角很多，出场不多，但是都不潦草，都有清晰的脾性和行为表现，具有鲜明的角色感。所以可以说是，非常成功的人物。
希望忘语不要被小白读者，和唯我性读者影响，任何一个书籍，如果写作方式，从分散写个体，到写成全部围着主角打转，都是一个巨大的掉级。
历史上真正的经典作品，没有哪个故事，内容设定，是让主角制定世界观，让其他角色都围着主角打转，因为主角的青睐而尊贵起来的，那样的写，写不出真正的好东西来。只能写出一些流水性质的内容。
比如现在我看到，很多人，都不再从角色个体，去打量角色本身，而是通过角色和韩立的关系，去判断一个人物的书写价值度。这样哪里还是读书？分明就是代入式的寻找个人成就感，寻找那种主角天生高人一等，而我就是主角，这样一种虚假而短暂的快感
这样不好，会降低作品档次的。
凡人写每个角色，都围绕角色本身去写，很多书友呼吁之下，忘语笔尖定不住，开始让角色围绕韩立打转的话，这一千章的前期铺陈，那就算是打水漂了，俗话说的好，靡不有初，鲜克有终
善始容易，可是如果没有善终，没有好的后续，那么故事就残疾了，报废了。不管读者爱怎么想，绝对不能让读者成为故事带动人。作者要抓紧自己的笔，记得自己才是故事书写人，读者不是。
我看到，有些评论说，银月千年万年的等待，就是为了逃出虚天殿，找个好男人，我喷，这样的思路太幽默了点~~
如果没有好男人呢，那银月是不是就要再虚天殿里搞器灵自杀了？道理可不是这样讲的，如果真按这思路写，那就滑稽了，如许多的层层铺垫，就会显得非常压抑，刻意，不可爱了。有些读者的阅读预期很低，快感追求很浅显。流于表层。
如果让这样一些，思想毫不成熟的人，来带动写作的主线铺陈，那就完了，可以预想的，故事会变成那些人的水平。
忘语的写作水平，比读者高的多，包括很多口口声声斥责凡人不上档次都能“高人”，他们的水准，也都不怎么地。根本不值得让作者之妥协
这个故事真的非常有意思，非常新鲜，就像忘语的文采一样，不是绚丽夺目型的，却绝对不寒碜，不逊于人。
这样一个，几乎能说是“前所未有”的作品，如果被作者抛弃了，那多可惜呀，作者一定要写自己的作品，作品是自己写的，读者不负责写，只负责看。别让读者来做你的工作，他们帮不到你的。
起点的读者都说，凡人，是“非主流作品”，跟起点其他书都不太一样。我不熟悉起点，但是我在起点之外，看了很多书，很负责的说，没有哪个书像《凡人》。所以它不止是起点的别致之作，它的别致范围，已经超出了起点圈子。很特别的作品，别人没有写过的。这样一种带有某些创新性元素的写作，作者只要能耐得住“寂寞”，嘻嘻就是别妥协阅读偏好过于单一的那类人，不将就他们，作品肯定会非常闪亮，因为它确实具有新颖特色啊，任何一种新生事物，生命力都是超乎寻常的。
其实啊，所有认为银月之所以渴望自由，就是为了给自己找个男人的
我建议这些人，可以合力去写这样一个作品
《情女回忆录我在虚天殿那几万年没有男人的苦日子》
挺搞笑的，真的，你们不知道，无形之中的意淫，对于角色个性，是一种多大程度的伤害，根本就是欠思考，没大脑，银月难道是为了给某个男人暖床，或者是找一个男人给自己暖床，才挣脱器灵之身的吗？
应该不是的，而只是她骨子里的兽性，对于自由世界的渴求。
忘语同学，慎重考虑自己的写作是为了满足部分读者呢，还是为了写出精彩来呢。继续自己之前的淡定写作方针，多写几个可看的女人出来。
