，然后点击“添加到主屏幕” 顶点小说网 23wx.cx，雷电神兵无错无删减全文免费阅读！
定陶瓷最难，王先生则经历了这两种观念的转变。他介绍到，自己刚入行时认为鉴定陶瓷最简单，鉴定字画最难，因为鉴定字画需记住许多画家的名头和各个时代的艺术风格后才能入门，而陶瓷却似乎有捷径。但二十年后观念变了，觉得鉴定陶瓷是最难的。因为，字画虽然名家众多，但每个人的风格都还比较单一，而陶瓷窑口众多，每个时代特征也不统一，并且真假难辨。
首先要辨别陶瓷的使用痕迹。流散在民间的传世陶瓷一般都历经坎坷，因此它上面一定会留有自然使用痕迹。虽然如今陶瓷作假的手段很精道，一些人在充分研究陶瓷的基础上仿制了磨损痕迹，形成了人工使用痕迹，但作假的人十分浮躁，容易矫枉过正，这就留给了我们辨别真伪的空间。比如，一些仿制的陶瓷里外磨损的痕迹都是一致的，这便不可能是正常使用的痕迹。因为，精细的打磨需用手打磨，而手越打磨会越疲劳，有时候就会把不该打磨的地方给打磨了，这种微小的痕迹便是我们需要捕捉的信息，可以把它当作鉴定真伪的一大利器。再如，很多陶瓷上的彩色随着时间的推移会有很大变化，因为它会有自然的损伤、自然的爆彩，尤其是金，特别容易损伤。因此，如果我们看到一个有金彩的器物特别光鲜，你就一定要打个问号。只要是人为的一定会留有痕迹，经过不断地辨别人工使用痕迹和自然使用痕迹，我们需要为自己量身打造一种鉴定方法，以不变应万变。
其次想认清陶瓷的工艺痕迹，要到各大窑址去实地深入考察。如今我们可以经常去景德镇了，就不要只是踏上景德镇的土地，看到陶瓷市场就完了。所谓的内行看门道是要看到拉坯、绘画、烧制等工艺的全过程，最好能在窑口仔细观察瓷片，甚至上手去摸。另外，我们不仅要看名贵珍品，还要看仿古的陶瓷，比较出现代工艺和古代工艺手法的差别；看那些被市场淘汰的品种，因为这个市场是有轮回的，说不定过了几十年后过时的又重新开始流行起来。而且王先生觉得，就算你现眼了也没关系，我们可以由此多品味人家作假的工艺，看透作假的过程。
最后得领会陶瓷的出土痕迹。大家去博物馆参观时，一定要注意在灯光下感悟各种出土器物的痕迹和现象，这是很方便就可以拿到的第一手资料。了解这些痕迹的重要性在于，各种器物附着到泥土后都会带有当地泥土不可磨灭的印记。出土的器物不是在地下埋了三年五年，而是千百年，地下水是在不断冲刷、渗透器物的。中国人常说死者为大，因此墓葬器物当初都是摆放整齐的，之所以出土时是杂乱的，便是因其被地下水不断冲刷，于是附着的土是有层次的，是按一定顺序进行附着的。相比之下，人为的附着需要鸡蛋清等物质进行连接，还不能暴晒，这样的出土痕迹便显得没有层次。
核心是自然，是要发现陶瓷最本质的物理特性，减少鉴定时主观想象的成分。做到这点，起码不会因自己认识不足而忽悠了自己，让自己白白在精神上和经济上受到损失。
听完小伙子的这番话，**和赵若雪都不断的频频点头，表示理解，同时两人不由得对小伙子丰富的阅历和知识而感到由衷的佩服。
不过在思索回忆了一阵小伙子说的话之后，**继续想小伙子问道：你说的非常的好。但是都是一些大道理。有没有适合我们这些平民的通俗易懂的妙招呢？
这个小伙子想了想说道：好吧，我再给你们说点简单的。第一招：整体观察好的陶瓷制品做工比较细腻，颜色纯正，整体器形比较合理，不存在结构不合理的情况。因此在收藏仿古陶瓷制品的时候，首先从整体来看，圆形要圆，方形要方，不能四不像。其次，颜色要纯正，要么艳丽，要么素朴，不能是红不红，绿不绿的。整体看来，比较方正，颜色看着也舒服的质量比较好。
第二招：看做工。好的陶瓷制品做工比较精细，这做工包括两方面，一方面是指用料的做工。做工的陶瓷制品是不是表面光滑、细腻。另一个做工就是看器物的图案。看图案的主题表达的是够鲜明，是否生动。如果图案的表达比价死板，没有鲜活的气息，就属于质量比较差的。如果做工比较完美，惟妙惟肖，就属于质量比较好的，适合收藏的。
妙招三：看亮度。陶瓷制品的一个要求就是纯净，没有瑕疵。因此在选择仿古的陶瓷制品时，可以对着光线看，看看里面有没有瑕疵。为了避免看不清东西是否有瑕疵，尽量不要晚上收藏。一定要选择白天，选择阳光比较好的时候，拿到阳光底下，一朝就能发现瑕疵。
