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发帖人：玩泥巴的孩子
发帖时间：2009－10－11
我今天晚上一直在忙着别的事，就是写一个诗来称赞《凡人》，构思中，还没有想好写成词，还是写成格律诗，凑出了几个句子，让大家久等了真是不好意思的很。
高阳台*凡人修仙传
百试长春，灵根初现，结缘隐约童年。
纵有仙方，能许一世平安？
人间尽羡长生路，大道无极渺云烟。
又谁知，何处桃源，几度黄泉？
鼋龟难卜前程事，看浮沉起落，星海天南。
万般精明，也为一线情牵。
佳人遇噩求源去，待我持幡辟邪还。
但心平，何惧仙途，寸寸艰难。
用了一晚上的时间来填词了，因为看到外面有人写诗，就手痒，想跟着凑个热闹，所以没有时间写正文部分，明天上午写正文。
大家不要觉得我是应付其事，这个词，俺是严格按照“平水韵律高阳台词谱”来填写的，只是下片“般”字出韵，我又不想换成其他的字眼。
填词很费功夫的，要一个字一个字的，都符合词谱的格律要求，俺今天晚上的速度，基本就是“牛饮”性质的了，所以质量也非常有限。要是用心的认真填写，一个长调或者中长调，很多人都要填上一周左右的时间，不断推敲字眼使用，那是比较严肃的，燕（起点）垒生写诗很好的，不过他不写仙侠，写武侠，跟玄幻圈子不太牵连~~
不是吊胃口滴，因为我对自己的临屏能力比较有信心。我填词都是现想现填，昨天我一直在写评，晚上临时想到填词，突然选词牌，随机构思随时动笔的。
现写现成，这个是我的习惯了，让我一个人憋文，我觉得挺闷的，我写的最长的赏析评论文是《激流迸裂听绝唱苏武牧羊》写了接近两万字，也一样是临屏写，现写现贴，只不过是用业余时间整整写了一个月，时间或许稍微长了点，那是因为现场功课，质量我敢说是有保证的。
内容性之外，我把文采第二要素定位在文字流利性上，从学会说话开始，大家都知道，要把一句话，说的顺溜不饶舌，是一个非常基本的问题，“文采”应该是正面的，而不能是拗口的，拗口的是口技，那不是文采。顺畅的表达是文采发挥的基础，一般说，长句过多，复合句过多的文章，文采不会很好，属于文采的进阶学习期，作者下意识的卖弄自己对于词性和句法的掌握，经常会因文失意，对于句式的炫耀，超过对内容表达的看重。
第一点内容性，其实就是文字的质地，第二点流利性，就是文字的韵感。
第三点要素，我命义为文辞组合的有序性，原来我说是文字逻辑，但是有人告诉我，会让人误解成情节合理性的问题，所以我换个名词，说是文字是否有序，这个就是，作者使用的文辞，是否符合自己表达所用，一个有内容，句式流利的句子，是否在句中完成了表达的一致性，有没有出现矛盾。这个要素上，有两个考量方向，文辞使用出现表达错误，文采减分；基本满足表达，及格；文字序列推动表达，加分。打个比方说，同样写公园一日游，同样要求三百字，冰心写的作品，和小朋友写的作品，有什么区别？区别就在于措辞的选择上，什么样的措辞可以最大程度推动情境再现，就看作者对于文辞的遴选能力是否优越。这一点，表现为文字的神思性。
这三点，是最基础的考察标准，第一，文字的质感，第二，文字的韵感，第三，文字的神思性
质感、韵感与神思兼具的行文，文字表达上内外结合，文意发散，出现了可察觉的“文章血肉感”带有文字神韵，只有具备了基本的叙事能力和梳理能力，文字才能摆脱“流水账”范围，这也算是具备了文采考量的起码的资格。
这样最基础的三点有了坚固的保障，才有资格去涉及文采考量的其他标准。
很多人说，某某写的东西，给人的感觉真好。“感觉”其实就是情境，或者你可以说是意境，“对头，就是那个味”。李白为什么好？李白不是也用的汉字吗？李白的作品，好就好在文章格调，文字意境上。就是给人的阅读体验。这个是考察文章优劣的总标准，也是文采服务的大方向，文采都是为文字意境架设而存在的。
