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这本书开始的时候，因为从外站养成的习惯，节奏就一直很快，所以剧情进展很快。
高考之后，其实就没多少东西可以写。
大家都说喜欢看日常，可日常也要有冲突，或者换一种说法，就是期待感。
举个例子，这本书里，刚开始的时候，我们知道男主和女主最后会在一起，但我们会好奇中间的过程会是怎么样的。
看中间过程的时候，我们会期待最后在一起的这个结果。
然而男女主在一起后，期待就会减弱，我们期待他们大学毕业，期待他们求婚，结婚，带孩子。
但对这些节点之前的过程，我们其实是没有多少期待感的，因为这里面没有冲突，没有矛盾，平平淡淡，一眼望得到头。
再举例子，大学的期待点，就是毕业的时候，男主可能会向女主求婚。
如果剧情过度合理一点，大学起码有十万字，可这十万字填充的什么剧情？每天说了什么话，吃了什么吗？
因为设定问题，主角不需要走商业路线，如果我再加一个女配，弄点什么男女主误会，再分手之类的狗血桥段，强行制造冲突，或许真的能水够中间过度的十万字。
可到那时候，这本书还是这本书吗？
为了解决上面剧情情节不多的问题，有书友建议，可以融合其它影视剧。
我尝试这么做了，现在只想说，这么做是失败的，融合《百岁之好》后，马上就有了两个问题。
第一个，男女主的感情很稳定，剧情主线变成了夏林希和蒋正寒的感情线，男女主反而成了观众。
如果我多写一点夏林希和蒋正寒，就会减少男女主的视角，那这本小说就会变成《百岁之好》的同人。
第二个问题，看过《小欢喜》的人很多，看过《百岁之好》的人也不少，可同时看过两部剧的读者就很少。
融合《百岁之好》后，没有看过《百岁之好》的读者没有代入感，不知道谁是谁，不知道新角色之间的关系，就会直接弃书。
融合的影视剧越多，这个问题越严重，这本书的受众就会越少。
有读者说大学篇的节奏很快，是因为中间缺乏过渡的情节和冲突，没办法支撑起连续的故事，其实大学篇更适合写成番外。
现在对这本书，我想在合适的地方结束，其它毕业，求婚，带孩子，挖许愿瓶之类的剧情，想用番外的形式写出来。
以上，就是我的想法。
另外，这几天比较忙，我构思一下大纲，把结尾写好，最迟后天恢复更新，不会太监。
抱歉！
这本书开始的时候，因为从外站养成的习惯，节奏就一直很快，所以剧情进展很快。
高考之后，其实就没多少东西可以写。
大家都说喜欢看日常，可日常也要有冲突，或者换一种说法，就是期待感。
举个例子，这本书里，刚开始的时候，我们知道男主和女主最后会在一起，但我们会好奇中间的过程会是怎么样的。
看中间过程的时候，我们会期待最后在一起的这个结果。
然而男女主在一起后，期待就会减弱，我们期待他们大学毕业，期待他们求婚，结婚，带孩子。
但对这些节点之前的过程，我们其实是没有多少期待感的，因为这里面没有冲突，没有矛盾，平平淡淡，一眼望得到头。
再举例子，大学的期待点，就是毕业的时候，男主可能会向女主求婚。
如果剧情过度合理一点，大学起码有十万字，可这十万字填充的什么剧情？每天说了什么话，吃了什么吗？
因为设定问题，主角不需要走商业路线，如果我再加一个女配，弄点什么男女主误会，再分手之类的狗血桥段，强行制造冲突，或许真的能水够中间过度的十万字。
可到那时候，这本书还是这本书吗？
为了解决上面剧情情节不多的问题，有书友建议，可以融合其它影视剧。
我尝试这么做了，现在只想说，这么做是失败的，融合《百岁之好》后，马上就有了两个问题。
第一个，男女主的感情很稳定，剧情主线变成了夏林希和蒋正寒的感情线，男女主反而成了观众。
如果我多写一点夏林希和蒋正寒，就会减少男女主的视角，那这本小说就会变成《百岁之好》的同人。
第二个问题，看过《小欢喜》的人很多，看过《百岁之好》的人也不少，可同时看过两部剧的读者就很少。
融合《百岁之好》后，没有看过《百岁之好》的读者没有代入感，不知道谁是谁，不知道新角色之间的关系，就会直接弃书。
融合的影视剧越多，这个问题越严重，这本书的受众就会越少。
有读者说大学篇的节奏很快，是因为中间缺乏过渡的情节和冲突，没办法支撑起连续的故事，其实大学篇更适合写成番外。
现在对这本书，我想在合适的地方结束，其它毕业，求婚，带孩子，挖许愿瓶之类的剧情，想用番外的形式写出来。
以上，就是我的想法。
另外，这几天比较忙，我构思一下大纲，把结尾写好，最迟后天恢复更新，不会太监。
抱歉！