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“Mad Poihat在制作经费的使用上是相当大胆的，这或许与投资人的‘纵容’不可分割。
类似‘黑岩射手’第六话的最后分钟，大致估算一下其使用的经费的话，可以认为这分钟花掉的钱足够制作一集4分钟的标准TV动画了……不一样的是，4分钟的制作时长的话绝不可能达到目前我们看到的制作质量。
在制作上有时候是很单纯的，投入多少资金就可以看到多少效果。
关键镜头占用更多的资源，这没什么新鲜的，所有的动画公司都会这么做，但是……所谓的“更多”也是有个限定的。
起码要保证一部动画里的每一集的经费占比要相对均衡，TV动画毕竟不是动画电影。
一部动画的画面表现力肯定会上下起伏，可这个起伏必须要有“度”，而‘黑岩射手’明显超出了这个度。
Mad Poihat在制作过程中，区别于‘传统’或者其他动画公司的地方在于，他们有的时候一分钟会用掉40万日元，然而有的时候一分钟又会花掉800万；有时候一话仅仅会使用1000万，有时候一话又会到4000万……仅仅是大致的、稍有夸张的说法，我并没有拿到黑岩射手的经费使用列表。
可毋庸置疑的是这种极度的不均衡会让这部作品很难用的“平均制作经费”这样的衡量标准。可以想象这部动画的经费控制是越发困难的……幸运的是，黑岩射手只有六话而已。
所以归根揭底这还是制作思路上的问题：与整部动画播放完之后得到一个“不错”的评价相比，Mad Poihat选择使用某个超高水准的片段让观众惊讶到合不上嘴巴。
后者能给观众留下更深刻的印象，而就结果来说，他们也确实做到了这一点。
然而这种动画制作方式，毫无疑问是一种‘邪道’。与打磨故事剧本相比，Mad Poihat把过多的重点放在了画面制作上；与保证整体画面质量的安定性相比，他们选择制作那种“惊鸿一瞥”的镜头：
面突破做不到的话，那就做线性突破，线性突破做不到的话，那就做点突破……以小公司的生存状态而言，这种做法似乎无可厚非。
观众们记住了黑岩射手这样一部风格独特的作品，而业内也关注到了Mad Poihat这样一家来自京都的公司，但是……这对业界的风气似乎并没有什么好的影响。
会不会因为Mad Poihat的先例，其他公司开始采用削弱其他画面、保证关键镜头的做法来制作动画？这样既可以节约经费、观众也会因为看到了好的片段而满足进而不会产生反感的情绪？
对此我表示严重的担忧。可以想象，就算动画公司对这种做法不感冒，那他们身后的投资人又会如何？
场外投资总是追求低投入高回报的，任何节约经费的方式他们都不会放过……Mad Poihat显然开了个坏头。
…………
说回黑岩射手这部动画，除去技术分析和制作手法等等问题的探讨，我个人十分喜欢其结尾的情节处理，Mad Poihat显然懂的重新回到故事、或者说回到人物本身上来。
战斗结束之后，一切归于平静。带着包扎痕迹的黑岩来到了一栋高楼上，她那一头凌乱的双马尾散了下来，这似乎在表明人物处于了一种相对放松的状态。
之后她在天台的边缘坐定，嘴里轻轻地哼唱了起来，而随着微不可查的歌声，那两只悬空的脚也轻轻晃动了起来。
凝望脚下，如同深渊一样，但她却泰然自若。
接着她取出一个纸袋，打开了之后露出了里面的东西……那是一包酸梅。
她一手将纸袋捧在胸前，一手将一个酸梅放进了口中。
‘好酸……’
眼角... -->>
“Mad Poihat在制作经费的使用上是相当大胆的，这或许与投资人的‘纵容’不可分割。
类似‘黑岩射手’第六话的最后分钟，大致估算一下其使用的经费的话，可以认为这分钟花掉的钱足够制作一集4分钟的标准TV动画了……不一样的是，4分钟的制作时长的话绝不可能达到目前我们看到的制作质量。
在制作上有时候是很单纯的，投入多少资金就可以看到多少效果。
关键镜头占用更多的资源，这没什么新鲜的，所有的动画公司都会这么做，但是……所谓的“更多”也是有个限定的。
起码要保证一部动画里的每一集的经费占比要相对均衡，TV动画毕竟不是动画电影。
一部动画的画面表现力肯定会上下起伏，可这个起伏必须要有“度”，而‘黑岩射手’明显超出了这个度。
Mad Poihat在制作过程中，区别于‘传统’或者其他动画公司的地方在于，他们有的时候一分钟会用掉40万日元，然而有的时候一分钟又会花掉800万；有时候一话仅仅会使用1000万，有时候一话又会到4000万……仅仅是大致的、稍有夸张的说法，我并没有拿到黑岩射手的经费使用列表。
可毋庸置疑的是这种极度的不均衡会让这部作品很难用的“平均制作经费”这样的衡量标准。可以想象这部动画的经费控制是越发困难的……幸运的是，黑岩射手只有六话而已。
所以归根揭底这还是制作思路上的问题：与整部动画播放完之后得到一个“不错”的评价相比，Mad Poihat选择使用某个超高水准的片段让观众惊讶到合不上嘴巴。
后者能给观众留下更深刻的印象，而就结果来说，他们也确实做到了这一点。
然而这种动画制作方式，毫无疑问是一种‘邪道’。与打磨故事剧本相比，Mad Poihat把过多的重点放在了画面制作上；与保证整体画面质量的安定性相比，他们选择制作那种“惊鸿一瞥”的镜头：
面突破做不到的话，那就做线性突破，线性突破做不到的话，那就做点突破……以小公司的生存状态而言，这种做法似乎无可厚非。
观众们记住了黑岩射手这样一部风格独特的作品，而业内也关注到了Mad Poihat这样一家来自京都的公司，但是……这对业界的风气似乎并没有什么好的影响。
会不会因为Mad Poihat的先例，其他公司开始采用削弱其他画面、保证关键镜头的做法来制作动画？这样既可以节约经费、观众也会因为看到了好的片段而满足进而不会产生反感的情绪？
对此我表示严重的担忧。可以想象，就算动画公司对这种做法不感冒，那他们身后的投资人又会如何？
场外投资总是追求低投入高回报的，任何节约经费的方式他们都不会放过……Mad Poihat显然开了个坏头。
…………
说回黑岩射手这部动画，除去技术分析和制作手法等等问题的探讨，我个人十分喜欢其结尾的情节处理，Mad Poihat显然懂的重新回到故事、或者说回到人物本身上来。
战斗结束之后，一切归于平静。带着包扎痕迹的黑岩来到了一栋高楼上，她那一头凌乱的双马尾散了下来，这似乎在表明人物处于了一种相对放松的状态。
之后她在天台的边缘坐定，嘴里轻轻地哼唱了起来，而随着微不可查的歌声，那两只悬空的脚也轻轻晃动了起来。
凝望脚下，如同深渊一样，但她却泰然自若。
接着她取出一个纸袋，打开了之后露出了里面的东西……那是一包酸梅。
她一手将纸袋捧在胸前，一手将一个酸梅放进了口中。
‘好酸……’
眼角... -->>
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