很多网文作者，目前普遍的弊病是，文字基础还是非常松垮的，毫不牢固的，就开始奔着文字意象意境瞎勾搭乱蹿腾，这样做就好比婴儿举斧头一样，根本没有任何可能性会让你尝试成功，就好像是没有小瓶子的韩立试图修仙，心态或许是好的，但结果肯定是凄惨的。
俺对于目前网文界不知道啥时候形成的，依我看是“显失公平”的文采标准，心里是非常不满的。我一直认为，词汇的优美与否，是文采考察里，最小的一个侧面，最不重要的一个方面，但是大家普遍拿出这样的标准来看人，谁掌握了更多的花哨的字眼，谁就是文采好。其实，字眼华美与否跟文采的关系，并不像大家想象的那样紧密。
我先举出几个例子来，把我的意思说个明白，列举一些例句，里面不含有花哨多变的词汇，但是照样千古留名。
1、最有代表性的，陈子昂《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
2、宋朝最有代表性的两个大诗人，梅尧臣的《东溪》“老树着花无丑枝”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，都是最朴实朴素的白描，哪里有华丽字眼？句子动人吗？
3、元代的关汉卿有《四块玉》“南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么！”
4、明朝的唐伯虎写《绝笔》“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”
5、清朝的黄景仁写怀念李白，就有几个极其朴素而感人的好句子“更问后来谁似我，我道：才如君少”。
好了，举例的顺序遵循“唐宋元明清”的规律。说完这些例子，我就回归主题了，文采考察点上，俺只说了三个，接着说其他的要点。
我好像不是很习惯起点的语言环境，，我老是下意识的回白度吧里玩，那里的氛围我更适合一些~~~
比如我写了诗，这里根本就没有人能调侃我写的内容，我就会觉得不适应，我要是在娜吧或者凡人吧里，或者会冒出很多骂我写作不好，或者捧抬我写的很好的人，我觉得，至少自己写的东西有点反响，大家至少都看了，我就觉得挺欣慰滴，就产生了继续写的动力
起点的论坛我觉得不是很好，很多版友都可以完全不发言，随手点一个花朵符号，就可以发帖了，这样的交流，让人觉得很单方面，好像很不真实，让我感觉都是自己胡扯，大家根本不往心里去，所以也不会有什么具体的言辞回答，好像我在灌输什么东西给大家，让我觉得特别有压力~~
其实在白度，不管有人骂，还是有人支持，我都看习惯了。也不用担心别人被自己带坏，他们都挺有主意的，心思多着呢，白度的附加功能少，大家必须发言，而且汉字是重要部分，我觉得习惯了那种环境的人，来到起点，还真的有点适应不良。
昨天晚上我就是这样。调节自己老半天，找不到写作节奏感，干脆去填一个词，不过填出来以后，看懂门道的人也不多，搞的我挺尴尬滴。
以上是俺的抱怨，属于个人牢骚，哎，我说了不会让这个参赛作品烂尾，俺肯定会写完它。所以大家也都知道了，我是一个无法进行写作创作的人，因为让我一个人构思，一个人动笔，我会憋死的~~~
不过可能学着习惯起点的节奏感，就是让我学会长大，习惯独自完成一个命题，哎，我以前，必须是在互动的环境里，才有巨大的热情去完成一个事情，即使写《激流》，也是分成版聊楼和整理楼，一点点完成滴~
我的毛病挺多，其实我也知道不应该姑息，应该掐灭那样的坏习惯~~~
菲菲一笑：
凡人我目前就追这一篇是非常期待看的文，其他纯粹是消遣。
10岁开始看书，不会写书也会评吧。真是不错，不喜欢一直强强强下去的。
三十年河东，三十年河西，就是一个王朝也会颠覆，更何况练武，不小心也有走火入魔也有可能发生。
要看一直强，可以看斗罗，人物描写不够，都是作者单方面把概念灌输给读者，要说天籁纸鸢的书烂（我老公说），估计就是烂在太纠结。但她的书拿出来就能做剧本。每个人都是活生生的，有血有肉的，唐3，西红柿的文确实只能消遣，每个人都不是有血有肉的，就是一死气沉沉的骷髅。盘龙抄袭之尸虐，明显就好看多了。