其实，女性角色，在《凡人》一书里，并不是最大看点，我随手起了这个题目，也只是因为话题定位不深刻相对比较好谈。凡人的看点，并不在于女人写的多好，虽然，很多女性形象确实写的很好。这却不是凡人一书的真正精华所在。
天狼痕：
既然lz还在，我就借这个楼给lz再说两句。楼主的分析很好，也很有才华，但是，作为起点的大环境来讲，不能苛求每一位读者都像阅读文学作品一样去鉴赏作品。你可以讨厌大环境，可以像现在这样从自己的角度鉴赏，但是，没有必要去打击别人，人们看书的目的和角度不同。必然会有各种说法，我们应该相信作者能处理好。
玩泥巴的孩子：
可能是我对《凡人》的惊艳感过高，导致我希望这个作品最终能写出一些划时代的感觉出来。可是如果作者的预设不在这里，那谁也勉强不到写手本身。故事具体要偏意淫化，还是走写实风，都是看作者写作预定。
只要大家看的开心，作者写的开心，就算开心之后什么也留不住，那也是一个过程~~
天狼痕：
文学作品本身固然有好有坏，但环境的因素也是不可或缺，一个社会有它的主旋律，文学作品也不可能偏离太多，在起点的大环境下，网域或多或少会被同化，这是没办法的，平台是人家的，不适应就没法呆下去。只能说作者自己把握一定的原则和限度，这是我们无法控制的。
玩泥巴的孩子：
感觉不提神，不是很有兴趣关注类似话题。我的兴头也就这几天，兴子过去了，也就不再热心了
对于作品的品段定位，是导致我对作品期待心理的本因。其实合理评价的话，还是找完结本比较可靠。写作中的作品，随时有可能受到外来因素的影响，都有可能导致写作方向的变动，以及作品风格的转变。
其实现在来说，对凡人这个书，还是一种预期式的设想，因为完成的幅度并不是很大。得要看完全本才能有一个总合的评价。
等到作者的写作全部完成，才能对写作过程中出现的问题和优劣做出相对公允的评析。
飞行的苍蝇：
过于写实，也不是很好的事情，会损失一些流行元素。毕竟任何作品首先要流行起来，才能说别的事情。
真要对照实际的生活经验，紫灵、元瑶肯定是早嫁给了别人，忘语敢这么写吗？
天狼痕：
我个人来说，是很欣赏你的。现在的编辑全部都是势利眼。有些作品不堪入目还堂而皇之**，你也只能摇摇头而已。凡人并没有被起点大力推荐也就是他无法预测以后的发展趋势。其实作为新人来讲，写这种很别具一格的东西是很危险的，且不说这本书，下一本书他怎么发展呢？对于“快餐小说”时代的读者来说审美疲劳是很容易出现的。
玩泥巴的孩子：
说实话，我是感觉蛮失望。高明的作者不应该是平衡式写作，而是坚持的写，如果权衡取舍的心态去写，写出顶尖精品的几率，真的不会很高。因为主题会模糊的，作品个性风采就变得浅淡。
从你的发言里，我都能看出一个结果来，凡人最终很难像我认为的那样，成为一时之精品。也不能期待过高，我希望不要比现在的水准再降低，那就是万福的了。如果比现在的品段还有下降，那真的会让人伤心。
我到是满喜欢最初开篇时段的文风。其实最近有些快调子的地方，也不是没有亮点，作者自己怎么把握就出现怎么样的结果。
如果没有彻底完篇，谁都不知道作品的最终全貌，所以我以后也不多扯了，对于未完成式的作品，品谈过多的话，不是什么好事。
天狼痕：
问题就在于网络是连载的写作是作者和读者互动的，也就是说读者只能看到一部分内容，他们根本无法把握整体，只能从局部分析，这样想不平衡都难，因为读者的反馈还是会有不小的影响。只能看作者怎么安排了。
我曾经也想在起点找到可以当做文学做平来肩上的东西，可是，这基本上都只是梦想，凡人可以说是特例了。不是我像降低标准，在起点这个地方，高标准的东西作者都写不下去。能平衡就算很好了。
