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从3月15日在日本上映，《死亡游戏》在日本上映的时间已经过了两周了，总体来说还算不错，至少对于新人而言，一部电影能在日本上映半个月达到1.54亿日元（1760万港币）的票房，位居日本三月总票房排行榜第九位可见不错。
近些年来随着港片的没落，每年尽管依旧有数十部港片被日本引进，然而比起八十年代初的每年上百部的引进规模已经缩水了一半还多。而且除了徐克、吴宇森、王晶、陈嘉上等少数几位导演外，少有香港电影再能在日本斩获过亿票房。就拿去年来说，91年日本共引进47部港片，其中取得过亿票房的只有《逃学威龙》、《飞鹰计划》、《跛豪》、《雷洛传》、《黄飞鸿》五部，平均票房2.12亿日元。
能在日本仅上映两周便破了一亿票房，徐帆的第一部电影固然比起同期上映的好莱坞电影票房要差不少，但是比起同期引进的香港电影要好了许多。比他的电影早了五天上映的《双龙会》现在才获得了1.12亿刚刚破亿的票房，如果不是成龙一直是日本最具票房号召力的香港巨星，恐怕他的这部电影真要折戟沉沙了。
当票房数据从东宝那边反馈过来的时候，徐帆也是惊叹失声许久，按照目前这个速度来看，他的第一部电影在日本收获三千万港币的票房还是蛮轻松的。难怪后世国内有人反思，说自94年后失去日本票房是对港片最沉重的打击。现在日本已经隐隐成为了港片最大的海外市场，一部好得电影如果经过宣传，能够在日本斩获的票房还在香港本埠之上。他真不敢相信，过分依赖票房收入的港片失去了日本票房之后，会没落成什么样子！
这也令徐帆多了些心思，为了对抗越发强大的好莱坞，华语电影绝对不能失去了日本票房。现在他在日本已经多了一个‘香港最佳新人导演’以及‘最期待导演’的高帽。这叫他心里多了许多想法，看来他的第三部电影需要慎重考虑一下，最好是符合日本市场需求的大卖之作。如果可以，他的目标是通过三部电影巩固他在日本的票房影响力。不要求成为日本票房最卖座的外籍导演，但一定要成为日本最卖座的港片导演才行。
这么一想他突然有了些想法，为什么不趁现在低价买下一些日本本土版权，然后拍摄电影掠夺日本票房呢？
这个念头自冒出来以后，徐帆便激动的如何也压不下去了。对于日本本土电影他很少关注，但是也记得几部曾经席卷全球，创造了无数奇迹的作品，比如那两部赫赫有名的日本制造——‘午夜凶铃’跟‘咒怨’。
咒怨的编剧清水崇此时还是个无名学生，他隐约记得清水崇是99年迈入电影行列之后又接触了‘午夜凶铃’才萌发了创作这部作品的念头。也就是说，只要他愿意，现在这部电影完全不存在版权冲突问题。更让徐帆惊喜的是，对于咒怨这部日本最经典、最成功的恐怖片之一的作品，重生前他不止看过一次，无论日本版、美国版还是TV电影版他都看过，只要给他时间，他完全可以将这部作品的大致梗概创作出来，然后一点一点的完善。
‘咒怨’的版权是搞定了，另一部‘午夜凶铃’的版权则稍微麻烦一些。‘午夜凶铃’这部曾经被称之为日本恐怖片之最的电影，原已经被日本家‘铃木光司’创作了出来，现在在日本国内正是热卖的时候。
不过要买下它的电影拍摄版权倒不是多困难。历史上97年日本版电影版权，被铃木光司一千五百万日元就卖了出去，还不足二十万美元呢。就算是后来的斯皮尔伯格购买的翻拍，版权也不过一百万美元。现在‘午夜凶铃’在日本国内才刚刚火起来，这时候去购买版权，应该会更便宜一些。
一想到那部拍摄成本只有一百二十万美元的‘午夜凶铃’未来横扫世界市场的蛮横模样，他便忍不住的兴奋，在自己的笔记本上记下了这么一条，将尽快派出代表前往日本，向‘铃木光司’购买‘午夜凶铃’的电影改编版权。
