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米开朗基罗在教堂外迎接圣父一行人，见到他的第一眼，利奥十世就不由得蹙眉，而朱利奥也颇为无奈——也难怪圣父与其他人更喜欢拉斐尔，相比起总是尽可能衣冠楚楚，妆扮精细的拉斐尔，米开朗基罗原本就其貌不扬——他身形瘦小，肩膀又太宽，脑袋膨大，眉骨高耸，两耳更是如同驴子一般伸出蓬乱的头发，而在这样重要的时候，他竟然也没有好好修饰一下自己的外表，他穿着工作时的皮衣皮裤，衣裤上堆积着颜料，污垢与灰尘，浓重的臭味从领口与袖口散发出来。
也许是他认为摆出这样的姿态更能彰显自己的辛苦，但这里的人，除了朱利奥之外，有谁会去体会到一个画师的内心呢？
不得不靠近他的人都快窒息了。
西斯廷教堂是罗马教宗的私人教堂，也是历次（除亚维农之外）教宗的选出仪式的举行之处，它的名字来源于营建此堂时的教皇西克斯图斯，总长一百三十二尺，宽度四十四尺，高度五十九尺——正符合圣经中的《列王纪》的第六章，所罗门为上帝营造的圣殿所持有的比例——而米开朗基罗在这次重建中负责的是这座圣殿穹顶上的壁画，约五十尺宽，一百二十米长，对于无法接受弟子与同僚帮助的米开朗基罗来说，这项事务不可谓不沉重而又重要，朱利奥.美第奇虽然不喜欢米开朗基罗的为人，但出于职责与道德，还是为他创造了良好的工作条件。
这种事情当然无需他事必躬亲，枢机的亲信足以充当米开朗基罗的恩主，他们按照米开朗基罗的需求与朱利奥的吩咐，为他预备了两个仆人，他们不参与绘画的事儿，只管为米开朗基罗准备一日三餐，提醒他睡觉休息，还为他准备了一张可以组接在脚手架上的“床榻”以及套在眼睛上的水晶片——这样他在作画的时候，就不必老是向后弯腰仰头，伤害他的颈椎，也不必担心颜料滴落到眼睛里。
米开朗基罗的个人品行或许不那么好，但他对于工作的热忱与负责，以及出色的天赋与敏感是毋庸置疑的，就像他在凯撒.博尔吉亚身边的时候，时常会因为身负的秘密与博尔吉亚的残暴而心慌意乱到无法入睡，但他在这期间创作的“贞女”（大理石雕像），“摩西的民众”（木板蛋彩画——记录了艾米莉亚大道上的流民），半人马之战（大理石浮雕群像——描绘了战争中的士兵）以及“凯撒”——以凯撒.博尔吉亚为主体的黄铜像和木板蛋彩画系列等等，依然令得无数人为之赞叹慑服，这些画像与雕像在之后鼓动民众与促发其心中不满的行动中起了很大的作用，正因为卓绝的艺术往往得以引发起人们最大的共情。
以往用来覆盖穹顶壁画的亚麻布已经被移开，脚手架也被拆除，首先跃入人们眼帘的是无比绚丽而又和谐的色彩——米开朗基罗是以创世纪为主题来绘制整个壁画组，壁画分作中央与左右两侧，中央共有九副宏大的画面，分别为《神分光暗》，《创造日、月、草木》，《神分水陆》，《创造亚当》，《创造夏娃》，《原罪－逐出伊甸园》，《诺亚献祭》，《大洪水》，《诺亚醉酒》。它们的周围环绕着以赤身男子为主的装饰点缀，以先知与女祭司做次画面。
有幸跟随着教宗的一行人等，先是被这样宏大的画面所震慑，而后又被鲜明的光影所迷惑，再来又不得不被那些赤露的矫健躯体所吸引，他们仰着头，从教堂的一端缓慢地蠕动到另一端，整个过程竟然鸦雀无声，就连呼吸声都变得缓慢，悠长，他们直走到墙壁前，无路可去才终于停下，又过了好一会儿才终于从这幅壮美的景象中摆脱出来。
