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少一部的新片开画频率，才算倾销。
那么，再添一些，就按30部计算。
30部电影，根据好莱坞的帐篷理论，至少要3部重磅炸弹，都按1000万美元计算，这是帐篷杆。其余的，平均预算按照200万计算，全部合计，也才8600万。
算1亿美元好了。
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再加上5000万美元的宣发，总计1.5亿。
只是一部《闪电侠2》的制作成本。
这30部影片，只要能做好，精益求精，就能在韩国实现一种倾销的效果。
韩国本土电影复苏起始于1996年的配额制度，从1998年审查解除开始腾飞，西蒙恰好踩在关键时间点上。一如好莱坞的大制片厂，韩国那边，只要连续保持几年不计成本地‘倾销’，电影市场的格局一旦形成，也就很难改变。
想到就做。
午餐之后，西蒙就给陈晴发送了一份邮件，让她在韩国那边筹划的电影项目从10个直接加码到30个。
不差钱。
马里布影城二层的后期制作中心一间看片室内。
直到下午四点多钟，昨天被放了鸽子的《女巫布莱尔》团队才见到西蒙，考虑到接下来讨论后续剪辑至少要将样片拉一遍，没有三四个小时搞不定，今天显然要忙到至少晚上八点钟。
不过，西蒙·维斯特洛都牺牲自己的周日时间陪大家忙碌一部制作成本只有百万美元级别的小片子，其他人当然不可能说什么。
倒是同样赶来参与讨论的莉娜·凯恩有些小幽怨。
昨天可是盘算好的，下午讨论完后期方案，顺便或许再连夜飞去墨西哥度个周末，多好。莉娜都计划带上这段时间相处越来越圆融的好友安妮卡·塞特尔，也就是《女巫布莱尔》的编剧。
安妮很白啊。
某个男人肯定喜欢。
今天，不知道还有没有可能，毕竟明天可是周一，哪怕临近圣诞节，以男人的忙碌程度，他应该也会工作。
除了导演保罗·格林格拉斯、编剧安妮卡·塞特尔和实际做了不少制片人工作的莉娜·凯恩，显然还是为了和西蒙打好关系的杰瑞·布鲁克海默也再次赶来。
大家一番招呼，不可避免再次谈到《泰坦尼克号》。
这部耗资两亿美元的超级大片最近两天的意外逆跌，确实堪称诡异，让人不服不行。
时间很紧，到底没有废话太多。
只是聊了几句，西蒙就在大银幕前一张沙发上坐下，保罗·格林格拉斯坐在西蒙左边，右边按咖位本该是布鲁克海默，这位好莱坞老资格金牌编剧却是识趣地让给了莉娜·凯恩，毕竟这部影片，坦白说，他这个挂名的执行制片人，远没有全程跟进实际做了很多制片人工作的莉娜·凯恩了解更多。
保罗·格林格拉斯先简单介绍了一番自己的剪辑思路，随后就是旁边工作人员播放样片，大家一段一段地进行讨论，不同素材之间该如何选择，某些镜头是否需要保留，不同情节之间该如何转换，如此种种。
这其实也再次体现了电影创作者的工程师属性多过设计师的一面。一部电影，就是一部类似于搭积木一样的庞大工程。或许属于设计师的灵感不可或缺，但更多的时候，需要的还是工程师的坚韧与持恒。
灵感往往短暂。
制作一部电影，却是旷日持久。
同一导演为何会出现好片和烂片，难道是灵感欠缺或能力蜕化？都不是，只是有的用心，有的不用心而已。
比如典型的某个爆炸贝。同一个《变形金刚》系列，有的可以做成经典，有的可以拍成垃圾。
而正在上映的《泰坦尼克号》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏执狂式的工程师一面发挥到近乎苛刻的极致程度的结果。
西蒙最初还有些担心保罗·格林格拉斯这样一位人到中年却还属于电影圈新人的导演能否掌控全新的伪纪录片类型，第一次看过样片，他就没有了这样的疑虑。
因为保罗·格林格拉斯显然也非常用心。
多年混迹传媒行业的功底，又能让格林格拉斯把这份用心转化为真正的高品质影像。
从傍晚开始的三个多小时拉片讨论，看完全部样片，不只是西蒙，大部分时间都在安静旁听的杰瑞·布鲁克海默，也非常确信，又一部伪纪录片经典即将诞生。