有些作者的东西，别说什么有没有文学价值，就连基本的内容都可以乱写，就和中医开错了药方一样，他还觉得挺好。
玩泥巴的孩子：
再评价几个女性人物，算是交待完一个事情，心里也不放什么多余的东西了。就说说苍蝇很喜欢的公孙杏。
也是窈窕女儿身，一夕家变惊风尘。几番漂荡波澜里，幸未舍却此残生。
公孙杏给我的印象，其实并不深刻，因为初写的时候，我就觉得这个形象实在太好塑造，因为中国古典小说里，最最不能缺少的段子，就是妙龄佳人“卖身葬父”。这样一个，几乎可以说是每个小说里比不能少的女性人物形象，任何作家都能写出特色来。因为这一类型的人物塑造，成功案例实在是太多了。
所以忘语在这个角色写作上，花费的笔墨其实并不算多。给我印象深刻的，那个段子对主角韩立的烘托，到显得韩立有点古典浪漫主义的侠心义胆，带着促狭特色的顽童脾性，是书籍里比较少的，写到韩立可以放下冷脸冷心的片段。
公孙杏这个人物，写起来构思成本小，但是相对却好出彩。没有其他原因，写手对类似的人物和故事情节看的多了，可以熟能生巧的写出来自己的改编方式就是了。
忘语的笔墨主要用在烘托她的身份上，通过她的伙伴来衬托她这个人物的行止，而后人物本身其实显得比较单纯，未见有特别突出的地方。比如初见韩立时候的反应，病急乱投医的冲动，写出来比较单纯的女孩特征。女性标准款，与最常见的卖身葬父流行版相比，这个人物形象少点悲情味道。最后被韩立戏弄一下再厚礼相赠，其实我感觉不管怎么观察行文，很显然，作者应该是想通过这个人物角色来暗衬主角的。
应该说，是比较典型的配角型人物。围绕她写出的内容，都是为了递进其他内容的，她本身上的留笔不多……
只是碰巧，她的故事，就是中国式小说里最常见的经典桥段。
然后再谈一下南宫的师姐。
这个女性角色写的有点金庸风格，好像李莫愁和灭绝师太的结合款。李莫愁妒恨小龙女，灭绝师太严管周芷若，俩人的作风结合一起，被南宫师姐双管齐下，对南宫施法。灭绝师太不让周芷若跟张无忌好，南宫师姐就强迫南宫和别人好。其实这是个戏剧化的女性形象，最戏剧性的安排就是这个女子收藏血魔剑，这样一来，就让她又带点李秋水的感觉了，唯我独尊，无视俗法。
她对南宫外嫁的安排，显然是出于打击竞敌、拉拢友邦的双重考虑。南宫成长很快，是百年难遇的天才人物，如果不推销出去，肯定会影响自己的至尊地位，如果有办法既把这个人物推出去，还顺势通过牺牲对手来壮大自己的势力，何乐而不为呢？
写出来的，就是一个凶戾狠辣的女性暴君形象。跟吕后似的。吕后把情敌戚夫人的胳膊腿儿都砍掉，养在罐子里，当成“人彘”取乐自己，暴戾威猛。南宫师姐也有这样的风采，对人敢使狠。冲入坠魔谷，说明她还是个冒险家，敢拼，不安天命。当然最终香消玉损，我觉得是忘语讨厌这样的形象，故意把人家给写死了，通常说，这样的狠毒角色，都会活的很滋润，因为俗话说得好“好人不长命，祸害遗千年”。
女暴君形象的人，如武则天和吕雉，都活的很长久很滋润很风光。
忘语写作比金庸更平实一些，金庸笔下的很多女性形象，真的会抽象过度，所以挑出李莫愁、灭绝，来对照和南宫的师姐，三个人物形象一条线站好，就发现，南宫的师姐，更显得自私有人性，她的血魔剑比灭绝师太的倚天剑毒多了，灭绝师太是很高尚偏激的形象，南宫的师姐就不会，她很隐秘雄放。不在明处嚣张，但是处处显得逼人一步。是懂得运营运筹的女性角色，更符合女暴君的定位，更具备领导能力。所以即使戏剧化，她这个人物形象也会显得更为可信一些。
