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“东胜洲东海道，时间是白马王朝承宣七年。江湖子弟江湖老，距离那场逐鹿天下的央土大战，匆匆已过三十五年。就在一片太平景象里，传说中曾经祸乱东海的五柄妖刀，却毫无预警地重生，悄悄对正邪两道伸出魔爪……前圣战的幸存者俱都凋零，这次，还有谁能力挽狂澜？能够操控人心的魔刀妖魂，究竟是诅咒还是阴谋？”
武侠是什么？
武侠小说里，小喽啰是这么问大豪侠的：
“敢问，您就是当今武林中的传说中的‘东边的油菜西边的仙人掌南边的水草北方的胡萝卜中间的大白菜’中的号称北方的胡萝卜的胡萝卜大侠？”
“承蒙抬举……”
大豪侠微微一笑，拱手，甚是风流不羁风度翩翩：
“……不过，我不是北方的胡萝卜，而是‘一个大白菜二个胡萝卜三个仙人掌’中，那‘三个仙人掌’中的其中一株仙人掌！”
“什么？难道您就是当今武林中的传说中的一个大白菜二个胡萝卜三个仙人掌’中的号称‘三个仙人掌’中的其中一株仙人掌——仙人掌大侠？”
小喽啰身体狂震，不由得脱口而出。
“正是在下！”
“久仰久仰！”
“不敢不敢！”
这就是武侠，以及与武侠相对的武林。
其实是很无聊的，在杀人的剑与拳打脚踢之后，迫不及待的虚荣。眼见的现代生活以及后现代生活已经很无聊了，我在这个世界空间，会憧憬以致喜欢吗，一个同样无聊的武侠世界？！
于是求助于江湖。
江湖是什么？
《妖刀记》的故事由一个系列的妖刀串联起来，它们是故事的起因、目的、终结。独创的门派势力，独创的武功绝学，还有独创的武林历史、朝廷历史。极具哲学与想象的武功修炼理论。整体不变的叙事风格。
整本小说四处都是惊艳。
最惊艳的，是那份浓郁的古典武侠风格。
很好奇，这样的独特的、富于老古色彩的小说风格，《妖刀记》的作者是怎么做到的？他的年龄？工作？童年的生长环境是怎么样的？生活经历？毕竟在当今武侠小说群，无论是那些号称写武侠的作者和还有像《今古传奇》《武侠故事》之类的传统武侠杂志，都已经找不到纯粹的武侠小说。以为写了什么任督二脉五虎断门刀铁砂掌的就是武侠小说？
古典小说。
感觉，就像是作者站在距小说故事很高的地方全局俯视，站在小说故事的外面隔岸相观看。无论是冠以中国四大古典小说之明的《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、《水浒》，还是金古梁温，写的都是这类的小说。
我不喜欢传统小说。
客观的立场为作者带来畅意的视野，像某个名字的上帝俯视着自己创造的人间，进退踱步，随手添笔。
没有主角。没有答案。
挥之不去的宿命感。冷漠空洞，于是有了宿命。
我会敬佩他们近乎将作者自己隔离在小说故事甚至通常是作者替身的小说主角之外的那种情感控制力。如果他们还有感情。这就是传统小说作者与网络小说作者的区别。网络小说的作者们是在写自己的故事。
什么时候该写小说？
网络写手们回答道：当你愤懑窒息怒发冲冠的时候！当你心中有话不得不说的时候！当你还活着的时候。
话不到非说不可的时候是不可以说出口的。
可是，江湖是什么？
《妖刀记》创造了一个奇迹。它的Se情笔法。在影像盛行的时代，文学的吸引力只能来自它的深度，文学没有D，也没有IMAX，它只能依靠自己在处理符号时可以探入的世界空间深度。默默猴可以让文学作品中的女性充满灵动充沛的生命力。令人惊异，堪称奇迹。但这不是江湖。于是，不论作品世界架构如何宏大，也不论作者默默猴武侠笔力如何娴熟，对于《妖刀记》，我看到眼里的，只是它的Se情。这也许是很多人的梦境。但我想要的梦境不是这个。
倏然间。
武侠已经没落。
手中一把剑。