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从3月15日在日本上映，《死亡游戏》在日本上映的时间已经过了两周了，总体来说还算不错，至少对于新人而言，一部电影能在日本上映半个月达到1.54亿日元（1760万港币）的票房，位居日本三月总票房排行榜第九位可见不错。
近些年来随着港片的没落，每年尽管依旧有数十部港片被日本引进，然而比起八十年代初的每年上百部的引进规模已经缩水了一半还多。而且除了徐克、吴宇森、王晶、陈嘉上等少数几位导演外，少有香港电影再能在日本斩获过亿票房。就拿去年来说，91年日本共引进47部港片，其中取得过亿票房的只有《逃学威龙》、《飞鹰计划》、《跛豪》、《雷洛传》、《黄飞鸿》五部，平均票房2.12亿日元。
能在日本仅上映两周便破了一亿票房，徐帆的第一部电影固然比起同期上映的好莱坞电影票房要差不少，但是比起同期引进的香港电影要好了许多。比他的电影早了五天上映的《双龙会》现在才获得了1.12亿刚刚破亿的票房，如果不是成龙一直是日本最具票房号召力的香港巨星，恐怕他的这部电影真要折戟沉沙了。
当票房数据从东宝那边反馈过来的时候，徐帆也是惊叹失声许久，按照目前这个速度来看，他的第一部电影在日本收获三千万港币的票房还是蛮轻松的。难怪后世国内有人反思，说自94年后失去日本票房是对港片最沉重的打击。现在日本已经隐隐成为了港片最大的海外市场，一部好得电影如果经过宣传，能够在日本斩获的票房还在香港本埠之上。他真不敢相信，过分依赖票房收入的港片失去了日本票房之后，会没落成什么样子！
这也令徐帆多了些心思，为了对抗越发强大的好莱坞，华语电影绝对不能失去了日本票房。现在他在日本已经多了一个‘香港最佳新人导演’以及‘最期待导演’的高帽。这叫他心里多了许多想法，看来他的第三部电影需要慎重考虑一下，最好是符合日本市场需求的大卖之作。如果可以，他的目标是通过三部电影巩固他在日本的票房影响力。不要求成为日本票房最卖座的外籍导演，但一定要成为日本最卖座的港片导演才行。
这么一想他突然有了些想法，为什么不趁现在低价买下一些日本本土版权，然后拍摄电影掠夺日本票房呢？
这个念头自冒出来以后，徐帆便激动的如何也压不下去了。对于日本本土电影他很少关注，但是也记得几部曾经席卷全球，创造了无数奇迹的作品，比如那两部赫赫有名的日本制造——‘午夜凶铃’跟‘咒怨’。
咒怨的编剧清水崇此时还是个无名学生，他隐约记得清水崇是99年迈入电影行列之后又接触了‘午夜凶铃’才萌发了创作这部作品的念头。也就是说，只要他愿意，现在这部电影完全不存在版权冲突问题。更让徐帆惊喜的是，对于咒怨这部日本最经典、最成功的恐怖片之一的作品，重生前他不止看过一次，无论日本版、美国版还是TV电影版他都看过，只要给他时间，他完全可以将这部作品的大致梗概创作出来，然后一点一点的完善。
‘咒怨’的版权是搞定了，另一部‘午夜凶铃’的版权则稍微麻烦一些。‘午夜凶铃’这部曾经被称之为日本恐怖片之最的电影，原已经被日本家‘铃木光司’创作了出来，现在在日本国内正是热卖的时候。
不过要买下它的电影拍摄版权倒不是多困难。历史上97年日本版电影版权，被铃木光司一千五百万日元就卖了出去，还不足二十万美元呢。就算是后来的斯皮尔伯格购买的翻拍，版权也不过一百万美元。现在‘午夜凶铃’在日本国内才刚刚火起来，这时候去购买版权，应该会更便宜一些。
一想到那部拍摄成本只有一百二十万美元的‘午夜凶铃’未来横扫世界市场的蛮横模样，他便忍不住的兴奋，在自己的笔记本上记下了这么一条，将尽快派出代表前往日本，向‘铃木光司’购买‘午夜凶铃’的电影改编版权。
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