忘语写作比金庸更平实一些，金庸笔下的很多女性形象，真的会抽象过度，所以挑出李莫愁、灭绝，来对照和南宫的师姐，三个人物形象一条线站好，就发现，南宫的师姐，更显得自私有人性，她的血魔剑比灭绝师太的倚天剑毒多了，灭绝师太是很高尚偏激的形象，南宫的师姐就不会，她很隐秘雄放。不在明处嚣张，但是处处显得逼人一步。是懂得运营运筹的女性角色，更符合女暴君的定位，更具备领导能力。所以即使戏剧化，她这个人物形象也会显得更为可信一些。
再写一个，最后一个了。在乱星海寻宝时候，挖出来玄骨这个大魔头，当时有个女阵法师，给我的印象比较深刻！
忘语其实还可以写很多女性形象的。
这个阵法师，给我的感觉，就有点像是旧社会的巫婆，算卦的，搞八卦阵法。能吃遍一方，算是有点真本事的。能震住一群人，可以自食其力的生活。这样的女性，就会下意识的看重自己的存在价值，因为我不用卖身给男人，不用嫁人，我有技术在身自能过的挺滋润，所以在男人面前通常不气短，敢大声说话。腰杆直，但是这个人物形象不粗鲁豪爽，而是有点孤高感的。明显是底层人物的脾性，其实不管哪个时代的道理，真有本事的女人，大都不会这样过分孤傲，而是非常谦和的。
这个阵法师很有意思，她开始一副颐指气使的样子，显然没有受过多少挫折的人，最后被韩立的阵法造诣惊到，架子马上放下来，说明人都是在挫折中成长的，没有挫折，无法成长。迅速跟韩立合作起来，说明这个人的配合度挺高，有目标指向，不是只有小性子。写的真个挺形象。
忘语同学目前只写过了道姑和阵法师。旧社会的“三姑六婆”，还有好多能写的，写类似“大富贵拍卖女性炉鼎”的时候，都是男性拍卖师，其实女人做虔婆的多，人牙子也多。
80年代沿海省市缺媳妇缺儿子，大批妇女儿童被贩卖过去，其中女同胞出力良多啊，只有男人的话，干不来那样的活。书中人，实是身边人。
很多其他风格的女性形象，如果想写，当然可以写很多，女性人物写出彩来，方式很多的。未必非要制造男女暧昧才可以给女性角色弄出存在感来。
我就谈到这些了，比较特别的，就是苍蝇提及的董萱儿，我觉得非常90后mm的感觉，苍蝇说她是个傻大姐，我觉得很有道理。
太南会上那个大嫂也挺有意思的，女性不光可以写得很纯洁很清雅，还可以写的很粗俗很豪爽，不要总被一些言情小说爱好者，带着去写梦幻女青年，那样多无趣儿~~
写出复杂的世相来，好看，好玩，好回味。
theend
。。。。。。。。。。
收集整理人：冷眼江湖
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特一样，新鲜的场景层出不尽
。比如隐喻性的内容，不断有一些社会现象的影射，就像镜花缘里写到无肠国君子国那样，其实很多地方，是讽喻现实生活的。
它的结构很好的，但是读者，大部分没有认真看待，只是当做快餐看了
总的来说，我看过的书籍里，没有和《凡人》同种类的作品。它很新鲜，这个书吧，糅合的东西都是非常有意思的，以前没有人这样写故事，忘语这样尝试，做到这个程度，非常了不起。
上个世纪中，梁羽生开始改造古典武侠，出现了“新武侠”的概念，结果成就了金庸这个一代大师。
忘语自己尝试出一个新的写法，不是简单的“换地图”那样，而是写出差异性特色，共性风貌的环境格局来，给人的感觉，还是非常新奇有趣的
《凡人》这个书，最了不起的一点，主线设置非常隐秘感，不像其他很多书籍，过于强调一种英雄主义特色的东西。