玩泥巴的孩子：
先贴一个歪诗出来，俺在百度，弄了一个“霓裳草诗社”，和大家一起吟诗写《凡人》里的人物和动物和植物。
先写的霓裳草，出现很多精品呢，改天我整理出来，给大家分享，我自己填的一个词：
《解语花*霓裳草歌》
红翻霓影，翠染霞光。
根植珊瑚岛。
叶华飘渺，舒心处，隐隐异香萦绕。
枝茎袅袅，浑似玉，白绵多娇。
最可怜，新叶微卷，须百年方好。
不羡梧桐洁傲。
自生轮回里，原是奇草。
彩衣流曜，明裳舞，万兽醉心求讨。
洵然异宝。叹造化，天工灵巧。
能不疑，仙苑蓬莱，拥做烟箩道。
哎，意兴阑珊，不过还是要写完的
接着说完，我承诺的东西，就算是有了一个交待。
内容性，就是文字对于情节、情感、环境的表现性，不是说只是针对人物的行为动作而言。如果真是那样，抒情散文，岂不是写上几千字都是没内容的了？因为没有人物动作和行为过程啊~~
不过道理不是这样说的，文字的内容性，不止是针对具体的动作行为，还有情境情感，氛围带动。等等很多方面。
文辞的基本功用就是表达载体，所以，最要紧的标准都是看它的基础功能有没有被充分利用，对于事物事件的表达，是否充分，是否具体，是否生动。
在文辞的工具性之外，就要看文辞本身了，文字格式之美，措辞选择，和字句搭配等等。这些方面都可以归结为修辞******。这是建立在文字的基本表达力被充分发掘的前提之下。
没有内容的情况下去追随文字的修辞，那就是大而不当，蚍蜉撼大树的行为。连马步都没有扎稳，开始妄想飞天，真是可笑不自量。换个形象的说法，就是练气期的修士，非要强取元婴期的法宝，你不看看，自己能用好吗？好比穿大人衣服的娃娃，东西是那个东西，可惜搭配的不好。
因此，我的判断标准，对于文采考量的第四点要素，就是修辞技术，这个属于文字罗列的技巧，对于字句字段的处置方式。
同样的内容和相似的字数要求，不同人往往选择不同措辞来表述，不考虑文意美感，审核字句格式，具有字句形式美感的，就是文采超出者。
第四点，修辞技术的合理运用，这个技术是建立在作者足够了解汉字的语法规律及语音韵律的前提之下，没有任何一种修辞技术，能够脱离文字的协调感而独立存在。好的修辞，最大程度推进的，往往是字句节奏感和字音协和感，附带有格式特征的情绪推动。
这个环节，应该是最容易绊倒职业作者的一环。
写作技术对于职业写手来说是非常重要的，你跟母语的感情有多深，技术掌握就能达到什么程度去。字节技术和篇章技术，都属于写作技巧的范畴。
很多文字技术追求派，本身基础很差，对于母语的字音字貌结构以及字意字征都没有深入的了解，就开始胡乱使用写作技术来装扮自己的文章，结果就必然会出现很多闹剧。
技术是一种水到渠成的东西，它的使用，应该带有熔融特征，才不会喧宾夺主的让表达主题黯然失色，才会起到推动表达的效果。因此，对于那些文字基础不好的人，我的建议是，宁肯平实的表述，不要摆弄不合适的文字技巧，因为你玩不转，你基本就是被技术玩了。
话说写作技术会起到什么作用呢？
合适的写作技术，会给词章以优美浑成之感，错落有致的句式建筑美，语意深浅度，思维变幻演进，乃至写作视线拉动。从物理性的，到知觉性的，各个方面都能给文章进行立体性的富化。
不管是质朴浑厚的写作，还是花哨绚丽的写作，都讲究修辞。只是不同的文风，对修辞形式的需要也并不相同。
出了修辞技术之外，文采还有一个不得不说的方面，也是我习惯于忽略不谈的方面。
第五点，文采要素里的最末枝节，词藻，也就是漂亮的词语使用。这个是考察作者的词汇量，以及作者对于词汇的推演嵌入能力。用的好了，就是有词采。可以说，漂亮的字眼会给人舒适的阅读感受，这个东西也有很大的负面，很多初级读者，经常会误以为，词采就是文采。
其实完全两码事。比如说，汉语经典文体，绝句，短的才20个字，长的不过28字，你能塞进去多少词语？词采亮丽程度怎么考核？文采和词采的区别，最容易用绝句来考察。
对比李白和秦观：