米开朗基罗在人们仰着头的时候，他低着头，做出一副恭敬谦卑的模样来，但在他们终于得以低下头的时候，他又傲慢地抬起了头，他当然是可以骄傲的，就连一向与他针锋相对的拉斐尔，还有与他争夺圣彼得大教堂总设计师最后越过他取得该职位的布拉曼特，也不由得神情复杂，他们看向米开朗基罗的眼神简直就是在说，上帝为什么要将这样的才华赋予这么一个轻浮、粗俗、自大的流氓恶徒呢？
怀有这种想法的人不在少数，包括教宗利奥十世在内，因为米开朗基罗在竞争圣彼得大教堂总设计师的职位失败之后，恼怒地不愿意接受任何与之相关的工作，尤其是绘画，因为他自认是个卓越的雕刻家，如同古希腊或是古罗马的先哲一般，可以说，若不是有着朱利奥.美第奇的警告在先，他或许会逃跑也说不定。
利奥十世当然不会喜欢这么一个妄为的人，在今天之前，他甚至有些无法理解为什么朱利奥.美第奇要坚持把米开朗基罗塞到圣彼得大教堂的重建队伍里，是的，他见过米开朗基罗的作品，出色吗？当然，但他并不认为米开朗基罗就是不可取代的，不，今天他才意识到，米开朗基罗确实是不可取代的。
“这里一共有多少人？”教宗喃喃问道。
“三百四十三个人。”米开朗基罗昂着脖子说道，他尽力表现的足够恭敬，但语气中还是不免带上一丝自得。
朱利奥在“创造亚当”前止步，这是人们之前绝未想象得到的构图，此时亚当的躯体已经被创造完全，但双眼茫然，肢体软弱，未有灵魂，而创造他的主被天使簇拥着，向他伸出一根手指，将灵光注入他的身体——米开朗基罗准确地捕捉到了这一瞬，仿佛他那时就在近侧，亲眼目睹到了这一切。
他注视着这幅威严而神圣的画面良久，才终于垂下眼睛：“你做得很好，”他第一次这样温和地与米开朗基罗说道：“值得赞赏与褒奖。”
米开朗基罗一下子显而易见地激动起来，当然，没人比他更清楚（就算不清楚，也有达芬奇让他清楚），利奥十世的平和是同样作用于灵魂与躯体的，但朱利奥.美第奇，他或许曾经温柔，宽容过，但无情的现实已经将他研磨成了一柄锐利的刀剑，对着朋友与爱人，他当然会将锋刃藏在鞘中，但对敌人，以及叛徒，他是毫不留情的——而他又有着一个旁人难及的好记性。
此时，心满意足的利奥十世笑眯眯地走了过来，“你把我们画在那儿了呢？”
在惊叹与兴奋之后，他就关注起自己的位置来了，如同之前说过的，此时的人们很少有独立的肖像画，很多时候，他们让画师将自己画作宗教画上的某个人物，像是被许多人诟病的那样，许多主教的情人都成了贞女，既然如此，教宗与握有重权的枢机主教更是必定会在这样神圣的画面里占有一席之地。
米开朗基罗小心翼翼地看了看圣父，又看了看他身边的美第奇枢机，犹豫了一会才鼓起勇气说：“您为什么不亲自去寻找呢？我发誓，那将会是个惊喜。”
利奥十世果然没有计较他的大胆，他仔仔细细，辛辛苦苦地抬着头找了好一会儿，才在一侧的次画面中找到了先知约尔，别人或许不那么看得出，但他一下子就找到了自己的大鹰钩鼻，以此为启迪，他注意循着先知与女祭司的画面去看，几分钟后，他找到了先知以赛亚，以赛亚以侧面朝着众人，短发打着卷却呈现出银白色，同时紧闭双目——利奥十世神色古怪地看了半天，发现这个人物是穿着最为整齐的，只露出了脸，手和双脚，但要说，比起朱利奥，他更像是他的父亲，洛伦佐.美第奇，因为他的面部轮廓着实粗硬，要说那个人物最接近朱利奥……那个艾瑞思睿女祭司算不算？尤其是利奥十世是见过朱利奥十来岁的时候的，那时候他确实如同少女一般秀美……米开朗基罗也应该记得，那时候他正和凯撒.博尔吉亚在佛罗伦萨。