所以这个主角外号“跑跑”，最厉害的本事，就是逃遁功夫。说明人和外观世界的相处上吧，妥协是很要紧的一环，这样的主角设置，结果却让更多平常人乐意接受，说明这样一种尝试很不错，直到现在，布局上也没有偏向狗血化。
但是很多低龄阅读者，18岁以下，或者18岁左右的，还是太急躁了，明显很多催更，说“拖情节”的，都是快餐偏好者，不喜欢一个故事里，有太多辐射特性的内容，他们会觉得不够刺激。
凡人故事里，一晃而过的角色，不是凡人写作的不足，而是凡人写作的特色。
我的说法是这样的，如果红楼梦里，每个角色都抢镜，想要贾宝玉那样的出场率，故事就没法写了~
什么样的叙述风格，带出什么样的角色陈列，凡人的笔调，和凡人故事的铺陈，是高度契合的，这样就是成功的写法
不存在说，这样的写作方式就是从根本有错误。是特色，是与其他作品不同的地方。配角很多，出场不多，但是都不潦草，都有清晰的脾性和行为表现，具有鲜明的角色感。所以可以说是，非常成功的人物。
希望忘语不要被小白读者，和唯我性读者影响，任何一个书籍，如果写作方式，从分散写个体，到写成全部围着主角打转，都是一个巨大的掉级。
历史上真正的经典作品，没有哪个故事，内容设定，是让主角制定世界观，让其他角色都围着主角打转，因为主角的青睐而尊贵起来的，那样的写，写不出真正的好东西来。只能写出一些流水性质的内容。
比如现在我看到，很多人，都不再从角色个体，去打量角色本身，而是通过角色和韩立的关系，去判断一个人物的书写价值度。这样哪里还是读书？分明就是代入式的寻找个人成就感，寻找那种主角天生高人一等，而我就是主角，这样一种虚假而短暂的快感
这样不好，会降低作品档次的。
凡人写每个角色，都围绕角色本身去写，很多书友呼吁之下，忘语笔尖定不住，开始让角色围绕韩立打转的话，这一千章的前期铺陈，那就算是打水漂了，俗话说的好，靡不有初，鲜克有终
善始容易，可是如果没有善终，没有好的后续，那么故事就残疾了，报废了。不管读者爱怎么想，绝对不能让读者成为故事带动人。作者要抓紧自己的笔，记得自己才是故事书写人，读者不是。
我看到，有些评论说，银月千年万年的等待，就是为了逃出虚天殿，找个好男人，我喷，这样的思路太幽默了点~~
如果没有好男人呢，那银月是不是就要再虚天殿里搞器灵自杀了？道理可不是这样讲的，如果真按这思路写，那就滑稽了，如许多的层层铺垫，就会显得非常压抑，刻意，不可爱了。有些读者的阅读预期很低，快感追求很浅显。流于表层。
如果让这样一些，思想毫不成熟的人，来带动写作的主线铺陈，那就完了，可以预想的，故事会变成那些人的水平。
忘语的写作水平，比读者高的多，包括很多口口声声斥责凡人不上档次都能“高人”，他们的水准，也都不怎么地。根本不值得让作者之妥协
这个故事真的非常有意思，非常新鲜，就像忘语的文采一样，不是绚丽夺目型的，却绝对不寒碜，不逊于人。
这样一个，几乎能说是“前所未有”的作品，如果被作者抛弃了，那多可惜呀，作者一定要写自己的作品，作品是自己写的，读者不负责写，只负责看。别让读者来做你的工作，他们帮不到你的。
起点的读者都说，凡人，是“非主流作品”，跟起点其他书都不太一样。我不熟悉起点，但是我在起点之外，看了很多书，很负责的说，没有哪个书像《凡人》。所以它不止是起点的别致之作，它的别致范围，已经超出了起点圈子。很特别的作品，别人没有写过的。这样一种带有某些创新性元素的写作，作者只要能耐得住“寂寞”，嘻嘻就是别妥协阅读偏好过于单一的那类人，不将就他们，作品肯定会非常闪亮，因为它确实具有新颖特色啊，任何一种新生事物，生命力都是超乎寻常的。
