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，慕“一镜到底”之名前来，就为了见一见蓦然窜起的“名导”陈一鸣。
不过今天来的“嘉宾”比较特别，既不是演员也不是幕后，而是刘东君的父母。 刘爸说过要全力支持“陈导的献礼片”，行动上也毫不含糊，刘东君春节过后离家，独自在外3个多月，刘爸真就做到了不闻不问。
陈一鸣几次给他打电话，邀请他来探班，都被刘爸推脱了。
直到行将杀青，陈一鸣通知刘爸前来接娃，他才带着“思儿成疾”的刘妈第一次来到片常
今天的拍摄安排在晚上，于是陈一鸣大度地放刘东君去与父母团聚。
刘爸选择高风亮节到底，对陈一鸣表示，既然明天就回家了，今天就还是让刘东君按照剧组的节奏来，他和娃他妈在旁边看看热闹就行。
在驻地食堂吃过中饭，大家一起上了大巴车，前往最后一场戏的外景地。
关于这嘲烟花戏”的拍摄，剧组内部也经历过一番激烈的争论。
如果严格按照李玉成的战役介绍来拍，信号弹雨应该发生在天色尚未全黑的傍晚时分。
这样编排符合战史，但是观赏性大大失色，谁家会把烟火大会放在白天举行呢？
抛开真实战史完全架空成为必然选择，这个时候就涉及到在哪里放烟花的问题了。
按照剧情逻辑走，应该是在天马山的山脊阵地上，我方从山顶往山下打，敌人从山下往山顶打，双方的照明弹在天马山上空汇聚。
然而实地试验的结果表明，十几二十发照明弹不足以达成“照亮天际”的效果，至少比陈一鸣记忆里《1917》的教堂一幕差之甚远。
第二种方案是在589高地打照明弹，因为这里地势更高，可以俯瞰河对岸的天马山，不同方向的照明弹更具层次感。
至于天马山守军“光速”过河撤退到589高地的BUG，就只能忽略不计了，反正电影已经结束，最起码观众在影院里是反应不过来的。
这也是大部分“特效流”电影的常规操作，为了追求效果呈现和视觉刺激，刻意忽视甚至有意制造剧情逻辑硬伤。
毕竟电影是买票入场的，主创的第一诉求始终是把观众留在电影院里，别让他们睡觉或是尿遁。
陈一鸣倒是并不在意偶尔出现的小BUG，但他不认可这个方案的原因，还是不够“燃”，他终究还是对《1917》里教堂大火的场面情有独钟。
最终方案还是按照陈一鸣的建议，既然野外没有建筑物可烧，那就放火烧山！
不上航弹了，直接上凝固汽油弹。
真实的半岛战争中，凝固汽油弹是坚果空军的一大利器，3年战争期间共扔下4万余吨，是二战轰炸小日子的两倍。
翻开战史，坚果军攻坚不利时，召唤空军投掷凝固汽油弹一直是惯用伎俩。
尽管天马山战役只有联合军投掷重磅航弹的记载，然而《1951》“纯属虚构”，换成凝固汽油弹自无不可。
故事设定上，守军在金副指的指挥下，利用团长的一波山炮急袭，果断发动反冲锋击退敌军，回到坑道之后，他们沿着木小林来的方向走反斜面撤退。
离开坑道出口不久，坚果空军投下数颗凝固汽油弹，把天马山山顶地表阵地炸成了一片火海。
石磊看着火焰冲天的山头跟战士们开玩笑说，“敌人放烟花给咱们送行。”
扮演一排长的杨佐学抽出仅存的一支信号枪，一口气打光了剩下的信号弹，美其名曰，“放烟花怎能没有窜天猴，我来给坚果佬再填个乐子。”
没想到的是，坚果军挨了一轮炮火急袭已如惊弓之鸟，看到天上的信号弹，立刻按照预定方案发射更多的信号弹，以混淆我方的信号指示。
更令人意外的，是始终关注天马山的589高地守军，看到信号弹之后知道撤退成功，也打出信号弹表示回应。
以暗淡的星空为背景，下面是蒸腾的火焰山，半空中则是向三股向火焰顶端汇聚的七彩“流星”。
出于种种考量，陈一鸣把《1951》拍成了一部朴素、克制、乃至压抑的电影。
只有我方战士的牺牲，没有敌军付出的对价。
只有如影随形的炮弹与轰炸，没有畅快淋漓的杀敌与胜利。
但是在电影的最后，陈一鸣没有一路“丧”到底，而是给出了一个浪漫至极的结尾。
萨导在《1917》里用一座燃烧的教堂，来暗示西方社会的信仰崩塌，陈一鸣则用流星飞越火焰，来象征东方华国的生存哲学。
