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水浒传的尴尬
那晚乱换频道，无意中撞见四套在播古装戏。那一个长镜头画面素朴却给我惊艳的感觉，沉稳、矜持，缓缓摇过，城门、店面、摊贩依次出现，俨然一幅清明上河图。切到近景，高俅出场了。原来那是电视剧水浒传的第一个镜头。
水浒传的电视剧改编怕是四大名著中最受争议的。年代最近却与观众距离最远，每每看来总觉表演生硬、故事讲得也不顺畅，而早年拍的西游记和红楼梦什么时候看都倍感亲切。
名著改编的成功与否最重要的也许是能否抓住原作的内核。西游记和红楼梦分别是魔幻主义和现实主义的巅峰，而两部电视剧也把各自原作的精义演绎得相当到位。
水浒传是民间草寇的文学，讲侠肝义胆，让人痛快淋漓。当然，这是表象。其结局之悲凉不亚于红楼梦。而电视剧版本不晓得是编剧、剪辑、表演哪一环节出了问题，给人感觉束手束脚，剧中的英雄一点也不潇洒。
相对而言，除去潘金莲没事总洗澡的无聊噱头，武松那一节故事讲得最为精彩。血溅鸳鸯楼、醉打蒋门神等部分情节紧凑、武打设计也蛮漂亮。“醉打蒋门神”那集结局部分的音乐和故事贴合得相当好。唢呐声高亢嘹亮、激荡人心。不过，妇孺皆知的打虎故事在九十年代末技术已然发达的情况下仍在摄影棚里因陋就简怕是本剧最大的憾事了。
其余部分则流于平淡，不能说不好，可感觉总差那么一点。如果宋江再正常一点，林冲再阳刚一点，武松再英俊一点，吴用再飘逸一点也许就称得上经典了。
回过头来想，类似开篇拍得那么讲究的一个镜头，在全片中不乏其例。这片子拆开来细看都没毛病，拼起来看毛病就大了。内地剧给人的感觉常常是除了不好看哪都挺好的。
算起来，影视方面内地有众多的专业人才，可拍起片子往往着眼于细枝末节（当然不是说细节不重要，精致是错误），忽略了整体感受。放不下文艺工作者的架子，文艺不上去也商业不下来，拍的人尴尬，看的人也别扭。这种本末倒置就好比一道菜的配菜做得极漂亮，主料却不新鲜，那再扎实的专业技能也是白费，因为老百姓只要干货。具体到水浒传，不见它在主题开掘上有什么大的作为。表现了农民起义的悲剧宿命，还是喟叹了命运无常、人生无奈？都没有。而欣赏中的畅快和享受似乎也没有。
这恐怕就是水浒传被排除出经典的原因所在，也是内地剧不咸不淡的症结所在。
苦娘的痛楚
有这样一部分电视剧，它们饱含着的浓浓的文学气息使其历经漫长岁月依然散发着引人入胜的魅力，尽管多年以后它的画面已不再新鲜。
苦娘就是其中之一。它讲述了一个令剧中人和旁观者的心都隐隐作痛的故事。
那是一个俗不可耐的开场。旧社会。男主人公和相好已久的情人因为封建礼教不能在一起。男人被迫娶了一个丑女人。婚姻的不幸自然使他与情人藕断丝连，于是妻子对情人的无情打击和无休止的羞辱开始了。男人不得已与情人远走他乡常年不归。
妻子一人守着男人的家业，把家里上上下下打理得井井有条，并将公公婆婆养老送终，还操办了一场体面的葬礼。然后，她换上自己最漂亮的衣裳，投河自尽。
男人和情妇的漂泊生涯以及情人所遭受的身心折磨让那时天真的我认为这个情妇是世界上最苦命的女人，同时旗帜鲜明地憎恨男人的妻子。而随着妻子的身影消失在深夜死寂、阴森的河流中，我方幡然醒悟，妻子才是真正的苦娘。她没有知冷知热的丈夫，没有贴心贴肺的情人。苦闷无人说，痛楚无人诉。她将一腔怨气发泄到男人的情妇身上，结果适得其反。每一句谩骂都伤在自己心里，每一次殴打都疼在自己身上。她让别人痛苦却也加剧了自己的痛苦。情人再可怜至少还有一个爱她的男人。妻子终其一生都是孤苦伶仃。
她愚昧地恪守着封建家庭中一个妻子的本分。为公婆尽孝，为丈夫守节。唯一一次出轨便是将自己的肚兜扔给了家里的厨子，这种大胆的求爱行为被胆小的厨子断然拒绝。她心里刚刚燃起的一点希望之火被扑灭了，她选择了以死来了结这绝望压抑的生活。
尸体被打捞上来的那天夜里... -->>