其实啊，所有认为银月之所以渴望自由，就是为了给自己找个男人的
我建议这些人，可以合力去写这样一个作品
《情女回忆录我在虚天殿那几万年没有男人的苦日子》
挺搞笑的，真的，你们不知道，无形之中的意淫，对于角色个性，是一种多大程度的伤害，根本就是欠思考，没大脑，银月难道是为了给某个男人暖床，或者是找一个男人给自己暖床，才挣脱器灵之身的吗？
应该不是的，而只是她骨子里的兽性，对于自由世界的渴求。
忘语同学，慎重考虑自己的写作是为了满足部分读者呢，还是为了写出精彩来呢。继续自己之前的淡定写作方针，多写几个可看的女人出来。
其实，女性角色，在《凡人》一书里，并不是最大看点，我随手起了这个题目，也只是因为话题定位不深刻相对比较好谈。凡人的看点，并不在于女人写的多好，虽然，很多女性形象确实写的很好。这却不是凡人一书的真正精华所在。
天狼痕：
既然lz还在，我就借这个楼给lz再说两句。楼主的分析很好，也很有才华，但是，作为起点的大环境来讲，不能苛求每一位读者都像阅读文学作品一样去鉴赏作品。你可以讨厌大环境，可以像现在这样从自己的角度鉴赏，但是，没有必要去打击别人，人们看书的目的和角度不同。必然会有各种说法，我们应该相信作者能处理好。
玩泥巴的孩子：
可能是我对《凡人》的惊艳感过高，导致我希望这个作品最终能写出一些划时代的感觉出来。可是如果作者的预设不在这里，那谁也勉强不到写手本身。故事具体要偏意淫化，还是走写实风，都是看作者写作预定。
只要大家看的开心，作者写的开心，就算开心之后什么也留不住，那也是一个过程~~
天狼痕：
文学作品本身固然有好有坏，但环境的因素也是不可或缺，一个社会有它的主旋律，文学作品也不可能偏离太多，在起点的大环境下，网域或多或少会被同化，这是没办法的，平台是人家的，不适应就没法呆下去。只能说作者自己把握一定的原则和限度，这是我们无法控制的。
玩泥巴的孩子：
感觉不提神，不是很有兴趣关注类似话题。我的兴头也就这几天，兴子过去了，也就不再热心了
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其实现在来说，对凡人这个书，还是一种预期式的设想，因为完成的幅度并不是很大。得要看完全本才能有一个总合的评价。
等到作者的写作全部完成，才能对写作过程中出现的问题和优劣做出相对公允的评析。
飞行的苍蝇：
过于写实，也不是很好的事情，会损失一些流行元素。毕竟任何作品首先要流行起来，才能说别的事情。
真要对照实际的生活经验，紫灵、元瑶肯定是早嫁给了别人，忘语敢这么写吗？
天狼痕：
我个人来说，是很欣赏你的。现在的编辑全部都是势利眼。有些作品不堪入目还堂而皇之**，你也只能摇摇头而已。凡人并没有被起点大力推荐也就是他无法预测以后的发展趋势。其实作为新人来讲，写这种很别具一格的东西是很危险的，且不说这本书，下一本书他怎么发展呢？对于“快餐小说”时代的读者来说审美疲劳是很容易出现的。
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说实话，我是感觉蛮失望。高明的作者不应该是平衡式写作，而是坚持的写，如果权衡取舍的心态去写，写出顶尖精品的几率，真的不会很高。因为主题会模糊的，作品个性风采就变得浅淡。