讨论进行到最后，关于瑞秋·麦克亚当斯扮演的凯拉走向女巫的镜头，其中有关女巫的设定，一番对比斟酌，西蒙也听从格林格拉斯的游说，放弃了最初关于漂浮女巫这种过于玄幻的设定。
不过，西蒙也没有按照格林格拉斯完全写实的想法，而是折中，选择了布鲁克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影实录》全程没有出现鬼魂，这一次，从一开始，西蒙就确定必须要出现女巫，否则，观众可能会产生自己被耍了两次的感觉。而对于女巫，西蒙也坚信，哪怕是第一人称风格的伪纪录片，似乎应该保持写实，但多一些明显的灵异元素，肯定没错。
漂浮的火焰，虽说诡异程度低于漂浮的女巫，但效果也足够玄奇。
另外，同样让西蒙满意的是，相比记忆中安雅·泰勒-乔伊主演那部《女巫》中女巫的老迈丑陋，哪怕使用iRec家用数码相机拍摄的画面明显粗糙，依旧可以看出，无论是采用了替身的凯拉裸身走向女巫画面，还是票房火焰旁的几位赤**巫，至少，身材都非常火辣。
即使只有短暂十几秒的镜头，这段情节，也足够挑动观众反复观看的情绪。
方案全部敲定，时间已经接近八点半。
大家已经是饥肠辘辘。
西蒙带着一行人来到影城内的高管餐厅，一边用餐，一边讨论宣发的事情。
这部电影本周五杀青，剧组返回洛杉矶的同一天，‘女巫布莱尔事件’网站已经同步上线，接下来，直到一月份的圣丹斯电影节之前，将会进行一段时间的病毒营销。
西蒙想起当初那部《哭泣游戏》，高门影业团队发行过程中，为了尽可能掩盖‘女主角’其实是男人的这一反转，将那位男演员直接藏了起来，这次，肯定也是一样。
“关键是演员们，这段时间，尽可能让他们躲起来，除了亲人，谁都不要联系，否则肯定会穿帮。”
杰瑞·布鲁克海默建议道：“这样的话，西蒙，把他们都送去澳洲，你看怎么样？”
送去澳洲，显然是偏僻到不能再偏僻。
西蒙稍微考虑，点头道：“他们拍摄过程中不是压力很大吗？我在澳洲南部的塔斯马尼亚岛有一些度假小屋，借给他们一处好了，再给他们配一个心理医生团队，当是疗养。”
澳洲本来就是流放之地。
塔斯马尼亚还在澳洲更南端，除了南极，几乎就是真正的天涯海角。送去那边，哪怕媒体打听到去处，想要找人，也不太可能。
少一部的新片开画频率，才算倾销。
那么，再添一些，就按30部计算。
30部电影，根据好莱坞的帐篷理论，至少要3部重磅炸弹，都按1000万美元计算，这是帐篷杆。其余的，平均预算按照200万计算，全部合计，也才8600万。
算1亿美元好了。
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只是一部《闪电侠2》的制作成本。
这30部影片，只要能做好，精益求精，就能在韩国实现一种倾销的效果。
韩国本土电影复苏起始于1996年的配额制度，从1998年审查解除开始腾飞，西蒙恰好踩在关键时间点上。一如好莱坞的大制片厂，韩国那边，只要连续保持几年不计成本地‘倾销’，电影市场的格局一旦形成，也就很难改变。
想到就做。
午餐之后，西蒙就给陈晴发送了一份邮件，让她在韩国那边筹划的电影项目从10个直接加码到30个。
不差钱。
马里布影城二层的后期制作中心一间看片室内。
直到下午四点多钟，昨天被放了鸽子的《女巫布莱尔》团队才见到西蒙，考虑到接下来讨论后续剪辑至少要将样片拉一遍，没有三四个小时搞不定，今天显然要忙到至少晚上八点钟。
不过，西蒙·维斯特洛都牺牲自己的周日时间陪大家忙碌一部制作成本只有百万美元级别的小片子，其他人当然不可能说什么。
倒是同样赶来参与讨论的莉娜·凯恩有些小幽怨。
昨天可是盘算好的，下午讨论完后期方案，顺便或许再连夜飞去墨西哥度个周末，多好。莉娜都计划带上这段时间相处越来越圆融的好友安妮卡·塞特尔，也就是《女巫布莱尔》的编剧。
安妮很白啊。
某个男人肯定喜欢。
今天，不知道还有没有可能，毕竟明天可是周一，哪怕临近圣诞节，以男人的忙碌程度，他应该也会工作。
除了导演保罗·格林格拉斯、编剧安妮卡·塞特尔和实际做了不少制片人工作的莉娜·凯恩，显然还是为了和西蒙打好关系的杰瑞·布鲁克海默也再次赶来。
