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“继***年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜？W？琼斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》。”
在宫崎骏的作品中，《哈尔的移动城堡》是我观看的第一部。《幽灵公主》是第二部。《魔女宅急便》地第三部。这是一个很重要的顺序。
简单的心思，简单的话语，她的生活，她生活的目的，观众都看得懂。然后，惊奇的是，会从中透露出一种坚定的力量。
这就是苏菲，这就是宫崎骏的动漫。
当母亲和姐姐们忙着参加聚会的时候，她独自看守父亲制帽店，专心制作更好的帽子。当受到诅咒变成9老太婆，她就离开家，独自上路。当喜欢上哈尔的时候，我喜欢你呦，这句话，从没有因为害羞而说不出口。
代替哈尔去面见国王，遇到了长长的台阶的试炼。她站起台阶上，为荒地女巫加油。
很多很多这样的情景。
我看不到怨恨和恐惧。
为什么没有怨恨和恐惧？
因为苏菲接受了自己的当下，在她还在制帽的时候，在她成为老婆婆的时候，在她爱上哈尔的时候。
记忆让人盲目，但是心想活在当下。
每个人都想寻找真正的自己。而那个自己，是完全基于过去的。记忆只能被承载在当下，它只是完全死亡的电影画面。而那个自己，也成了完全死亡的了。前面是未来的欲望，后面是记忆的恐惧，我们就这样盲目奔跑着。
宫崎骏的作品，从《哈尔的移动城堡》，到《幽灵公主》，不论他想讲述的主题是什么，都保持了这种活在当下的力量感。这是宫崎骏动漫的整体风格。
有这样的一种观点：宫崎骏的动漫世界，重现了孩子的眼睛看到的世界。如果这句话是正确的，那么，里面的孩子，是一种被童话典型化的孩子。而在现实中，一个岁孩子，可以默不作声地用锤子砸死一只鸟，面不改色。幼儿园的欺负事件屡见不鲜。而一个8岁大的孩子，与一个成人的区别，很难看到，因为他已经什么都懂了。是大人们教会的。
那不是孩子的世界，而是活在当下的世界。
于是，上了年纪的大人们，被本是给孩子看的动画，震撼着。
每一次的瞭望，每一次的震撼。（未完待续）
“继***年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜？W？琼斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》。”
在宫崎骏的作品中，《哈尔的移动城堡》是我观看的第一部。《幽灵公主》是第二部。《魔女宅急便》地第三部。这是一个很重要的顺序。
简单的心思，简单的话语，她的生活，她生活的目的，观众都看得懂。然后，惊奇的是，会从中透露出一种坚定的力量。
这就是苏菲，这就是宫崎骏的动漫。
当母亲和姐姐们忙着参加聚会的时候，她独自看守父亲制帽店，专心制作更好的帽子。当受到诅咒变成9老太婆，她就离开家，独自上路。当喜欢上哈尔的时候，我喜欢你呦，这句话，从没有因为害羞而说不出口。
代替哈尔去面见国王，遇到了长长的台阶的试炼。她站起台阶上，为荒地女巫加油。
很多很多这样的情景。
我看不到怨恨和恐惧。
为什么没有怨恨和恐惧？
因为苏菲接受了自己的当下，在她还在制帽的时候，在她成为老婆婆的时候，在她爱上哈尔的时候。
记忆让人盲目，但是心想活在当下。
每个人都想寻找真正的自己。而那个自己，是完全基于过去的。记忆只能被承载在当下，它只是完全死亡的电影画面。而那个自己，也成了完全死亡的了。前面是未来的欲望，后面是记忆的恐惧，我们就这样盲目奔跑着。
宫崎骏的作品，从《哈尔的移动城堡》，到《幽灵公主》，不论他想讲述的主题是什么，都保持了这种活在当下的力量感。这是宫崎骏动漫的整体风格。
有这样的一种观点：宫崎骏的动漫世界，重现了孩子的眼睛看到的世界。如果这句话是正确的，那么，里面的孩子，是一种被童话典型化的孩子。而在现实中，一个岁孩子，可以默不作声地用锤子砸死一只鸟，面不改色。幼儿园的欺负事件屡见不鲜。而一个8岁大的孩子，与一个成人的区别，很难看到，因为他已经什么都懂了。是大人们教会的。
那不是孩子的世界，而是活在当下的世界。
于是，上了年纪的大人们，被本是给孩子看的动画，震撼着。
每一次的瞭望，每一次的震撼。（未完待续）