从你的发言里，我都能看出一个结果来，凡人最终很难像我认为的那样，成为一时之精品。也不能期待过高，我希望不要比现在的水准再降低，那就是万福的了。如果比现在的品段还有下降，那真的会让人伤心。
我到是满喜欢最初开篇时段的文风。其实最近有些快调子的地方，也不是没有亮点，作者自己怎么把握就出现怎么样的结果。
如果没有彻底完篇，谁都不知道作品的最终全貌，所以我以后也不多扯了，对于未完成式的作品，品谈过多的话，不是什么好事。
天狼痕：
问题就在于网络是连载的写作是作者和读者互动的，也就是说读者只能看到一部分内容，他们根本无法把握整体，只能从局部分析，这样想不平衡都难，因为读者的反馈还是会有不小的影响。只能看作者怎么安排了。
我曾经也想在起点找到可以当做文学做平来肩上的东西，可是，这基本上都只是梦想，凡人可以说是特例了。不是我像降低标准，在起点这个地方，高标准的东西作者都写不下去。能平衡就算很好了。
有些作者的东西，别说什么有没有文学价值，就连基本的内容都可以乱写，就和中医开错了药方一样，他还觉得挺好。
玩泥巴的孩子：
再评价几个女性人物，算是交待完一个事情，心里也不放什么多余的东西了。就说说苍蝇很喜欢的公孙杏。
也是窈窕女儿身，一夕家变惊风尘。几番漂荡波澜里，幸未舍却此残生。
公孙杏给我的印象，其实并不深刻，因为初写的时候，我就觉得这个形象实在太好塑造，因为中国古典小说里，最最不能缺少的段子，就是妙龄佳人“卖身葬父”。这样一个，几乎可以说是每个小说里比不能少的女性人物形象，任何作家都能写出特色来。因为这一类型的人物塑造，成功案例实在是太多了。
所以忘语在这个角色写作上，花费的笔墨其实并不算多。给我印象深刻的，那个段子对主角韩立的烘托，到显得韩立有点古典浪漫主义的侠心义胆，带着促狭特色的顽童脾性，是书籍里比较少的，写到韩立可以放下冷脸冷心的片段。
公孙杏这个人物，写起来构思成本小，但是相对却好出彩。没有其他原因，写手对类似的人物和故事情节看的多了，可以熟能生巧的写出来自己的改编方式就是了。
忘语的笔墨主要用在烘托她的身份上，通过她的伙伴来衬托她这个人物的行止，而后人物本身其实显得比较单纯，未见有特别突出的地方。比如初见韩立时候的反应，病急乱投医的冲动，写出来比较单纯的女孩特征。女性标准款，与最常见的卖身葬父流行版相比，这个人物形象少点悲情味道。最后被韩立戏弄一下再厚礼相赠，其实我感觉不管怎么观察行文，很显然，作者应该是想通过这个人物角色来暗衬主角的。
应该说，是比较典型的配角型人物。围绕她写出的内容，都是为了递进其他内容的，她本身上的留笔不多……
只是碰巧，她的故事，就是中国式小说里最常见的经典桥段。
然后再谈一下南宫的师姐。
这个女性角色写的有点金庸风格，好像李莫愁和灭绝师太的结合款。李莫愁妒恨小龙女，灭绝师太严管周芷若，俩人的作风结合一起，被南宫师姐双管齐下，对南宫施法。灭绝师太不让周芷若跟张无忌好，南宫师姐就强迫南宫和别人好。其实这是个戏剧化的女性形象，最戏剧性的安排就是这个女子收藏血魔剑，这样一来，就让她又带点李秋水的感觉了，唯我独尊，无视俗法。
她对南宫外嫁的安排，显然是出于打击竞敌、拉拢友邦的双重考虑。南宫成长很快，是百年难遇的天才人物，如果不推销出去，肯定会影响自己的至尊地位，如果有办法既把这个人物推出去，还顺势通过牺牲对手来壮大自己的势力，何乐而不为呢？
