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突然想起阮玲玉这位在中国电影史上的传奇女子，决定写点什么，当是纪念。
初识阮玲玉，是因为鲁迅先生著名的那一篇杂文论“人言可畏”，文章中鲁迅先生以评论阮玲玉之自杀事件来大力谴责无良小报缺乏职业道德。题目中的“人言可畏”四个字，相传来源于阮玲玉遗书中的一句话“想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。”那时候，我并知道阮玲玉其人。鲁迅自己也在文章里说：“她的死，不过像在无边的人海里添了几粒盐，虽然使扯淡的嘴巴们觉得有些味道，但不久也还是淡，淡，淡。”可是谁也未曾料到，时隔70多年以后，阮玲玉的香消玉殒仍然是很多人的心中之恨，如今，也成为了我的心头之恨。
一纸“人言可畏”一代绝世名伶就这样离开人世。1935年的那个3月8日，这样一个讽刺尴尬的时间，也许是一种巧合，又或者是她作为一个女性对命运的控诉。选择在这样一个国际妇女节的时候，一碗拌着安眠药的宵夜，阮玲玉安静的睡去了，是年二十五岁，芳华绝代，一夜之间，定格成了一种永恒。
时光流逝，一切也随之淡忘了，只留下一些残缺不全的记忆，多年以后，一部电影阮玲玉的拍摄，在我们面前又重现了这一代影后短暂而又充满传奇色彩的一生。从此我们想起阮玲玉的时候便有了感慨与追思的载体了。电影阮玲玉作为一部传记色彩的电影，脱离了一般的拍摄手法，导演复原了那个年代阮玲玉拍过的片子，电影的整体色彩刻意的稍显陈旧，一些场景甚至做成了黑白影像，加之插入了阮玲玉当时拍的一些电影的遗留影像，另外还衔接了一部分采访当时的当事人的资料。这一系列的手法，让整部影片看起来就仿佛是关于阮玲玉的纪录片。在老上海典雅的伦巴气氛当中，阮玲玉的一生慢慢的铺将开来，引人入胜。
阮玲玉出身贫贱，自幼丧父，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，供她上学读书。1926年，16岁的阮玲玉考入上海明星影片公司，凭借主演处女作挂名夫妻踏入影坛。随后又主演了故都春梦、三个摩登女性、小玩意等等影片。成为了二三十年代电影界最炙手可热的明星。阮玲玉在电影事业上可谓平步青云光芒四射。也许是女人的天性使然，即使是这样一个在事业上呼风唤雨的强者，在面对爱情时，一样的迷失了自我。处于事业巅峰的阮玲玉，在现实生活中却是那样的无力与软弱，她的婚姻生活十分的不幸。阮玲玉短短的一生中，出现过三个男人。一个虚伪，一个多情，一个懦弱。
在那个传统的男权社会里面，她，只不过被视为玩物罢了，一面是曾经一起生活过数载，如今只把自己视为摇钱树的张达民，一面是纵横情场视她为战利品的唐季珊。阮玲玉夹杂在虚情假意的中间，无依无靠，作为女人，唯有默默承受。而另一个真情实意的爱慕者——大导演蔡楚生，却是一个彻头彻尾的失败者，相比于阮玲玉，兴许他更爱他作为导演的职业。他可以导出中国第一部蜚声国际的影片渔光曲，却不敢越雷池一步，不敢冲破世俗与可谓的人言的阻挠，说出他心中对阮玲玉的情感。而只是始终与阮玲玉保持着“君子之交淡如水”的关系，直到她的去世。阮玲玉就是在这样的一种环境下倍受煎熬，张达民的厚颜无耻，唐季珊的薄情寡义，蔡楚生的恨铁不成钢。深深的烙在阮玲玉的心间，以及她身居电影界的高处不胜寒，市斤小徒的品头论足。现实的这一切一切，不禁让她失去了生活下去的信心，她只有选择了死亡，用死亡来逃避和抗争。一缕芳魂，从此便香消玉殒，成为了历史中的一粒微尘。
在电影阮玲玉中，我们不仅看到了她与他们之间的爱情纠葛，也看到了她作为一名电影演员，拍摄过的一些无声电影的片花。见识了阮玲玉不凡的表演才华。有人说阮玲玉是真正为无声电影而生的，她一生中拍过三十多部影片，都是默片。部部在当时都颇受欢迎、堪称经典。只是她本人在银幕上却从未说过一句话，这又未尝不是一种遗憾。而我总是在臆想，这样一位奇女子若是活在当下，那些靠脸蛋和脱衣服博得几声喝彩的小丑，会不会瞬间相形见绌呢？
多说无益，始终不过是一种无法还原的传奇，待我一个人去看看她的代表作——神女，细细品味，阮玲玉70余年不变的魅力。
