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;于是只有郭晶飞一个人受伤的世界，就这样达成了。
这两点跟演技的关系就不大了，倒是跟情商与事业心息息相关。
这场戏的机位布置相对复杂，主机位齐郁掌镜对准说台词的演员，第二、第三机位是遥控悬臂，崔放掌镜进行全景特写切换。
郁南的创作，相当于带着镣铐跳舞，只能在陈一鸣给他划定的框架内折腾，不能越雷池半步。
因为二、三机位下，郁南给出了一系列回应。
他想着实在不行就干脆别客串了，一股脑全都特别演出好了，不过是多掏点片酬的事，几位老师也值这个价钱。
正因为如此，陈一鸣一句重话都没跟郁南说，就是不想给她带去太多压力。
这说明什么？
说明郁南连戏眼的位置都没能HOLD住，三个老戏骨只是尽本分走了一遍戏而已。
事实证明一个演员用不用心，搭戏的演员最清楚不过。
眼下拍的却是一场群像戏，郁南在场景内是天然的下位者，搭戏的又都是演技不输于她、经验远胜于她的老戏骨，于是郁南一下子就给干懵逼了。
前世陈一鸣拍过不少大女主的古偶剧，演员自带编剧大改剧本把自己抬成大女主的案例也不止一桩，但是那些剧拍完一播，无一例外地全部凉凉。
郁南就不一样了，本身演技和阅历都是上上之选，最可贵的就是有脑子。
恰恰相反，他很欢迎演员向他展示某些“未曾设想过的道路”，前提是不会超出原有框架把车开到沟里。
这一次郁南的提升肉眼可见，虽然大体上还是表情稀少的一张脸，受限于片中弟位也不好采用大幅度的肢体动作，但陈一鸣在监视器里看到的，确实是一个鲜活的木兰。
原因很简单，不是女一号台词多、戏份多就叫大女主的，女主把配角的高光戏份都薅到自己身上，观众就喜欢女主了吗？
与此同时，郁南还要照顾到众多配角，在剧本的设定下，调整并带动配角的表演，以此来达成自己预想的效果。
之前已经拍完的戏份，郁南都是镜头下当仁不让的戏眼，聂元等人的演技和经验也确实低她一头，因此郁南在陈一鸣的默许下，演得很是恣意。
郁南的闭关不止半个小时，而是一个半小时，重新出来的时候已经将近十一点了，陈一鸣索性宣布放饭。
陈一鸣不是片场暴君，并不觉得导演就该把整个剧组都死死攥在手心里，稍有违拗就是大逆不道，非要压之驱之踩之而后快。
这一次陈一鸣终于看到了郁南与其他主演的互动，汪劲松站起身讲台词时，看向郁南的眼神有了温度变化。
陈一鸣自认没人比他更懂省钱！
他之所以采用汪嘉伟的“重拍流”，单纯是因为《木兰》是一部大女主电影，而郁南又恰好是一个有脑子的好演员而已。
有脑子指的是愿意主动思考，而且思考的过程中不头铁。
如果演员的演技和魅力足够强，掰弯导演和编剧，把整部片子按照自己的表演逻辑重构一遍，也不是什么新鲜事。
他敏锐地发现，老三位完全没有被郁南带动，甚至可以说是毫无互动，反倒是汪、侯二人之间，张力十足。
并非如此，正所谓物以类聚人以群分，女主的亲戚朋友和冤家对头都是些蠢蛋，女主本身必然聪明不到哪里去，这才是正常人的思维逻辑。
如此多的表演层次，当然不是一下子拓展出来了，而是郁南跟三位老师不断飙戏的过程中，郭晶飞作为第一配角自我“压榨”的结果。
没办法，如果是在横城，他客串的角色多少也算一个“大特”，总不好比大帐内的群演们表现得还差，他丢不起那个人。
(本章完)
;于是只有郭晶飞一个人受伤的世界，就这样达成了。
这两点跟演技的关系就不大了，倒是跟情商与事业心息息相关。
这场戏的机位布置相对复杂，主机位齐郁掌镜对准说台词的演员，第二、第三机位是遥控悬臂，崔放掌镜进行全景特写切换。
郁南的创作，相当于带着镣铐跳舞，只能在陈一鸣给他划定的框架内折腾，不能越雷池半步。
因为二、三机位下，郁南给出了一系列回应。
他想着实在不行就干脆别客串了，一股脑全都特别演出好了，不过是多掏点片酬的事，几位老师也值这个价钱。
正因为如此，陈一鸣一句重话都没跟郁南说，就是不想给她带去太多压力。
这说明什么？
说明郁南连戏眼的位置都没能HOLD住，三个老戏骨只是尽本分走了一遍戏而已。
事实证明一个演员用不用心，搭戏的演员最清楚不过。
眼下拍的却是一场群像戏，郁南在场景内是天然的下位者，搭戏的又都是演技不输于她、经验远胜于她的老戏骨，于是郁南一下子就给干懵逼了。
前世陈一鸣拍过不少大女主的古偶剧，演员自带编剧大改剧本把自己抬成大女主的案例也不止一桩，但是那些剧拍完一播，无一例外地全部凉凉。
郁南就不一样了，本身演技和阅历都是上上之选，最可贵的就是有脑子。
恰恰相反，他很欢迎演员向他展示某些“未曾设想过的道路”，前提是不会超出原有框架把车开到沟里。
这一次郁南的提升肉眼可见，虽然大体上还是表情稀少的一张脸，受限于片中弟位也不好采用大幅度的肢体动作，但陈一鸣在监视器里看到的，确实是一个鲜活的木兰。
原因很简单，不是女一号台词多、戏份多就叫大女主的，女主把配角的高光戏份都薅到自己身上，观众就喜欢女主了吗？
与此同时，郁南还要照顾到众多配角，在剧本的设定下，调整并带动配角的表演，以此来达成自己预想的效果。
之前已经拍完的戏份，郁南都是镜头下当仁不让的戏眼，聂元等人的演技和经验也确实低她一头，因此郁南在陈一鸣的默许下，演得很是恣意。
郁南的闭关不止半个小时，而是一个半小时，重新出来的时候已经将近十一点了，陈一鸣索性宣布放饭。
陈一鸣不是片场暴君，并不觉得导演就该把整个剧组都死死攥在手心里，稍有违拗就是大逆不道，非要压之驱之踩之而后快。
这一次陈一鸣终于看到了郁南与其他主演的互动，汪劲松站起身讲台词时，看向郁南的眼神有了温度变化。
陈一鸣自认没人比他更懂省钱！
他之所以采用汪嘉伟的“重拍流”，单纯是因为《木兰》是一部大女主电影，而郁南又恰好是一个有脑子的好演员而已。
有脑子指的是愿意主动思考，而且思考的过程中不头铁。
如果演员的演技和魅力足够强，掰弯导演和编剧，把整部片子按照自己的表演逻辑重构一遍，也不是什么新鲜事。
他敏锐地发现，老三位完全没有被郁南带动，甚至可以说是毫无互动，反倒是汪、侯二人之间，张力十足。
并非如此，正所谓物以类聚人以群分，女主的亲戚朋友和冤家对头都是些蠢蛋，女主本身必然聪明不到哪里去，这才是正常人的思维逻辑。
如此多的表演层次，当然不是一下子拓展出来了，而是郁南跟三位老师不断飙戏的过程中，郭晶飞作为第一配角自我“压榨”的结果。
没办法，如果是在横城，他客串的角色多少也算一个“大特”，总不好比大帐内的群演们表现得还差，他丢不起那个人。
(本章完)