写出来的，就是一个凶戾狠辣的女性暴君形象。跟吕后似的。吕后把情敌戚夫人的胳膊腿儿都砍掉，养在罐子里，当成“人彘”取乐自己，暴戾威猛。南宫师姐也有这样的风采，对人敢使狠。冲入坠魔谷，说明她还是个冒险家，敢拼，不安天命。当然最终香消玉损，我觉得是忘语讨厌这样的形象，故意把人家给写死了，通常说，这样的狠毒角色，都会活的很滋润，因为俗话说得好“好人不长命，祸害遗千年”。
女暴君形象的人，如武则天和吕雉，都活的很长久很滋润很风光。
忘语写作比金庸更平实一些，金庸笔下的很多女性形象，真的会抽象过度，所以挑出李莫愁、灭绝，来对照和南宫的师姐，三个人物形象一条线站好，就发现，南宫的师姐，更显得自私有人性，她的血魔剑比灭绝师太的倚天剑毒多了，灭绝师太是很高尚偏激的形象，南宫的师姐就不会，她很隐秘雄放。不在明处嚣张，但是处处显得逼人一步。是懂得运营运筹的女性角色，更符合女暴君的定位，更具备领导能力。所以即使戏剧化，她这个人物形象也会显得更为可信一些。
忘语写作比金庸更平实一些，金庸笔下的很多女性形象，真的会抽象过度，所以挑出李莫愁、灭绝，来对照和南宫的师姐，三个人物形象一条线站好，就发现，南宫的师姐，更显得自私有人性，她的血魔剑比灭绝师太的倚天剑毒多了，灭绝师太是很高尚偏激的形象，南宫的师姐就不会，她很隐秘雄放。不在明处嚣张，但是处处显得逼人一步。是懂得运营运筹的女性角色，更符合女暴君的定位，更具备领导能力。所以即使戏剧化，她这个人物形象也会显得更为可信一些。
再写一个，最后一个了。在乱星海寻宝时候，挖出来玄骨这个大魔头，当时有个女阵法师，给我的印象比较深刻！
忘语其实还可以写很多女性形象的。
这个阵法师，给我的感觉，就有点像是旧社会的巫婆，算卦的，搞八卦阵法。能吃遍一方，算是有点真本事的。能震住一群人，可以自食其力的生活。这样的女性，就会下意识的看重自己的存在价值，因为我不用卖身给男人，不用嫁人，我有技术在身自能过的挺滋润，所以在男人面前通常不气短，敢大声说话。腰杆直，但是这个人物形象不粗鲁豪爽，而是有点孤高感的。明显是底层人物的脾性，其实不管哪个时代的道理，真有本事的女人，大都不会这样过分孤傲，而是非常谦和的。
这个阵法师很有意思，她开始一副颐指气使的样子，显然没有受过多少挫折的人，最后被韩立的阵法造诣惊到，架子马上放下来，说明人都是在挫折中成长的，没有挫折，无法成长。迅速跟韩立合作起来，说明这个人的配合度挺高，有目标指向，不是只有小性子。写的真个挺形象。
忘语同学目前只写过了道姑和阵法师。旧社会的“三姑六婆”，还有好多能写的，写类似“大富贵拍卖女性炉鼎”的时候，都是男性拍卖师，其实女人做虔婆的多，人牙子也多。
80年代沿海省市缺媳妇缺儿子，大批妇女儿童被贩卖过去，其中女同胞出力良多啊，只有男人的话，干不来那样的活。书中人，实是身边人。
很多其他风格的女性形象，如果想写，当然可以写很多，女性人物写出彩来，方式很多的。未必非要制造男女暧昧才可以给女性角色弄出存在感来。
我就谈到这些了，比较特别的，就是苍蝇提及的董萱儿，我觉得非常90后mm的感觉，苍蝇说她是个傻大姐，我觉得很有道理。
太南会上那个大嫂也挺有意思的，女性不光可以写得很纯洁很清雅，还可以写的很粗俗很豪爽，不要总被一些言情小说爱好者，带着去写梦幻女青年，那样多无趣儿~~
写出复杂的世相来，好看，好玩，好回味。
theend
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收集整理人：冷眼江湖
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