定陶瓷最难，王先生则经历了这两种观念的转变。他介绍到，自己刚入行时认为鉴定陶瓷最简单，鉴定字画最难，因为鉴定字画需记住许多画家的名头和各个时代的艺术风格后才能入门，而陶瓷却似乎有捷径。但二十年后观念变了，觉得鉴定陶瓷是最难的。因为，字画虽然名家众多，但每个人的风格都还比较单一，而陶瓷窑口众多，每个时代特征也不统一，并且真假难辨。
首先要辨别陶瓷的使用痕迹。流散在民间的传世陶瓷一般都历经坎坷，因此它上面一定会留有自然使用痕迹。虽然如今陶瓷作假的手段很精道，一些人在充分研究陶瓷的基础上仿制了磨损痕迹，形成了人工使用痕迹，但作假的人十分浮躁，容易矫枉过正，这就留给了我们辨别真伪的空间。比如，一些仿制的陶瓷里外磨损的痕迹都是一致的，这便不可能是正常使用的痕迹。因为，精细的打磨需用手打磨，而手越打磨会越疲劳，有时候就会把不该打磨的地方给打磨了，这种微小的痕迹便是我们需要捕捉的信息，可以把它当作鉴定真伪的一大利器。再如，很多陶瓷上的彩色随着时间的推移会有很大变化，因为它会有自然的损伤、自然的爆彩，尤其是金，特别容易损伤。因此，如果我们看到一个有金彩的器物特别光鲜，你就一定要打个问号。只要是人为的一定会留有痕迹，经过不断地辨别人工使用痕迹和自然使用痕迹，我们需要为自己量身打造一种鉴定方法，以不变应万变。
其次想认清陶瓷的工艺痕迹，要到各大窑址去实地深入考察。如今我们可以经常去景德镇了，就不要只是踏上景德镇的土地，看到陶瓷市场就完了。所谓的内行看门道是要看到拉坯、绘画、烧制等工艺的全过程，最好能在窑口仔细观察瓷片，甚至上手去摸。另外，我们不仅要看名贵珍品，还要看仿古的陶瓷，比较出现代工艺和古代工艺手法的差别；看那些被市场淘汰的品种，因为这个市场是有轮回的，说不定过了几十年后过时的又重新开始流行起来。而且王先生觉得，就算你现眼了也没关系，我们可以由此多品味人家作假的工艺，看透作假的过程。
最后得领会陶瓷的出土痕迹。大家去博物馆参观时，一定要注意在灯光下感悟各种出土器物的痕迹和现象，这是很方便就可以拿到的第一手资料。了解这些痕迹的重要性在于，各种器物附着到泥土后都会带有当地泥土不可磨灭的印记。出土的器物不是在地下埋了三年五年，而是千百年，地下水是在不断冲刷、渗透器物的。中国人常说死者为大，因此墓葬器物当初都是摆放整齐的，之所以出土时是杂乱的，便是因其被地下水不断冲刷，于是附着的土是有层次的，是按一定顺序进行附着的。相比之下，人为的附着需要鸡蛋清等物质进行连接，还不能暴晒，这样的出土痕迹便显得没有层次。
核心是自然，是要发现陶瓷最本质的物理特性，减少鉴定时主观想象的成分。做到这点，起码不会因自己认识不足而忽悠了自己，让自己白白在精神上和经济上受到损失。
听完小伙子的这番话，**和赵若雪都不断的频频点头，表示理解，同时两人不由得对小伙子丰富的阅历和知识而感到由衷的佩服。
不过在思索回忆了一阵小伙子说的话之后，**继续想小伙子问道：你说的非常的好。但是都是一些大道理。有没有适合我们这些平民的通俗易懂的妙招呢？
这个小伙子想了想说道：好吧，我再给你们说点简单的。第一招：整体观察好的陶瓷制品做工比较细腻，颜色纯正，整体器形比较合理，不存在结构不合理的情况。因此在收藏仿古陶瓷制品的时候，首先从整体来看，圆形要圆，方形要方，不能四不像。其次，颜色要纯正，要么艳丽，要么素朴，不能是红不红，绿不绿的。整体看来，比较方正，颜色看着也舒服的质量比较好。
第二招：看做工。好的陶瓷制品做工比较精细，这做工包括两方面，一方面是指用料的做工。做工的陶瓷制品是不是表面光滑、细腻。另一个做工就是看器物的图案。看图案的主题表达的是够鲜明，是否生动。如果图案的表达比价死板，没有鲜活的气息，就属于质量比较差的。如果做工比较完美，惟妙惟肖，就属于质量比较好的，适合收藏的。
妙招三：看亮度。陶瓷制品的一个要求就是纯净，没有瑕疵。因此在选择仿古的陶瓷制品时，可以对着光线看，看看里面有没有瑕疵。为了避免看不清东西是否有瑕疵，尽量不要晚上收藏。一定要选择白天，选择阳光比较好的时候，拿到阳光底下，一朝就能发现瑕疵。