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温妙可点了瓶南非好望角莎当妮（FleurDuCapChardonnay）白葡萄酒。威特（Waiter）开瓶之后，递给庄鸿雁一杯。温妙可：以后别喝“长岛冰茶”了，貌似“失身酒”。庄鸿雁：我倒想失身呢，怎么失？老不失身，要身干吗？还算身吗？身有何用？温妙可：嗨，你就是置气、嘴硬，让你瞎失身，你干吗？
在“洞房鸿”，庄鸿雁跟温妙可狂聊戴川邦怎么跟她装逼摆谱净得瑟，一面都不见，至于么？再怎么说我也是他前女友，见个面、聊会儿天、喝点儿酒，怎么了？我又不想怎么地，又不想拆散他跟林商，可他老跟我玩儿这个那个，把我当甲流了，就是不见。
温妙可给庄鸿雁分析着：戴川邦肯定是淡忘你了。你要正视现实，不见就不见了，往前看，前面的男人多得是，别在一棵树上吊死。我们伟大祖国地大物博、幅员辽阔、资源丰富，就在一个树上吊死，对得起茂密的原始森林吗？
庄鸿雁被温妙可搞乐了：姐大，你真搞，搞得我立马释然、如释重负。那我就多选几棵树吊吊，顺便认识点儿植物。不过，庄鸿雁说：我直觉，林商跟戴川邦也混不了多久，俩人早晚得离。温妙可：太对了，他俩现在是维持，维持好了，能长一点，维持不好，很快就分。
庄鸿雁：戴川邦跟林商就不是一路人，错进错出混搭在一起了。温妙可：不，他们是一路人，性情上花枝招展，情趣相投，但内在很模糊、不确定，属于漂移状态，一个巧合一个偶然，他们结为一体，但极不稳定，随时可分。庄鸿雁：一路人才应该走到一块儿呢！温妙可：错。越是一路人越是绝路人，才越走不到一块儿，走到一块儿也是暂时的。因为—
庄鸿雁：因为什么？温妙可：假如两个人是一路人，太像了，搭配得都没有缝隙了，无形中就压扁了对方的生活空间。两个人太像，实际上剥夺了对方的想象，你中有我，我中有你，结果谁都没有对方，要一个人就够了，另一个纯粹多余。找一个跟自己相像的伴侣有什么意思？生活中凭空多出一个自己，太重复，没新意，必然分离，不分离也貌合神离。庄鸿雁：靠，姐大不愧巫师，分析太透了，我明白了，越志同道合，越产生隔阂。
当你把人生的悲剧解释为杯具，还有何惧？当你把悲剧的人生演变成杯具，不再空虚。在生命杯具的盛宴上，洗盏更酌，呼唤山河，纵使矫揉造作，也要身姿婀娜。
杯具的使命感，在每一杯酒中弥漫；悲剧的幻灭感，在每一场戏中扩散。杯具打开桃花扇，诉说窦娥冤，结果自己成了秦香莲，一辈子也当不了花木兰。
90年代我有一次深入基层采访，采访完吃职工食堂，是职工食堂的小餐厅，具有雅座性质，如同现在的V包—VIP包间。厂领导发话：各位记者同志，咱们就四菜一汤，杜绝排场。当然，酒要喝好的，茅台五粮液，简称茅五粮，凉菜要上档，可以有鹅掌，还有酱蹄膀。工厂虽然在城乡，青年女工蛮漂亮，宣传干事叫小杨，飒爽英姿好酒量。
跟小杨，喝五粮，热菜还没上，一瓶白酒已撅光。上来四菜一汤，我真想歇菜泡汤。那可不是一般的四菜，是—鹿茸、熊掌、驼峰、全羊；那可不是随便的一汤，是—乌龟王八汤。我寻思：吃完了这些，再好的衣冠，也变成禽兽了；再好的禽兽，也变成禽兽不如了；禽兽最后不如什么了，也没有论证了。禽兽暗自思忖：我禽兽不如就不如了，也不能像人那样自取其辱。
现在回想起来，真是一场杯具；不，那四菜一汤，分明是五场悲剧—莎士比亚的四大悲剧外加埃斯库罗斯的《普罗米修斯》。悲剧的意义在于—把悲剧倒进杯具里。
我们老说悲剧，其实悲剧不一定比杯具有力，因为杯具承载悲剧，悲剧是绝望，杯具是无望，杯具在无望之中，力邀悲剧加盟，悲剧提升杯具的信念，杯具给悲剧留着余地。
鲁迅说—悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。那么杯具呢？鲁迅没说，我来说—杯具就是将有价值的东西毁灭给人看了之后，再装起来。杯具把悲剧封存，宛若灵魂被拘。
悲剧的巅峰状态自然是—朱丽叶用剑锋刺进心脏那一刻，罗密欧在毒药的反作用力中醒来，其实罗密欧也就喝了点儿假冒的三聚氰胺，肾有些不舒服。这时候，宏大叙事的场景出现，杯具的终极意义产生—朱丽叶刺进心脏的那把剑，比较贱，没有杀伤力，刺破胸罩擦了一下****就不再往下走。于是罗密欧幸福地望着朱丽叶：欧叶，你演技真棒。朱丽叶也幸福地望着罗密欧：你比我更欧叶，其实咱俩谁都不想死。所以罗密欧与朱丽叶，简称—欧叶！
“茉莉”餐厅的屋顶露台上，林商与吴华新各执一杯德国巴伐利亚水晶小麦酿制的“艾丁格”黑啤。Erding是慕尼黑东... -->>
