，然后点击“添加到主屏幕”匮乏理精神是影评人的悲哀
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写影评有三种状态，一是观后感式的直觉印象，一是吹鼓手式的受人之托，一是具有独立品格的自主评说。
小时候，看电影是至高无上的精神享受，一年也看不上几部电影。但是看电影的快乐的另一头，老师总是要坠上一份沉沉的负担，让我们不能痛痛快快地去过瘾，这就是看完电影后要写观后感。实在不知道写什么，就是照着影院出售的几分钱一张的剧情介绍，抄上几句故事梗概，再写上“这部影片使我们受到了深刻的教育，今后我们要”这样的八股就是我关于影评的最初记忆。
工作后因写影评加入了影评学会，影剧公司给我们提供了良好的观摩影片的条件和机会。遇到重点影片，还特意通知我们去看片，组织我们去写影评，联系媒体刊发我们的文章。你说，我们能拆人家台，说“这部影片不值得一看”之类的话吗？显然不能。再说，就是你写了，影剧公司联系的媒体能给你发吗？下次人家还会请你来看片吗？
在网上写影评就不同了，不用顾忌许多，不用违心，想写则写，不用逼自己；想批评就批评，不用支支吾吾。应该说抛开了利益的影评，是纯粹的、真实的。如果说小时候写观后感是看着老师的眼色，受人之托的影评得看影剧公司的脸色，那么网上影评，可以谁的脸色都不用看，可以公允地评说
我们的影评一旦撇开了直接的功利性后，我在想，我们的影评写给谁看。影片的创作者？有的演员坦言影片拍完后，自己都没有完整地看过电影，哪有功夫看影评。观众？相较于观众，我们写评论的优越感又来自于何方？是我们的感觉优于别人？不然，怎么会有那么多谈观感的文字。
不久前在论坛见到两位网友为影片史密斯夫妇，正谈的起劲的时候，我随口说了句“以这种方式消解夫妻生活的平淡，以这种方式找回爱的感觉，是不是有点小题大做？”两人回过头来，异口同声地说“这是部商业娱乐片，讲大道理的闪开。”这难道不是照着真实的谎言这部影片画虎成犬的劣作吗？他们沉醉于复述情节来释放未尽的余兴，还如此痴迷。
小时候，电影少，一部电影看完，在小朋友一遍遍的相互复述下，台词几乎都背得出来。这种口述的快感，让我们得到了极大的满足，将看电影的几小时攫取的快乐，保鲜到几天。以这种方式填补了电影匮乏年代的饥荒。现在再这么做，有点怪怪的感觉。
我忽然觉得写影评是件挺无聊的事。在这种寥落的心境下，我对当下影评的处境深感担忧。影评人同票友的自得其乐毕竟不是一回事。王朔的“我就是一个写字的”、“千万别把我当人”这种玩世不恭的写作态度，仅是他个人的一种姿态，决不能成为我们写影评的路向。有道是“苔花如米小，也学牡丹开”我们同影片的创作者是平等的，我们首先要自己把自己当回事，那样才能赢得别人的尊重。论坛里，有位网友对我说，写影评无聊，不写影评更无聊。其实现在网上影评的真实处境就是这般尴尬，影评文章只有影评人自己看。果真这样下去，那真是影评人的悲哀。
遗憾的是，谈个人感受的影评，乃至复述性影评在我们的周围泛滥了。复述故事情节，再加上搜罗来的关于影片、演员的传闻、花絮，胡乱地咀嚼一通，然后像在电视里品尝菜肴的人一般，冲着镜头，装模作样地说“好吃！”——真的好吃吗？好不好吃，因人而异。你无法改变并替代别人的感觉，因为这是很私人化的独特感受和偏好取向。我们的许多影评误入歧途，以自己的个人主观感受，来替代对影片本身价值的理性判断和客观评说。问题是，那些从影片的表层无法直接感知的理性内容，你能提供给别人吗？在电闪雷鸣的当口、在四顾茫然的关头，在期待影评出场时，只有那些以条分缕析的酣畅文字，让创作者颔首认同，使观众释然于兹的影评，才能体现影评的力量和存在价值。
如果大伙一任影评的车轮在感性的泥潭里空转，还自鸣得意。如果我们不改变眼下的这种自恋式的絮絮叨叨状态，耽于感性地宣泄自己的情绪，缺乏理性的思考和把握，我们将永远是环伺在电影市场边缘的浮游生物。我们无法形成影评的独立品格，无法影响和改变电影市场的趋势和走向，反倒成了夹在电影创作者和观众间的不受欢迎的多余角色，成了干扰别人视听的叽叽喳喳、一无所用的累赘。我们若受制于个人主观感受的左右，那只能充当一群追逐于艺人身后的fans，决不是真正意义上的影评人。