水浒传的尴尬
那晚乱换频道，无意中撞见四套在播古装戏。那一个长镜头画面素朴却给我惊艳的感觉，沉稳、矜持，缓缓摇过，城门、店面、摊贩依次出现，俨然一幅清明上河图。切到近景，高俅出场了。原来那是电视剧水浒传的第一个镜头。
水浒传的电视剧改编怕是四大名著中最受争议的。年代最近却与观众距离最远，每每看来总觉表演生硬、故事讲得也不顺畅，而早年拍的西游记和红楼梦什么时候看都倍感亲切。
名著改编的成功与否最重要的也许是能否抓住原作的内核。西游记和红楼梦分别是魔幻主义和现实主义的巅峰，而两部电视剧也把各自原作的精义演绎得相当到位。
水浒传是民间草寇的文学，讲侠肝义胆，让人痛快淋漓。当然，这是表象。其结局之悲凉不亚于红楼梦。而电视剧版本不晓得是编剧、剪辑、表演哪一环节出了问题，给人感觉束手束脚，剧中的英雄一点也不潇洒。
相对而言，除去潘金莲没事总洗澡的无聊噱头，武松那一节故事讲得最为精彩。血溅鸳鸯楼、醉打蒋门神等部分情节紧凑、武打设计也蛮漂亮。“醉打蒋门神”那集结局部分的音乐和故事贴合得相当好。唢呐声高亢嘹亮、激荡人心。不过，妇孺皆知的打虎故事在九十年代末技术已然发达的情况下仍在摄影棚里因陋就简怕是本剧最大的憾事了。
其余部分则流于平淡，不能说不好，可感觉总差那么一点。如果宋江再正常一点，林冲再阳刚一点，武松再英俊一点，吴用再飘逸一点也许就称得上经典了。
回过头来想，类似开篇拍得那么讲究的一个镜头，在全片中不乏其例。这片子拆开来细看都没毛病，拼起来看毛病就大了。内地剧给人的感觉常常是除了不好看哪都挺好的。
算起来，影视方面内地有众多的专业人才，可拍起片子往往着眼于细枝末节（当然不是说细节不重要，精致是错误），忽略了整体感受。放不下文艺工作者的架子，文艺不上去也商业不下来，拍的人尴尬，看的人也别扭。这种本末倒置就好比一道菜的配菜做得极漂亮，主料却不新鲜，那再扎实的专业技能也是白费，因为老百姓只要干货。具体到水浒传，不见它在主题开掘上有什么大的作为。表现了农民起义的悲剧宿命，还是喟叹了命运无常、人生无奈？都没有。而欣赏中的畅快和享受似乎也没有。
这恐怕就是水浒传被排除出经典的原因所在，也是内地剧不咸不淡的症结所在。
苦娘的痛楚
有这样一部分电视剧，它们饱含着的浓浓的文学气息使其历经漫长岁月依然散发着引人入胜的魅力，尽管多年以后它的画面已不再新鲜。
苦娘就是其中之一。它讲述了一个令剧中人和旁观者的心都隐隐作痛的故事。
那是一个俗不可耐的开场。旧社会。男主人公和相好已久的情人因为封建礼教不能在一起。男人被迫娶了一个丑女人。婚姻的不幸自然使他与情人藕断丝连，于是妻子对情人的无情打击和无休止的羞辱开始了。男人不得已与情人远走他乡常年不归。
妻子一人守着男人的家业，把家里上上下下打理得井井有条，并将公公婆婆养老送终，还操办了一场体面的葬礼。然后，她换上自己最漂亮的衣裳，投河自尽。
男人和情妇的漂泊生涯以及情人所遭受的身心折磨让那时天真的我认为这个情妇是世界上最苦命的女人，同时旗帜鲜明地憎恨男人的妻子。而随着妻子的身影消失在深夜死寂、阴森的河流中，我方幡然醒悟，妻子才是真正的苦娘。她没有知冷知热的丈夫，没有贴心贴肺的情人。苦闷无人说，痛楚无人诉。她将一腔怨气发泄到男人的情妇身上，结果适得其反。每一句谩骂都伤在自己心里，每一次殴打都疼在自己身上。她让别人痛苦却也加剧了自己的痛苦。情人再可怜至少还有一个爱她的男人。妻子终其一生都是孤苦伶仃。
她愚昧地恪守着封建家庭中一个妻子的本分。为公婆尽孝，为丈夫守节。唯一一次出轨便是将自己的肚兜扔给了家里的厨子，这种大胆的求爱行为被胆小的厨子断然拒绝。她心里刚刚燃起的一点希望之火被扑灭了，她选择了以死来了结这绝望压抑的生活。
尸体被打捞上来的那天夜里... -->>
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