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较另类的房事要求？
在罗伯特麦基这个老外看来，不同的背景、不同的原因，会造成不同的对话！而且只有这样，才能让整个角色立体起来，哪怕这个觉得本身就是一个很脸谱化得角色。
听着罗伯特麦基的这些理论，闻迅简直就觉得是大开眼界！真的是大开眼界！在这之前，从来没有人告诉过他这些！以前他在写对话的时候，可以说都是他本人披着角色的皮在说话，甚至他自己都感觉到了有时候光看对话是看不出来到底谁事谁的！
不过，虽然这个理论很大开眼界，但是这理论还是有点“精益求精”的意思。闻迅觉得对于他来说，这理论是应该在他第二本书已经成功以后，再慢慢让自己变得更好的方法，好像不是现在能写好第二本书的方法。
就在这个时候，闻迅突然听到主席台上的老外又继续说道：“好了，如果你们听到了这里还没觉得枯燥，那我们就可以来说一点有趣的事情了。”
“接下来，我们来点有趣的东西，分析一下好莱坞类型片的具体设置。一般来说，好莱坞的大片，都是经典的三幕剧，就是有开场，有发展，有高潮和结尾三个部分的……”接着，老头就开始不断的科普一些好莱坞内部的基础知识。
原来，在好莱坞的类型大片里，一般第一幕占5－10分钟，最多0分钟。这开场的第一幕的作用，就是告诉观众各种铺垫，让观众熟悉主角，熟悉整个电影里的世界。
然后在第一幕结尾的时候，用罗伯特－麦基的话说，就会出现一个“激励事件”！这个激励事件，就是一个转折，让主角不得不面对一个挑战。
然后整个挑战的过程，就是第二幕，这个第二幕会占据大概70分左右的时间。
在经过了不断遇到转折点的第二幕后，就会迎来最后15－0分钟的第三幕，也就是大高潮。在这个大高潮里，会让观众们觉得自己花的电影票钱是绝对值得的！
听完了整个罗伯特麦基的理论之后，闻迅就醒了过来。醒过来的他坐在床上很认真的考虑着梦里学到的理论。
的确，这个理论很神奇，很让闻迅大开眼界。不过这个剧作理论，好像不是那么适合写书？按照梦境里老外说的激励时间发生的时间的话，在电影里是可行的，但是在写书的时候就不太可行了！
为啥？因为观众都是提前花了钱，买了票才能看到电影的开头。难道因为开头五分钟太平淡，观众就会退场？就算前0分钟都平淡，观众还是会继续看下去的！
但是书就不一样了，读者会现在书店翻前面的部分。如果开头不足够吸引人，读者为什么要花钱来买这本书？
那，怎么把罗伯特麦基的剧作理论和写书的实际想结合呢？
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不许说我这章是百度来的资料，这些资料百度不来的。罗伯特－麦基的剧作理论的书俺是真看过……
起点中文网.qidian.欢迎广大书友光临阅读，最新、最快、最火的连载作品尽在起点原创！（未完待续）
较另类的房事要求？
在罗伯特麦基这个老外看来，不同的背景、不同的原因，会造成不同的对话！而且只有这样，才能让整个角色立体起来，哪怕这个觉得本身就是一个很脸谱化得角色。
听着罗伯特麦基的这些理论，闻迅简直就觉得是大开眼界！真的是大开眼界！在这之前，从来没有人告诉过他这些！以前他在写对话的时候，可以说都是他本人披着角色的皮在说话，甚至他自己都感觉到了有时候光看对话是看不出来到底谁事谁的！
不过，虽然这个理论很大开眼界，但是这理论还是有点“精益求精”的意思。闻迅觉得对于他来说，这理论是应该在他第二本书已经成功以后，再慢慢让自己变得更好的方法，好像不是现在能写好第二本书的方法。
就在这个时候，闻迅突然听到主席台上的老外又继续说道：“好了，如果你们听到了这里还没觉得枯燥，那我们就可以来说一点有趣的事情了。”
“接下来，我们来点有趣的东西，分析一下好莱坞类型片的具体设置。一般来说，好莱坞的大片，都是经典的三幕剧，就是有开场，有发展，有高潮和结尾三个部分的……”接着，老头就开始不断的科普一些好莱坞内部的基础知识。
原来，在好莱坞的类型大片里，一般第一幕占5－10分钟，最多0分钟。这开场的第一幕的作用，就是告诉观众各种铺垫，让观众熟悉主角，熟悉整个电影里的世界。
然后在第一幕结尾的时候，用罗伯特－麦基的话说，就会出现一个“激励事件”！这个激励事件，就是一个转折，让主角不得不面对一个挑战。
然后整个挑战的过程，就是第二幕，这个第二幕会占据大概70分左右的时间。
在经过了不断遇到转折点的第二幕后，就会迎来最后15－0分钟的第三幕，也就是大高潮。在这个大高潮里，会让观众们觉得自己花的电影票钱是绝对值得的！
听完了整个罗伯特麦基的理论之后，闻迅就醒了过来。醒过来的他坐在床上很认真的考虑着梦里学到的理论。
的确，这个理论很神奇，很让闻迅大开眼界。不过这个剧作理论，好像不是那么适合写书？按照梦境里老外说的激励时间发生的时间的话，在电影里是可行的，但是在写书的时候就不太可行了！
为啥？因为观众都是提前花了钱，买了票才能看到电影的开头。难道因为开头五分钟太平淡，观众就会退场？就算前0分钟都平淡，观众还是会继续看下去的！
但是书就不一样了，读者会现在书店翻前面的部分。如果开头不足够吸引人，读者为什么要花钱来买这本书？
那，怎么把罗伯特麦基的剧作理论和写书的实际想结合呢？
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