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仄平平仄仄（韵）
平仄（韵）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
平仄（韵）
平仄平平仄（韵）
这样的词牌无法不激越，句句压韵，十句词有八句是七字句，有两句是三字句，这样的安排与七律有什么不同？“诗言志”这样的与律诗没有什么区别的词牌怎么填写也好象是诗。这样的曲调安排比诗更加豪壮，如此急迫的韵律安排，没有足够的情感宣泄无法驾御。
宋-范仲淹
塞下秋来风景异
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐
将军白发征夫泪。
一气呵成的感觉，无法言说的痛苦，壮志未酬的无奈，全在词中唉！而仄声韵的急迫加上句句压韵的推波助澜，使得整阕词如黄河之水，奔流直下。
句子短的词牌比较激越，如：满江红，除去两组对仗的七字句，其他的全是短句。这样的组合无法不慷慨激昂，字句的字数安排，韵律安排已经限定了词牌的基调。
长句比较低回、悲凉一些，如：虞美人“恰似一江春水向东流”相见欢“寂寞梧桐深院锁清秋”这样的句式在本句之中已经可以产生波折，前四字和后五句自然形成一种转折，这里的转折安排很灵活，你也可以前五字和后四字这么转折。
由于五言和七言的关系，词牌中的五言和七言比较和平舒缓，而不长见于诗中的四言、六言为偶句，这样的句式偏于稳重。偶句的妙处还在于感情的堆积，排比性很强的状况下，情感比较容易凝聚。
填词的立意要做到“高、远、新”境界要高，不管是感叹个人的身世还是品尝命运的轮回，不管是家国之恨还是春秋的感伤，起点要高，不可以一味的沉沦，不可以近似无聊的自言自语。立意要深远，眼界要宽，看到的不能单单是眼前的这些事物，宇宙中的万物俱可入笔。要做到情在言外，耐人寻味。立意要新颖，不能总是邯郸学步，永远步前人的后尘，没有自己的风格，没有自己的字句。同样的汉字，怎么去组合就是一门学问了。前人作品虽然很多，但是后来者依旧有许多的机会，汉字是死的，怎么组合却是无穷尽的，没有什么定规。
立意之后还要择韵，人的情感有喜、怒、哀、乐，字音有轻、重、缓、急。选择韵部首先符合你所要表达的情感态度，韵部中的韵字要仔细的斟酌，是否与情感的表述契合。
填词之初还要谋篇锻句，要注意意思的搭配，注意字句的搭配，做到前后贯通。要注意纵横错综，所谓顺逆兼用、虚实相生。顺畅是填词要旨，而自然则是填词高下的区分点。所谓熟能生巧，大家的词作所以精妙顺畅“唯手熟耳”！
仄平平仄仄（韵）
平仄（韵）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
平仄平平仄（韵）
仄平平仄仄（韵）
平仄（韵）
平仄平平仄（韵）
这样的词牌无法不激越，句句压韵，十句词有八句是七字句，有两句是三字句，这样的安排与七律有什么不同？“诗言志”这样的与律诗没有什么区别的词牌怎么填写也好象是诗。这样的曲调安排比诗更加豪壮，如此急迫的韵律安排，没有足够的情感宣泄无法驾御。
宋-范仲淹
塞下秋来风景异
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐
将军白发征夫泪。
一气呵成的感觉，无法言说的痛苦，壮志未酬的无奈，全在词中唉！而仄声韵的急迫加上句句压韵的推波助澜，使得整阕词如黄河之水，奔流直下。
句子短的词牌比较激越，如：满江红，除去两组对仗的七字句，其他的全是短句。这样的组合无法不慷慨激昂，字句的字数安排，韵律安排已经限定了词牌的基调。
长句比较低回、悲凉一些，如：虞美人“恰似一江春水向东流”相见欢“寂寞梧桐深院锁清秋”这样的句式在本句之中已经可以产生波折，前四字和后五句自然形成一种转折，这里的转折安排很灵活，你也可以前五字和后四字这么转折。
由于五言和七言的关系，词牌中的五言和七言比较和平舒缓，而不长见于诗中的四言、六言为偶句，这样的句式偏于稳重。偶句的妙处还在于感情的堆积，排比性很强的状况下，情感比较容易凝聚。
填词的立意要做到“高、远、新”境界要高，不管是感叹个人的身世还是品尝命运的轮回，不管是家国之恨还是春秋的感伤，起点要高，不可以一味的沉沦，不可以近似无聊的自言自语。立意要深远，眼界要宽，看到的不能单单是眼前的这些事物，宇宙中的万物俱可入笔。要做到情在言外，耐人寻味。立意要新颖，不能总是邯郸学步，永远步前人的后尘，没有自己的风格，没有自己的字句。同样的汉字，怎么去组合就是一门学问了。前人作品虽然很多，但是后来者依旧有许多的机会，汉字是死的，怎么组合却是无穷尽的，没有什么定规。
立意之后还要择韵，人的情感有喜、怒、哀、乐，字音有轻、重、缓、急。选择韵部首先符合你所要表达的情感态度，韵部中的韵字要仔细的斟酌，是否与情感的表述契合。
填词之初还要谋篇锻句，要注意意思的搭配，注意字句的搭配，做到前后贯通。要注意纵横错综，所谓顺逆兼用、虚实相生。顺畅是填词要旨，而自然则是填词高下的区分点。所谓熟能生巧，大家的词作所以精妙顺畅“唯手熟耳”！