利奥十世看向米开朗基罗，而米开朗基罗毫不动摇地盯着先知以赛亚，是的，他以可敬的枢机大人为蓝本的就是以赛亚，而不是什么活见鬼的女祭司。
朱利奥.美第奇第一次难得地没有发觉利奥十世与米开朗基罗的眉来眼去，他对以赛亚还是相当满意的，第一，衣着整齐；第二，神色肃穆（不知道为什么，米开朗基罗画了许多眼睛大睁，几近凸出的人物）；第三，看上去不那么像他，他对万众瞩目——或许还要流传成百上千年没有丝毫兴趣。
“如果今后还有相似的工作，”他和蔼地对米开朗基罗说道：“还是不要以我为蓝本了，你知道，我不喜欢这个。”
米开朗基罗深深鞠躬——他侥幸逃过一劫，不过可以想象的，今后他大概还是高兴怎么做就怎么做，或许有天赋者都有这样或是那样古怪的脾气，尖刻的性情，奇特的癖好，米开朗基罗最喜欢的大概就是在触怒与喜悦那些显贵们的边缘反复横跳，甚至超过了他对雕刻或是绘画的爱好——现在他美滋滋地琢磨着能够在圣父与朱利奥.美第奇这里得到多少额外的奖赏，尤其是朱利奥，他有时比利奥十世都要慷慨，只要他觉得你值得。
“这里还有多久可以完工？”朱利奥又问道。
“再给我三十天的时间，”米开朗基罗昂着头说：“我会让它变得更为尽善尽美，殿下，”他环顾四周，给了队列末尾神情难测的拉斐尔，还有他最大的敌人，布拉曼特一个嘲讽的微笑，他确实是个混蛋没错，但拉斐尔并未感到生气，他也同样被米开朗基罗的技巧征服，相比起俗人，作为画师的他更是能够深刻地理解到这里的每一道纹路，每一点色彩，每一块阴影是如何的精确而又完美地出现在这副宏伟神圣的画布上的。
他不引人察觉地深呼吸了一次，他想起了在教皇的签字厅里的四副壁画，看来他必须要做出更多的修改与完善才行。
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米开朗基罗在教堂外迎接圣父一行人，见到他的第一眼，利奥十世就不由得蹙眉，而朱利奥也颇为无奈——也难怪圣父与其他人更喜欢拉斐尔，相比起总是尽可能衣冠楚楚，妆扮精细的拉斐尔，米开朗基罗原本就其貌不扬——他身形瘦小，肩膀又太宽，脑袋膨大，眉骨高耸，两耳更是如同驴子一般伸出蓬乱的头发，而在这样重要的时候，他竟然也没有好好修饰一下自己的外表，他穿着工作时的皮衣皮裤，衣裤上堆积着颜料，污垢与灰尘，浓重的臭味从领口与袖口散发出来。
也许是他认为摆出这样的姿态更能彰显自己的辛苦，但这里的人，除了朱利奥之外，有谁会去体会到一个画师的内心呢？
不得不靠近他的人都快窒息了。
西斯廷教堂是罗马教宗的私人教堂，也是历次（除亚维农之外）教宗的选出仪式的举行之处，它的名字来源于营建此堂时的教皇西克斯图斯，总长一百三十二尺，宽度四十四尺，高度五十九尺——正符合圣经中的《列王纪》的第六章，所罗门为上帝营造的圣殿所持有的比例——而米开朗基罗在这次重建中负责的是这座圣殿穹顶上的壁画，约五十尺宽，一百二十米长，对于无法接受弟子与同僚帮助的米开朗基罗来说，这项事务不可谓不沉重而又重要，朱利奥.美第奇虽然不喜欢米开朗基罗的为人，但出于职责与道德，还是为他创造了良好的工作条件。
这种事情当然无需他事必躬亲，枢机的亲信足以充当米开朗基罗的恩主，他们按照米开朗基罗的需求与朱利奥的吩咐，为他预备了两个仆人，他们不参与绘画的事儿，只管为米开朗基罗准备一日三餐，提醒他睡觉休息，还为他准备了一张可以组接在脚手架上的“床榻”以及套在眼睛上的水晶片——这样他在作画的时候，就不必老是向后弯腰仰头，伤害他的颈椎，也不必担心颜料滴落到眼睛里。