大家一番招呼，不可避免再次谈到《泰坦尼克号》。
这部耗资两亿美元的超级大片最近两天的意外逆跌，确实堪称诡异，让人不服不行。
时间很紧，到底没有废话太多。
只是聊了几句，西蒙就在大银幕前一张沙发上坐下，保罗·格林格拉斯坐在西蒙左边，右边按咖位本该是布鲁克海默，这位好莱坞老资格金牌编剧却是识趣地让给了莉娜·凯恩，毕竟这部影片，坦白说，他这个挂名的执行制片人，远没有全程跟进实际做了很多制片人工作的莉娜·凯恩了解更多。
保罗·格林格拉斯先简单介绍了一番自己的剪辑思路，随后就是旁边工作人员播放样片，大家一段一段地进行讨论，不同素材之间该如何选择，某些镜头是否需要保留，不同情节之间该如何转换，如此种种。
这其实也再次体现了电影创作者的工程师属性多过设计师的一面。一部电影，就是一部类似于搭积木一样的庞大工程。或许属于设计师的灵感不可或缺，但更多的时候，需要的还是工程师的坚韧与持恒。
灵感往往短暂。
制作一部电影，却是旷日持久。
同一导演为何会出现好片和烂片，难道是灵感欠缺或能力蜕化？都不是，只是有的用心，有的不用心而已。
比如典型的某个爆炸贝。同一个《变形金刚》系列，有的可以做成经典，有的可以拍成垃圾。
而正在上映的《泰坦尼克号》，就是詹姆斯·卡梅隆把偏执狂式的工程师一面发挥到近乎苛刻的极致程度的结果。
西蒙最初还有些担心保罗·格林格拉斯这样一位人到中年却还属于电影圈新人的导演能否掌控全新的伪纪录片类型，第一次看过样片，他就没有了这样的疑虑。
因为保罗·格林格拉斯显然也非常用心。
多年混迹传媒行业的功底，又能让格林格拉斯把这份用心转化为真正的高品质影像。
从傍晚开始的三个多小时拉片讨论，看完全部样片，不只是西蒙，大部分时间都在安静旁听的杰瑞·布鲁克海默，也非常确信，又一部伪纪录片经典即将诞生。
讨论进行到最后，关于瑞秋·麦克亚当斯扮演的凯拉走向女巫的镜头，其中有关女巫的设定，一番对比斟酌，西蒙也听从格林格拉斯的游说，放弃了最初关于漂浮女巫这种过于玄幻的设定。
不过，西蒙也没有按照格林格拉斯完全写实的想法，而是折中，选择了布鲁克海默提出的方案，女巫落地，火焰漂浮。
上一部《鬼影实录》全程没有出现鬼魂，这一次，从一开始，西蒙就确定必须要出现女巫，否则，观众可能会产生自己被耍了两次的感觉。而对于女巫，西蒙也坚信，哪怕是第一人称风格的伪纪录片，似乎应该保持写实，但多一些明显的灵异元素，肯定没错。
漂浮的火焰，虽说诡异程度低于漂浮的女巫，但效果也足够玄奇。
另外，同样让西蒙满意的是，相比记忆中安雅·泰勒-乔伊主演那部《女巫》中女巫的老迈丑陋，哪怕使用iRec家用数码相机拍摄的画面明显粗糙，依旧可以看出，无论是采用了替身的凯拉裸身走向女巫画面，还是票房火焰旁的几位赤**巫，至少，身材都非常火辣。
即使只有短暂十几秒的镜头，这段情节，也足够挑动观众反复观看的情绪。
方案全部敲定，时间已经接近八点半。
大家已经是饥肠辘辘。
西蒙带着一行人来到影城内的高管餐厅，一边用餐，一边讨论宣发的事情。
这部电影本周五杀青，剧组返回洛杉矶的同一天，‘女巫布莱尔事件’网站已经同步上线，接下来，直到一月份的圣丹斯电影节之前，将会进行一段时间的病毒营销。
西蒙想起当初那部《哭泣游戏》，高门影业团队发行过程中，为了尽可能掩盖‘女主角’其实是男人的这一反转，将那位男演员直接藏了起来，这次，肯定也是一样。
“关键是演员们，这段时间，尽可能让他们躲起来，除了亲人，谁都不要联系，否则肯定会穿帮。”
杰瑞·布鲁克海默建议道：“这样的话，西蒙，把他们都送去澳洲，你看怎么样？”
送去澳洲，显然是偏僻到不能再偏僻。
西蒙稍微考虑，点头道：“他们拍摄过程中不是压力很大吗？我在澳洲南部的塔斯马尼亚岛有一些度假小屋，借给他们一处好了，再给他们配一个心理医生团队，当是疗养。”
澳洲本来就是流放之地。
塔斯马尼亚还在澳洲更南端，除了南极，几乎就是真正的天涯海角。送去那边，哪怕媒体打听到去处，想要找人，也不太可能。