温妙可点了瓶南非好望角莎当妮（FleurDuCapChardonnay）白葡萄酒。威特（Waiter）开瓶之后，递给庄鸿雁一杯。温妙可：以后别喝“长岛冰茶”了，貌似“失身酒”。庄鸿雁：我倒想失身呢，怎么失？老不失身，要身干吗？还算身吗？身有何用？温妙可：嗨，你就是置气、嘴硬，让你瞎失身，你干吗？
在“洞房鸿”，庄鸿雁跟温妙可狂聊戴川邦怎么跟她装逼摆谱净得瑟，一面都不见，至于么？再怎么说我也是他前女友，见个面、聊会儿天、喝点儿酒，怎么了？我又不想怎么地，又不想拆散他跟林商，可他老跟我玩儿这个那个，把我当甲流了，就是不见。
温妙可给庄鸿雁分析着：戴川邦肯定是淡忘你了。你要正视现实，不见就不见了，往前看，前面的男人多得是，别在一棵树上吊死。我们伟大祖国地大物博、幅员辽阔、资源丰富，就在一个树上吊死，对得起茂密的原始森林吗？
庄鸿雁被温妙可搞乐了：姐大，你真搞，搞得我立马释然、如释重负。那我就多选几棵树吊吊，顺便认识点儿植物。不过，庄鸿雁说：我直觉，林商跟戴川邦也混不了多久，俩人早晚得离。温妙可：太对了，他俩现在是维持，维持好了，能长一点，维持不好，很快就分。
庄鸿雁：戴川邦跟林商就不是一路人，错进错出混搭在一起了。温妙可：不，他们是一路人，性情上花枝招展，情趣相投，但内在很模糊、不确定，属于漂移状态，一个巧合一个偶然，他们结为一体，但极不稳定，随时可分。庄鸿雁：一路人才应该走到一块儿呢！温妙可：错。越是一路人越是绝路人，才越走不到一块儿，走到一块儿也是暂时的。因为—
庄鸿雁：因为什么？温妙可：假如两个人是一路人，太像了，搭配得都没有缝隙了，无形中就压扁了对方的生活空间。两个人太像，实际上剥夺了对方的想象，你中有我，我中有你，结果谁都没有对方，要一个人就够了，另一个纯粹多余。找一个跟自己相像的伴侣有什么意思？生活中凭空多出一个自己，太重复，没新意，必然分离，不分离也貌合神离。庄鸿雁：靠，姐大不愧巫师，分析太透了，我明白了，越志同道合，越产生隔阂。
当你把人生的悲剧解释为杯具，还有何惧？当你把悲剧的人生演变成杯具，不再空虚。在生命杯具的盛宴上，洗盏更酌，呼唤山河，纵使矫揉造作，也要身姿婀娜。
杯具的使命感，在每一杯酒中弥漫；悲剧的幻灭感，在每一场戏中扩散。杯具打开桃花扇，诉说窦娥冤，结果自己成了秦香莲，一辈子也当不了花木兰。
90年代我有一次深入基层采访，采访完吃职工食堂，是职工食堂的小餐厅，具有雅座性质，如同现在的V包—VIP包间。厂领导发话：各位记者同志，咱们就四菜一汤，杜绝排场。当然，酒要喝好的，茅台五粮液，简称茅五粮，凉菜要上档，可以有鹅掌，还有酱蹄膀。工厂虽然在城乡，青年女工蛮漂亮，宣传干事叫小杨，飒爽英姿好酒量。
跟小杨，喝五粮，热菜还没上，一瓶白酒已撅光。上来四菜一汤，我真想歇菜泡汤。那可不是一般的四菜，是—鹿茸、熊掌、驼峰、全羊；那可不是随便的一汤，是—乌龟王八汤。我寻思：吃完了这些，再好的衣冠，也变成禽兽了；再好的禽兽，也变成禽兽不如了；禽兽最后不如什么了，也没有论证了。禽兽暗自思忖：我禽兽不如就不如了，也不能像人那样自取其辱。
现在回想起来，真是一场杯具；不，那四菜一汤，分明是五场悲剧—莎士比亚的四大悲剧外加埃斯库罗斯的《普罗米修斯》。悲剧的意义在于—把悲剧倒进杯具里。
我们老说悲剧，其实悲剧不一定比杯具有力，因为杯具承载悲剧，悲剧是绝望，杯具是无望，杯具在无望之中，力邀悲剧加盟，悲剧提升杯具的信念，杯具给悲剧留着余地。
鲁迅说—悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。那么杯具呢？鲁迅没说，我来说—杯具就是将有价值的东西毁灭给人看了之后，再装起来。杯具把悲剧封存，宛若灵魂被拘。
悲剧的巅峰状态自然是—朱丽叶用剑锋刺进心脏那一刻，罗密欧在毒药的反作用力中醒来，其实罗密欧也就喝了点儿假冒的三聚氰胺，肾有些不舒服。这时候，宏大叙事的场景出现，杯具的终极意义产生—朱丽叶刺进心脏的那把剑，比较贱，没有杀伤力，刺破胸罩擦了一下****就不再往下走。于是罗密欧幸福地望着朱丽叶：欧叶，你演技真棒。朱丽叶也幸福地望着罗密欧：你比我更欧叶，其实咱俩谁都不想死。所以罗密欧与朱丽叶，简称—欧叶！
“茉莉”餐厅的屋顶露台上，林商与吴华新各执一杯德国巴伐利亚水晶小麦酿制的“艾丁格”黑啤。Erding是慕尼黑东... -->>
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