米开朗基罗的个人品行或许不那么好，但他对于工作的热忱与负责，以及出色的天赋与敏感是毋庸置疑的，就像他在凯撒.博尔吉亚身边的时候，时常会因为身负的秘密与博尔吉亚的残暴而心慌意乱到无法入睡，但他在这期间创作的“贞女”（大理石雕像），“摩西的民众”（木板蛋彩画——记录了艾米莉亚大道上的流民），半人马之战（大理石浮雕群像——描绘了战争中的士兵）以及“凯撒”——以凯撒.博尔吉亚为主体的黄铜像和木板蛋彩画系列等等，依然令得无数人为之赞叹慑服，这些画像与雕像在之后鼓动民众与促发其心中不满的行动中起了很大的作用，正因为卓绝的艺术往往得以引发起人们最大的共情。
以往用来覆盖穹顶壁画的亚麻布已经被移开，脚手架也被拆除，首先跃入人们眼帘的是无比绚丽而又和谐的色彩——米开朗基罗是以创世纪为主题来绘制整个壁画组，壁画分作中央与左右两侧，中央共有九副宏大的画面，分别为《神分光暗》，《创造日、月、草木》，《神分水陆》，《创造亚当》，《创造夏娃》，《原罪－逐出伊甸园》，《诺亚献祭》，《大洪水》，《诺亚醉酒》。它们的周围环绕着以赤身男子为主的装饰点缀，以先知与女祭司做次画面。
有幸跟随着教宗的一行人等，先是被这样宏大的画面所震慑，而后又被鲜明的光影所迷惑，再来又不得不被那些赤露的矫健躯体所吸引，他们仰着头，从教堂的一端缓慢地蠕动到另一端，整个过程竟然鸦雀无声，就连呼吸声都变得缓慢，悠长，他们直走到墙壁前，无路可去才终于停下，又过了好一会儿才终于从这幅壮美的景象中摆脱出来。
米开朗基罗在人们仰着头的时候，他低着头，做出一副恭敬谦卑的模样来，但在他们终于得以低下头的时候，他又傲慢地抬起了头，他当然是可以骄傲的，就连一向与他针锋相对的拉斐尔，还有与他争夺圣彼得大教堂总设计师最后越过他取得该职位的布拉曼特，也不由得神情复杂，他们看向米开朗基罗的眼神简直就是在说，上帝为什么要将这样的才华赋予这么一个轻浮、粗俗、自大的流氓恶徒呢？
怀有这种想法的人不在少数，包括教宗利奥十世在内，因为米开朗基罗在竞争圣彼得大教堂总设计师的职位失败之后，恼怒地不愿意接受任何与之相关的工作，尤其是绘画，因为他自认是个卓越的雕刻家，如同古希腊或是古罗马的先哲一般，可以说，若不是有着朱利奥.美第奇的警告在先，他或许会逃跑也说不定。
利奥十世当然不会喜欢这么一个妄为的人，在今天之前，他甚至有些无法理解为什么朱利奥.美第奇要坚持把米开朗基罗塞到圣彼得大教堂的重建队伍里，是的，他见过米开朗基罗的作品，出色吗？当然，但他并不认为米开朗基罗就是不可取代的，不，今天他才意识到，米开朗基罗确实是不可取代的。
“这里一共有多少人？”教宗喃喃问道。
“三百四十三个人。”米开朗基罗昂着脖子说道，他尽力表现的足够恭敬，但语气中还是不免带上一丝自得。
朱利奥在“创造亚当”前止步，这是人们之前绝未想象得到的构图，此时亚当的躯体已经被创造完全，但双眼茫然，肢体软弱，未有灵魂，而创造他的主被天使簇拥着，向他伸出一根手指，将灵光注入他的身体——米开朗基罗准确地捕捉到了这一瞬，仿佛他那时就在近侧，亲眼目睹到了这一切。
他注视着这幅威严而神圣的画面良久，才终于垂下眼睛：“你做得很好，”他第一次这样温和地与米开朗基罗说道：“值得赞赏与褒奖。”