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发帖人：玩泥巴的孩子
发帖时间：2009－10－11
我今天晚上一直在忙着别的事，就是写一个诗来称赞《凡人》，构思中，还没有想好写成词，还是写成格律诗，凑出了几个句子，让大家久等了真是不好意思的很。
高阳台*凡人修仙传
百试长春，灵根初现，结缘隐约童年。
纵有仙方，能许一世平安？
人间尽羡长生路，大道无极渺云烟。
又谁知，何处桃源，几度黄泉？
鼋龟难卜前程事，看浮沉起落，星海天南。
万般精明，也为一线情牵。
佳人遇噩求源去，待我持幡辟邪还。
但心平，何惧仙途，寸寸艰难。
用了一晚上的时间来填词了，因为看到外面有人写诗，就手痒，想跟着凑个热闹，所以没有时间写正文部分，明天上午写正文。
大家不要觉得我是应付其事，这个词，俺是严格按照“平水韵律高阳台词谱”来填写的，只是下片“般”字出韵，我又不想换成其他的字眼。
填词很费功夫的，要一个字一个字的，都符合词谱的格律要求，俺今天晚上的速度，基本就是“牛饮”性质的了，所以质量也非常有限。要是用心的认真填写，一个长调或者中长调，很多人都要填上一周左右的时间，不断推敲字眼使用，那是比较严肃的，燕（起点）垒生写诗很好的，不过他不写仙侠，写武侠，跟玄幻圈子不太牵连~~
不是吊胃口滴，因为我对自己的临屏能力比较有信心。我填词都是现想现填，昨天我一直在写评，晚上临时想到填词，突然选词牌，随机构思随时动笔的。
现写现成，这个是我的习惯了，让我一个人憋文，我觉得挺闷的，我写的最长的赏析评论文是《激流迸裂听绝唱苏武牧羊》写了接近两万字，也一样是临屏写，现写现贴，只不过是用业余时间整整写了一个月，时间或许稍微长了点，那是因为现场功课，质量我敢说是有保证的。
内容性之外，我把文采第二要素定位在文字流利性上，从学会说话开始，大家都知道，要把一句话，说的顺溜不饶舌，是一个非常基本的问题，“文采”应该是正面的，而不能是拗口的，拗口的是口技，那不是文采。顺畅的表达是文采发挥的基础，一般说，长句过多，复合句过多的文章，文采不会很好，属于文采的进阶学习期，作者下意识的卖弄自己对于词性和句法的掌握，经常会因文失意，对于句式的炫耀，超过对内容表达的看重。
第一点内容性，其实就是文字的质地，第二点流利性，就是文字的韵感。
第三点要素，我命义为文辞组合的有序性，原来我说是文字逻辑，但是有人告诉我，会让人误解成情节合理性的问题，所以我换个名词，说是文字是否有序，这个就是，作者使用的文辞，是否符合自己表达所用，一个有内容，句式流利的句子，是否在句中完成了表达的一致性，有没有出现矛盾。这个要素上，有两个考量方向，文辞使用出现表达错误，文采减分；基本满足表达，及格；文字序列推动表达，加分。打个比方说，同样写公园一日游，同样要求三百字，冰心写的作品，和小朋友写的作品，有什么区别？区别就在于措辞的选择上，什么样的措辞可以最大程度推动情境再现，就看作者对于文辞的遴选能力是否优越。这一点，表现为文字的神思性。
这三点，是最基础的考察标准，第一，文字的质感，第二，文字的韵感，第三，文字的神思性
质感、韵感与神思兼具的行文，文字表达上内外结合，文意发散，出现了可察觉的“文章血肉感”带有文字神韵，只有具备了基本的叙事能力和梳理能力，文字才能摆脱“流水账”范围，这也算是具备了文采考量的起码的资格。
这样最基础的三点有了坚固的保障，才有资格去涉及文采考量的其他标准。
很多人说，某某写的东西，给人的感觉真好。“感觉”其实就是情境，或者你可以说是意境，“对头，就是那个味”。李白为什么好？李白不是也用的汉字吗？李白的作品，好就好在文章格调，文字意境上。就是给人的阅读体验。这个是考察文章优劣的总标准，也是文采服务的大方向，文采都是为文字意境架设而存在的。
很多网文作者，目前普遍的弊病是，文字基础还是非常松垮的，毫不牢固的，就开始奔着文字意象意境瞎勾搭乱蹿腾，这样做就好比婴儿举斧头一样，根本没有任何可能性会让你尝试成功，就好像是没有小瓶子的韩立试图修仙，心态或许是好的，但结果肯定是凄惨的。