写影评有三种状态，一是观后感式的直觉印象，一是吹鼓手式的受人之托，一是具有独立品格的自主评说。
小时候，看电影是至高无上的精神享受，一年也看不上几部电影。但是看电影的快乐的另一头，老师总是要坠上一份沉沉的负担，让我们不能痛痛快快地去过瘾，这就是看完电影后要写观后感。实在不知道写什么，就是照着影院出售的几分钱一张的剧情介绍，抄上几句故事梗概，再写上“这部影片使我们受到了深刻的教育，今后我们要”这样的八股就是我关于影评的最初记忆。
工作后因写影评加入了影评学会，影剧公司给我们提供了良好的观摩影片的条件和机会。遇到重点影片，还特意通知我们去看片，组织我们去写影评，联系媒体刊发我们的文章。你说，我们能拆人家台，说“这部影片不值得一看”之类的话吗？显然不能。再说，就是你写了，影剧公司联系的媒体能给你发吗？下次人家还会请你来看片吗？
在网上写影评就不同了，不用顾忌许多，不用违心，想写则写，不用逼自己；想批评就批评，不用支支吾吾。应该说抛开了利益的影评，是纯粹的、真实的。如果说小时候写观后感是看着老师的眼色，受人之托的影评得看影剧公司的脸色，那么网上影评，可以谁的脸色都不用看，可以公允地评说
我们的影评一旦撇开了直接的功利性后，我在想，我们的影评写给谁看。影片的创作者？有的演员坦言影片拍完后，自己都没有完整地看过电影，哪有功夫看影评。观众？相较于观众，我们写评论的优越感又来自于何方？是我们的感觉优于别人？不然，怎么会有那么多谈观感的文字。
不久前在论坛见到两位网友为影片史密斯夫妇，正谈的起劲的时候，我随口说了句“以这种方式消解夫妻生活的平淡，以这种方式找回爱的感觉，是不是有点小题大做？”两人回过头来，异口同声地说“这是部商业娱乐片，讲大道理的闪开。”这难道不是照着真实的谎言这部影片画虎成犬的劣作吗？他们沉醉于复述情节来释放未尽的余兴，还如此痴迷。
小时候，电影少，一部电影看完，在小朋友一遍遍的相互复述下，台词几乎都背得出来。这种口述的快感，让我们得到了极大的满足，将看电影的几小时攫取的快乐，保鲜到几天。以这种方式填补了电影匮乏年代的饥荒。现在再这么做，有点怪怪的感觉。
我忽然觉得写影评是件挺无聊的事。在这种寥落的心境下，我对当下影评的处境深感担忧。影评人同票友的自得其乐毕竟不是一回事。王朔的“我就是一个写字的”、“千万别把我当人”这种玩世不恭的写作态度，仅是他个人的一种姿态，决不能成为我们写影评的路向。有道是“苔花如米小，也学牡丹开”我们同影片的创作者是平等的，我们首先要自己把自己当回事，那样才能赢得别人的尊重。论坛里，有位网友对我说，写影评无聊，不写影评更无聊。其实现在网上影评的真实处境就是这般尴尬，影评文章只有影评人自己看。果真这样下去，那真是影评人的悲哀。
遗憾的是，谈个人感受的影评，乃至复述性影评在我们的周围泛滥了。复述故事情节，再加上搜罗来的关于影片、演员的传闻、花絮，胡乱地咀嚼一通，然后像在电视里品尝菜肴的人一般，冲着镜头，装模作样地说“好吃！”——真的好吃吗？好不好吃，因人而异。你无法改变并替代别人的感觉，因为这是很私人化的独特感受和偏好取向。我们的许多影评误入歧途，以自己的个人主观感受，来替代对影片本身价值的理性判断和客观评说。问题是，那些从影片的表层无法直接感知的理性内容，你能提供给别人吗？在电闪雷鸣的当口、在四顾茫然的关头，在期待影评出场时，只有那些以条分缕析的酣畅文字，让创作者颔首认同，使观众释然于兹的影评，才能体现影评的力量和存在价值。
如果大伙一任影评的车轮在感性的泥潭里空转，还自鸣得意。如果我们不改变眼下的这种自恋式的絮絮叨叨状态，耽于感性地宣泄自己的情绪，缺乏理性的思考和把握，我们将永远是环伺在电影市场边缘的浮游生物。我们无法形成影评的独立品格，无法影响和改变电影市场的趋势和走向，反倒成了夹在电影创作者和观众间的不受欢迎的多余角色，成了干扰别人视听的叽叽喳喳、一无所用的累赘。我们若受制于个人主观感受的左右，那只能充当一群追逐于艺人身后的fans，决不是真正意义上的影评人。