米开朗基罗一下子显而易见地激动起来，当然，没人比他更清楚（就算不清楚，也有达芬奇让他清楚），利奥十世的平和是同样作用于灵魂与躯体的，但朱利奥.美第奇，他或许曾经温柔，宽容过，但无情的现实已经将他研磨成了一柄锐利的刀剑，对着朋友与爱人，他当然会将锋刃藏在鞘中，但对敌人，以及叛徒，他是毫不留情的——而他又有着一个旁人难及的好记性。
此时，心满意足的利奥十世笑眯眯地走了过来，“你把我们画在那儿了呢？”
在惊叹与兴奋之后，他就关注起自己的位置来了，如同之前说过的，此时的人们很少有独立的肖像画，很多时候，他们让画师将自己画作宗教画上的某个人物，像是被许多人诟病的那样，许多主教的情人都成了贞女，既然如此，教宗与握有重权的枢机主教更是必定会在这样神圣的画面里占有一席之地。
米开朗基罗小心翼翼地看了看圣父，又看了看他身边的美第奇枢机，犹豫了一会才鼓起勇气说：“您为什么不亲自去寻找呢？我发誓，那将会是个惊喜。”
利奥十世果然没有计较他的大胆，他仔仔细细，辛辛苦苦地抬着头找了好一会儿，才在一侧的次画面中找到了先知约尔，别人或许不那么看得出，但他一下子就找到了自己的大鹰钩鼻，以此为启迪，他注意循着先知与女祭司的画面去看，几分钟后，他找到了先知以赛亚，以赛亚以侧面朝着众人，短发打着卷却呈现出银白色，同时紧闭双目——利奥十世神色古怪地看了半天，发现这个人物是穿着最为整齐的，只露出了脸，手和双脚，但要说，比起朱利奥，他更像是他的父亲，洛伦佐.美第奇，因为他的面部轮廓着实粗硬，要说那个人物最接近朱利奥……那个艾瑞思睿女祭司算不算？尤其是利奥十世是见过朱利奥十来岁的时候的，那时候他确实如同少女一般秀美……米开朗基罗也应该记得，那时候他正和凯撒.博尔吉亚在佛罗伦萨。
利奥十世看向米开朗基罗，而米开朗基罗毫不动摇地盯着先知以赛亚，是的，他以可敬的枢机大人为蓝本的就是以赛亚，而不是什么活见鬼的女祭司。
朱利奥.美第奇第一次难得地没有发觉利奥十世与米开朗基罗的眉来眼去，他对以赛亚还是相当满意的，第一，衣着整齐；第二，神色肃穆（不知道为什么，米开朗基罗画了许多眼睛大睁，几近凸出的人物）；第三，看上去不那么像他，他对万众瞩目——或许还要流传成百上千年没有丝毫兴趣。
“如果今后还有相似的工作，”他和蔼地对米开朗基罗说道：“还是不要以我为蓝本了，你知道，我不喜欢这个。”
米开朗基罗深深鞠躬——他侥幸逃过一劫，不过可以想象的，今后他大概还是高兴怎么做就怎么做，或许有天赋者都有这样或是那样古怪的脾气，尖刻的性情，奇特的癖好，米开朗基罗最喜欢的大概就是在触怒与喜悦那些显贵们的边缘反复横跳，甚至超过了他对雕刻或是绘画的爱好——现在他美滋滋地琢磨着能够在圣父与朱利奥.美第奇这里得到多少额外的奖赏，尤其是朱利奥，他有时比利奥十世都要慷慨，只要他觉得你值得。
“这里还有多久可以完工？”朱利奥又问道。
“再给我三十天的时间，”米开朗基罗昂着头说：“我会让它变得更为尽善尽美，殿下，”他环顾四周，给了队列末尾神情难测的拉斐尔，还有他最大的敌人，布拉曼特一个嘲讽的微笑，他确实是个混蛋没错，但拉斐尔并未感到生气，他也同样被米开朗基罗的技巧征服，相比起俗人，作为画师的他更是能够深刻地理解到这里的每一道纹路，每一点色彩，每一块阴影是如何的精确而又完美地出现在这副宏伟神圣的画布上的。
他不引人察觉地深呼吸了一次，他想起了在教皇的签字厅里的四副壁画，看来他必须要做出更多的修改与完善才行。
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