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    第513章 校园事件

    格斯-范-桑特,一位风格独特并且一直在研究镜头语言的导演,他的兴趣不在于炫技,而在于拉长镜头的长度去呈现角色和景象的状态,用摄像机镜头去捕捉时间。

    就在去年,格斯和马特-达蒙、卡西-阿弗莱克(Casey-Affleck)花费十天拍摄了一部具有实验性质的电影,“杰瑞”——

    整部电影只有五十个镜头,和其他动则上千个镜头的电影比较起来格外简洁,并且从头到尾就是马特和卡西两个人在沙漠里行走,一边行走一边聊天,以一种极简主义的方式进行自我探索和剖析。

    在今年年初上映,毫无疑问是一次独特的尝试。

    从这样一个项目,就能够看出格斯对电影的探索了;在美国独立电影领域,格斯毫无疑问是一个响当当的名字。

    早在1989年,“迷幻牛郎”就让格斯闯荡出了名号;1991年,他和瑞凡-菲尼克斯(River-Phoenix)、基努-里维斯合作拍摄“我私人的爱达荷”更是奠定他在影坛的一席之地,证明自己作为导演的独特魅力。

    1997年的“心灵捕手”和2008年的“米尔克”前后两次让格斯收获奥斯卡最佳影片以及最佳导演提名,攀登事业巅峰。

    整体而言,格斯是一位相信镜头并且热衷镜头的导演,他格外喜欢用摄像机镜头去捕捉演员和角色碰撞的状态,所以他镜头里的演员总是能够奉献迷人的表演,演员魅力甚至一定程度上盖过电影本身。

    不过,格斯自己身上远离主流视线淡泊名利的气质很强,他从来没有执导过任何一部商业电影,“心灵捕手”的优秀票房表现更像是一个美丽的意外,更多时间总是专心致志地撰写剧本研究电影,这使得人们对格斯这位导演并不熟悉。

    提起“我私人的爱达荷”,人们想起的是瑞凡-菲尼克斯;提起“心灵捕手”,人们想起的是马特-达蒙和本-阿弗莱克,但非影迷的话,恐怕不会记起格斯。

    于是,达伦才询问了一句。

    “你知道一位导演格斯-范-桑特吗?”

    安森嘴角的笑容上扬起来,“当然。年初在电影院观看‘杰瑞’,我直接在放映厅里睡着,差一点就感冒了,我怎么可能忘记。”

    前半句话,达伦还以为安森准备恭维一番格斯,正在惊讶;后半句话,画风就转向一个未知领域,一下没有忍住,达伦就笑出声来。

    “哈哈,你可以和格斯谈论看看。老实说,那部电影我可没有看过,上帝,卡西和马特到底在想什么。”

    卡西-阿弗莱克,本-阿弗莱克的弟弟,同时也是格斯的隔壁邻居,再加上马特-达蒙,他们全部都是日常玩在一起的——

    “杰瑞”这个项目,就是格斯在欣赏长镜头大师贝拉-塔尔(Bela-Tarr)七个半小时作品“撒旦的探戈”之后产生的灵感,和邻居卡西坐在一起讨论出来的。

    “男孩是如何变成男人的。”安森满脸认真地回答达伦的提问。

    达伦:???“哈?”

    慢了半拍,达伦才意识到怎么回事,不由哑然失笑,“孩子,你和格斯应该能够一拍即合。”

    说完,达伦直接笑出声。

    “这是好事。”

    “事情是这样的,伱还记得前年——不对,大前年——哇哦,1999年居然已经过... -->>

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