俺对于目前网文界不知道啥时候形成的，依我看是“显失公平”的文采标准，心里是非常不满的。我一直认为，词汇的优美与否，是文采考察里，最小的一个侧面，最不重要的一个方面，但是大家普遍拿出这样的标准来看人，谁掌握了更多的花哨的字眼，谁就是文采好。其实，字眼华美与否跟文采的关系，并不像大家想象的那样紧密。
我先举出几个例子来，把我的意思说个明白，列举一些例句，里面不含有花哨多变的词汇，但是照样千古留名。
1、最有代表性的，陈子昂《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
2、宋朝最有代表性的两个大诗人，梅尧臣的《东溪》“老树着花无丑枝”，杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，都是最朴实朴素的白描，哪里有华丽字眼？句子动人吗？
3、元代的关汉卿有《四块玉》“南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么！”
4、明朝的唐伯虎写《绝笔》“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”
5、清朝的黄景仁写怀念李白，就有几个极其朴素而感人的好句子“更问后来谁似我，我道：才如君少”。
好了，举例的顺序遵循“唐宋元明清”的规律。说完这些例子，我就回归主题了，文采考察点上，俺只说了三个，接着说其他的要点。
我好像不是很习惯起点的语言环境，，我老是下意识的回白度吧里玩，那里的氛围我更适合一些~~~
比如我写了诗，这里根本就没有人能调侃我写的内容，我就会觉得不适应，我要是在娜吧或者凡人吧里，或者会冒出很多骂我写作不好，或者捧抬我写的很好的人，我觉得，至少自己写的东西有点反响，大家至少都看了，我就觉得挺欣慰滴，就产生了继续写的动力
起点的论坛我觉得不是很好，很多版友都可以完全不发言，随手点一个花朵符号，就可以发帖了，这样的交流，让人觉得很单方面，好像很不真实，让我感觉都是自己胡扯，大家根本不往心里去，所以也不会有什么具体的言辞回答，好像我在灌输什么东西给大家，让我觉得特别有压力~~
其实在白度，不管有人骂，还是有人支持，我都看习惯了。也不用担心别人被自己带坏，他们都挺有主意的，心思多着呢，白度的附加功能少，大家必须发言，而且汉字是重要部分，我觉得习惯了那种环境的人，来到起点，还真的有点适应不良。
昨天晚上我就是这样。调节自己老半天，找不到写作节奏感，干脆去填一个词，不过填出来以后，看懂门道的人也不多，搞的我挺尴尬滴。
以上是俺的抱怨，属于个人牢骚，哎，我说了不会让这个参赛作品烂尾，俺肯定会写完它。所以大家也都知道了，我是一个无法进行写作创作的人，因为让我一个人构思，一个人动笔，我会憋死的~~~
不过可能学着习惯起点的节奏感，就是让我学会长大，习惯独自完成一个命题，哎，我以前，必须是在互动的环境里，才有巨大的热情去完成一个事情，即使写《激流》，也是分成版聊楼和整理楼，一点点完成滴~
我的毛病挺多，其实我也知道不应该姑息，应该掐灭那样的坏习惯~~~
菲菲一笑：
凡人我目前就追这一篇是非常期待看的文，其他纯粹是消遣。
10岁开始看书，不会写书也会评吧。真是不错，不喜欢一直强强强下去的。
三十年河东，三十年河西，就是一个王朝也会颠覆，更何况练武，不小心也有走火入魔也有可能发生。
要看一直强，可以看斗罗，人物描写不够，都是作者单方面把概念灌输给读者，要说天籁纸鸢的书烂（我老公说），估计就是烂在太纠结。但她的书拿出来就能做剧本。每个人都是活生生的，有血有肉的，唐3，西红柿的文确实只能消遣，每个人都不是有血有肉的，就是一死气沉沉的骷髅。盘龙抄袭之尸虐，明显就好看多了。
玩泥巴的孩子：