薪火相继，生生不息。
(本章完)
，慕“一镜到底”之名前来，就为了见一见蓦然窜起的“名导”陈一鸣。
不过今天来的“嘉宾”比较特别，既不是演员也不是幕后，而是刘东君的父母。 刘爸说过要全力支持“陈导的献礼片”，行动上也毫不含糊，刘东君春节过后离家，独自在外3个多月，刘爸真就做到了不闻不问。
陈一鸣几次给他打电话，邀请他来探班，都被刘爸推脱了。
直到行将杀青，陈一鸣通知刘爸前来接娃，他才带着“思儿成疾”的刘妈第一次来到片常
今天的拍摄安排在晚上，于是陈一鸣大度地放刘东君去与父母团聚。
刘爸选择高风亮节到底，对陈一鸣表示，既然明天就回家了，今天就还是让刘东君按照剧组的节奏来，他和娃他妈在旁边看看热闹就行。
在驻地食堂吃过中饭，大家一起上了大巴车，前往最后一场戏的外景地。
关于这嘲烟花戏”的拍摄，剧组内部也经历过一番激烈的争论。
如果严格按照李玉成的战役介绍来拍，信号弹雨应该发生在天色尚未全黑的傍晚时分。
这样编排符合战史，但是观赏性大大失色，谁家会把烟火大会放在白天举行呢？
抛开真实战史完全架空成为必然选择，这个时候就涉及到在哪里放烟花的问题了。
按照剧情逻辑走，应该是在天马山的山脊阵地上，我方从山顶往山下打，敌人从山下往山顶打，双方的照明弹在天马山上空汇聚。
然而实地试验的结果表明，十几二十发照明弹不足以达成“照亮天际”的效果，至少比陈一鸣记忆里《1917》的教堂一幕差之甚远。
第二种方案是在589高地打照明弹，因为这里地势更高，可以俯瞰河对岸的天马山，不同方向的照明弹更具层次感。
至于天马山守军“光速”过河撤退到589高地的BUG，就只能忽略不计了，反正电影已经结束，最起码观众在影院里是反应不过来的。
这也是大部分“特效流”电影的常规操作，为了追求效果呈现和视觉刺激，刻意忽视甚至有意制造剧情逻辑硬伤。
毕竟电影是买票入场的，主创的第一诉求始终是把观众留在电影院里，别让他们睡觉或是尿遁。
陈一鸣倒是并不在意偶尔出现的小BUG，但他不认可这个方案的原因，还是不够“燃”，他终究还是对《1917》里教堂大火的场面情有独钟。
最终方案还是按照陈一鸣的建议，既然野外没有建筑物可烧，那就放火烧山！
不上航弹了，直接上凝固汽油弹。
真实的半岛战争中，凝固汽油弹是坚果空军的一大利器，3年战争期间共扔下4万余吨，是二战轰炸小日子的两倍。
翻开战史，坚果军攻坚不利时，召唤空军投掷凝固汽油弹一直是惯用伎俩。
尽管天马山战役只有联合军投掷重磅航弹的记载，然而《1951》“纯属虚构”，换成凝固汽油弹自无不可。
故事设定上，守军在金副指的指挥下，利用团长的一波山炮急袭，果断发动反冲锋击退敌军，回到坑道之后，他们沿着木小林来的方向走反斜面撤退。
离开坑道出口不久，坚果空军投下数颗凝固汽油弹，把天马山山顶地表阵地炸成了一片火海。
石磊看着火焰冲天的山头跟战士们开玩笑说，“敌人放烟花给咱们送行。”
扮演一排长的杨佐学抽出仅存的一支信号枪，一口气打光了剩下的信号弹，美其名曰，“放烟花怎能没有窜天猴，我来给坚果佬再填个乐子。”
没想到的是，坚果军挨了一轮炮火急袭已如惊弓之鸟，看到天上的信号弹，立刻按照预定方案发射更多的信号弹，以混淆我方的信号指示。
更令人意外的，是始终关注天马山的589高地守军，看到信号弹之后知道撤退成功，也打出信号弹表示回应。
以暗淡的星空为背景，下面是蒸腾的火焰山，半空中则是向三股向火焰顶端汇聚的七彩“流星”。
出于种种考量，陈一鸣把《1951》拍成了一部朴素、克制、乃至压抑的电影。
只有我方战士的牺牲，没有敌军付出的对价。
只有如影随形的炮弹与轰炸，没有畅快淋漓的杀敌与胜利。
但是在电影的最后，陈一鸣没有一路“丧”到底，而是给出了一个浪漫至极的结尾。
萨导在《1917》里用一座燃烧的教堂，来暗示西方社会的信仰崩塌，陈一鸣则用流星飞越火焰，来象征东方华国的生存哲学。
薪火相继，生生不息。
(本章完)