突然想起阮玲玉这位在中国电影史上的传奇女子，决定写点什么，当是纪念。
初识阮玲玉，是因为鲁迅先生著名的那一篇杂文论“人言可畏”，文章中鲁迅先生以评论阮玲玉之自杀事件来大力谴责无良小报缺乏职业道德。题目中的“人言可畏”四个字，相传来源于阮玲玉遗书中的一句话“想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。”那时候，我并知道阮玲玉其人。鲁迅自己也在文章里说：“她的死，不过像在无边的人海里添了几粒盐，虽然使扯淡的嘴巴们觉得有些味道，但不久也还是淡，淡，淡。”可是谁也未曾料到，时隔70多年以后，阮玲玉的香消玉殒仍然是很多人的心中之恨，如今，也成为了我的心头之恨。
一纸“人言可畏”一代绝世名伶就这样离开人世。1935年的那个3月8日，这样一个讽刺尴尬的时间，也许是一种巧合，又或者是她作为一个女性对命运的控诉。选择在这样一个国际妇女节的时候，一碗拌着安眠药的宵夜，阮玲玉安静的睡去了，是年二十五岁，芳华绝代，一夜之间，定格成了一种永恒。
时光流逝，一切也随之淡忘了，只留下一些残缺不全的记忆，多年以后，一部电影阮玲玉的拍摄，在我们面前又重现了这一代影后短暂而又充满传奇色彩的一生。从此我们想起阮玲玉的时候便有了感慨与追思的载体了。电影阮玲玉作为一部传记色彩的电影，脱离了一般的拍摄手法，导演复原了那个年代阮玲玉拍过的片子，电影的整体色彩刻意的稍显陈旧，一些场景甚至做成了黑白影像，加之插入了阮玲玉当时拍的一些电影的遗留影像，另外还衔接了一部分采访当时的当事人的资料。这一系列的手法，让整部影片看起来就仿佛是关于阮玲玉的纪录片。在老上海典雅的伦巴气氛当中，阮玲玉的一生慢慢的铺将开来，引人入胜。
阮玲玉出身贫贱，自幼丧父，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，供她上学读书。1926年，16岁的阮玲玉考入上海明星影片公司，凭借主演处女作挂名夫妻踏入影坛。随后又主演了故都春梦、三个摩登女性、小玩意等等影片。成为了二三十年代电影界最炙手可热的明星。阮玲玉在电影事业上可谓平步青云光芒四射。也许是女人的天性使然，即使是这样一个在事业上呼风唤雨的强者，在面对爱情时，一样的迷失了自我。处于事业巅峰的阮玲玉，在现实生活中却是那样的无力与软弱，她的婚姻生活十分的不幸。阮玲玉短短的一生中，出现过三个男人。一个虚伪，一个多情，一个懦弱。
在那个传统的男权社会里面，她，只不过被视为玩物罢了，一面是曾经一起生活过数载，如今只把自己视为摇钱树的张达民，一面是纵横情场视她为战利品的唐季珊。阮玲玉夹杂在虚情假意的中间，无依无靠，作为女人，唯有默默承受。而另一个真情实意的爱慕者——大导演蔡楚生，却是一个彻头彻尾的失败者，相比于阮玲玉，兴许他更爱他作为导演的职业。他可以导出中国第一部蜚声国际的影片渔光曲，却不敢越雷池一步，不敢冲破世俗与可谓的人言的阻挠，说出他心中对阮玲玉的情感。而只是始终与阮玲玉保持着“君子之交淡如水”的关系，直到她的去世。阮玲玉就是在这样的一种环境下倍受煎熬，张达民的厚颜无耻，唐季珊的薄情寡义，蔡楚生的恨铁不成钢。深深的烙在阮玲玉的心间，以及她身居电影界的高处不胜寒，市斤小徒的品头论足。现实的这一切一切，不禁让她失去了生活下去的信心，她只有选择了死亡，用死亡来逃避和抗争。一缕芳魂，从此便香消玉殒，成为了历史中的一粒微尘。
在电影阮玲玉中，我们不仅看到了她与他们之间的爱情纠葛，也看到了她作为一名电影演员，拍摄过的一些无声电影的片花。见识了阮玲玉不凡的表演才华。有人说阮玲玉是真正为无声电影而生的，她一生中拍过三十多部影片，都是默片。部部在当时都颇受欢迎、堪称经典。只是她本人在银幕上却从未说过一句话，这又未尝不是一种遗憾。而我总是在臆想，这样一位奇女子若是活在当下，那些靠脸蛋和脱衣服博得几声喝彩的小丑，会不会瞬间相形见绌呢？
多说无益，始终不过是一种无法还原的传奇，待我一个人去看看她的代表作——神女，细细品味，阮玲玉70余年不变的魅力。