先贴一个歪诗出来，俺在百度，弄了一个“霓裳草诗社”，和大家一起吟诗写《凡人》里的人物和动物和植物。
先写的霓裳草，出现很多精品呢，改天我整理出来，给大家分享，我自己填的一个词：
《解语花*霓裳草歌》
红翻霓影，翠染霞光。
根植珊瑚岛。
叶华飘渺，舒心处，隐隐异香萦绕。
枝茎袅袅，浑似玉，白绵多娇。
最可怜，新叶微卷，须百年方好。
不羡梧桐洁傲。
自生轮回里，原是奇草。
彩衣流曜，明裳舞，万兽醉心求讨。
洵然异宝。叹造化，天工灵巧。
能不疑，仙苑蓬莱，拥做烟箩道。
哎，意兴阑珊，不过还是要写完的
接着说完，我承诺的东西，就算是有了一个交待。
内容性，就是文字对于情节、情感、环境的表现性，不是说只是针对人物的行为动作而言。如果真是那样，抒情散文，岂不是写上几千字都是没内容的了？因为没有人物动作和行为过程啊~~
不过道理不是这样说的，文字的内容性，不止是针对具体的动作行为，还有情境情感，氛围带动。等等很多方面。
文辞的基本功用就是表达载体，所以，最要紧的标准都是看它的基础功能有没有被充分利用，对于事物事件的表达，是否充分，是否具体，是否生动。
在文辞的工具性之外，就要看文辞本身了，文字格式之美，措辞选择，和字句搭配等等。这些方面都可以归结为修辞******。这是建立在文字的基本表达力被充分发掘的前提之下。
没有内容的情况下去追随文字的修辞，那就是大而不当，蚍蜉撼大树的行为。连马步都没有扎稳，开始妄想飞天，真是可笑不自量。换个形象的说法，就是练气期的修士，非要强取元婴期的法宝，你不看看，自己能用好吗？好比穿大人衣服的娃娃，东西是那个东西，可惜搭配的不好。
因此，我的判断标准，对于文采考量的第四点要素，就是修辞技术，这个属于文字罗列的技巧，对于字句字段的处置方式。
同样的内容和相似的字数要求，不同人往往选择不同措辞来表述，不考虑文意美感，审核字句格式，具有字句形式美感的，就是文采超出者。
第四点，修辞技术的合理运用，这个技术是建立在作者足够了解汉字的语法规律及语音韵律的前提之下，没有任何一种修辞技术，能够脱离文字的协调感而独立存在。好的修辞，最大程度推进的，往往是字句节奏感和字音协和感，附带有格式特征的情绪推动。
这个环节，应该是最容易绊倒职业作者的一环。
写作技术对于职业写手来说是非常重要的，你跟母语的感情有多深，技术掌握就能达到什么程度去。字节技术和篇章技术，都属于写作技巧的范畴。
很多文字技术追求派，本身基础很差，对于母语的字音字貌结构以及字意字征都没有深入的了解，就开始胡乱使用写作技术来装扮自己的文章，结果就必然会出现很多闹剧。
技术是一种水到渠成的东西，它的使用，应该带有熔融特征，才不会喧宾夺主的让表达主题黯然失色，才会起到推动表达的效果。因此，对于那些文字基础不好的人，我的建议是，宁肯平实的表述，不要摆弄不合适的文字技巧，因为你玩不转，你基本就是被技术玩了。
话说写作技术会起到什么作用呢？
合适的写作技术，会给词章以优美浑成之感，错落有致的句式建筑美，语意深浅度，思维变幻演进，乃至写作视线拉动。从物理性的，到知觉性的，各个方面都能给文章进行立体性的富化。
不管是质朴浑厚的写作，还是花哨绚丽的写作，都讲究修辞。只是不同的文风，对修辞形式的需要也并不相同。
出了修辞技术之外，文采还有一个不得不说的方面，也是我习惯于忽略不谈的方面。
第五点，文采要素里的最末枝节，词藻，也就是漂亮的词语使用。这个是考察作者的词汇量，以及作者对于词汇的推演嵌入能力。用的好了，就是有词采。可以说，漂亮的字眼会给人舒适的阅读感受，这个东西也有很大的负面，很多初级读者，经常会误以为，词采就是文采。
其实完全两码事。比如说，汉语经典文体，绝句，短的才20个字，长的不过28字，你能塞进去多少词语？词采亮丽程度怎么考核？文采和词采的区别，最容易用绝句来考察。
对比李白和秦观：
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