斩不断是非。寻不到自由。一把破铜烂铁的破烂货。
不扔何用？（未完待续）
“东胜洲东海道，时间是白马王朝承宣七年。江湖子弟江湖老，距离那场逐鹿天下的央土大战，匆匆已过三十五年。就在一片太平景象里，传说中曾经祸乱东海的五柄妖刀，却毫无预警地重生，悄悄对正邪两道伸出魔爪……前圣战的幸存者俱都凋零，这次，还有谁能力挽狂澜？能够操控人心的魔刀妖魂，究竟是诅咒还是阴谋？”
武侠是什么？
武侠小说里，小喽啰是这么问大豪侠的：
“敢问，您就是当今武林中的传说中的‘东边的油菜西边的仙人掌南边的水草北方的胡萝卜中间的大白菜’中的号称北方的胡萝卜的胡萝卜大侠？”
“承蒙抬举……”
大豪侠微微一笑，拱手，甚是风流不羁风度翩翩：
“……不过，我不是北方的胡萝卜，而是‘一个大白菜二个胡萝卜三个仙人掌’中，那‘三个仙人掌’中的其中一株仙人掌！”
“什么？难道您就是当今武林中的传说中的一个大白菜二个胡萝卜三个仙人掌’中的号称‘三个仙人掌’中的其中一株仙人掌——仙人掌大侠？”
小喽啰身体狂震，不由得脱口而出。
“正是在下！”
“久仰久仰！”
“不敢不敢！”
这就是武侠，以及与武侠相对的武林。
其实是很无聊的，在杀人的剑与拳打脚踢之后，迫不及待的虚荣。眼见的现代生活以及后现代生活已经很无聊了，我在这个世界空间，会憧憬以致喜欢吗，一个同样无聊的武侠世界？！
于是求助于江湖。
江湖是什么？
《妖刀记》的故事由一个系列的妖刀串联起来，它们是故事的起因、目的、终结。独创的门派势力，独创的武功绝学，还有独创的武林历史、朝廷历史。极具哲学与想象的武功修炼理论。整体不变的叙事风格。
整本小说四处都是惊艳。
最惊艳的，是那份浓郁的古典武侠风格。
很好奇，这样的独特的、富于老古色彩的小说风格，《妖刀记》的作者是怎么做到的？他的年龄？工作？童年的生长环境是怎么样的？生活经历？毕竟在当今武侠小说群，无论是那些号称写武侠的作者和还有像《今古传奇》《武侠故事》之类的传统武侠杂志，都已经找不到纯粹的武侠小说。以为写了什么任督二脉五虎断门刀铁砂掌的就是武侠小说？
古典小说。
感觉，就像是作者站在距小说故事很高的地方全局俯视，站在小说故事的外面隔岸相观看。无论是冠以中国四大古典小说之明的《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》、《水浒》，还是金古梁温，写的都是这类的小说。
我不喜欢传统小说。
客观的立场为作者带来畅意的视野，像某个名字的上帝俯视着自己创造的人间，进退踱步，随手添笔。
没有主角。没有答案。
挥之不去的宿命感。冷漠空洞，于是有了宿命。
我会敬佩他们近乎将作者自己隔离在小说故事甚至通常是作者替身的小说主角之外的那种情感控制力。如果他们还有感情。这就是传统小说作者与网络小说作者的区别。网络小说的作者们是在写自己的故事。
什么时候该写小说？
网络写手们回答道：当你愤懑窒息怒发冲冠的时候！当你心中有话不得不说的时候！当你还活着的时候。
话不到非说不可的时候是不可以说出口的。
可是，江湖是什么？
《妖刀记》创造了一个奇迹。它的Se情笔法。在影像盛行的时代，文学的吸引力只能来自它的深度，文学没有D，也没有IMAX，它只能依靠自己在处理符号时可以探入的世界空间深度。默默猴可以让文学作品中的女性充满灵动充沛的生命力。令人惊异，堪称奇迹。但这不是江湖。于是，不论作品世界架构如何宏大，也不论作者默默猴武侠笔力如何娴熟，对于《妖刀记》，我看到眼里的，只是它的Se情。这也许是很多人的梦境。但我想要的梦境不是这个。
倏然间。
武侠已经没落。
手中一把剑。
斩不断是非。寻不到自由。一把破铜烂铁的破烂货。
不扔何用？（未完待续）