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bsp; 在这本小说里（我最好言归正传。现在就为“新写实主义”写下辩护状，是言之过早了些；甚至，在今日分析我们为何和“新写实主义”决裂，都还比较贴合我们的情绪），那个文学时期的陈迹和作者少年时代的刻痕交织一起。在小说末尾，暴力和性的主题都被激化，而这样的手法看起来是太过天真的（而今日的读者则可以适应更加火辣的口味），也太过勉强了（作者后来的作品中，暴力和性都只是外围的、暂时的主题，而此可知作者无心于此）。
这本小说塞入了意识型态的论点。这种手法看来真是太天真、太勉强了，更何况像这样的一个故事根本就建立在一种截然不同的基础上：在语言和意象方面，都是直接呈现、客观叙述的风格。为了要满足意识型态的需求，我使出一招权宜之计：我将所有的理论思考全放在第九章之中；在风格上，这特别的一章和书中其它章节有很大的差异。第九章收纳了政治委员金姆的思维，这一整章简直就像插在一本小说中腰的序文。果然，这样的权宜之计惨遭我的早期读者全面批评，他们进而劝我将这一整章砍去。我明白，这本书并没有完好的一统性格（在那年头，风格的统一性是美学的少数评断准则之一；不同风格和语言交杂并置的手法在今天虽然风光，但是在早年却还没有流行），但我坚持不改：这本书就是这副德性了，充满综合的、不规矩的元素。
后来文学批评的另一个焦点，就是语言－方言的主题。在此，这个主题的面貌还处于初步阶段：方言凝结成为色块（然而在我较晚的作品中，我试着将方言完全吸收在语言中，宛如重要却隐形的血浆）；有时候好像很可贵、有时又流溢而来的，质地不均匀的文字，则全都用来呈现直接的描述；俗民文化（俗谚、歌谣）详列出来，像纪录片一般，简直达到民俗研究的水平。动词的时态是个问题：因为方言中并没有“简单过去式”此外光用“完成式”又太单调了，于是我便决定以“现在式”写下这整本小说。
另外（我继续罗列时代的符号，这些符号或属于我，或遍及众人。在此时写下的序文必需具有批判性，才会显得有意义），描述人物性格的方式也该留意：夸张怪诞的相貌，扭曲的面容，暧昧的、俗世的、群众的戏剧。意大利的文学和造型艺术错过了第一次世界大战战后的“表现主义”（注10）盛会，但第二次世界大战之后就达至高峰。或许，意大利那段时期的标签应该是“新－表现主义”而不是“新写实主义”吧。
“表现主义”风格镜头的扭曲表现，可以在这本书中的人物脸孔看见。这些脸孔本来都属于我的亲朋好友。我努力伪饰这些脸，让人看了认不出来，让这些脸变得“负面”──因为我觉得唯有在“负面”里头才存有文学意义。同时，我也对真实人生怀抱懊悔──真实人生是更繁异，更暖和，更不可定义的啊；我对真实的民众懊悔──我知道他们的人性是更丰富良善的啊；懊悔的心境伴我好几年
这是我的第一部长篇小说。当我现在重读这本小说的时候，它在我身上产生了何种效果？（我这时已经找到一个好论点了：懊悔之心。我应该在序文开头就谈懊悔之心。）这部小说为我带来长期的不适──这些不适，有一部份已经稀释，有一部份却仍然残存。这种不适感之所以出现，是因为面对远比自己巨大许多的事物，是因为我所有同侪所纠缠的情绪，是因为悲剧，是因为英雄风度、慷慨作为、天才行径，是因为出自良心的黑暗剧。抗战：这本书在“抗战文学”中的位置在哪里？当我在书写这本书的时候，开创“抗战文学”似乎是种迫切的使命；解放才不过两个月不到，维多里尼的人与非人（注11）就出现在书店橱窗里，散放我们死亡与欣悦的太初方言。米兰的都市游击队也马上有了他们的小说，尽数在城市的向心地图上快速进击；曾为山中游击队员的我们也想要自己的小说，小说里要有我们自己独特的步调和律动
译注
1。本篇“作者自序”和蛛巢小径小说本文两者的写成时间相隔甚久。小说本文当初于1947年初版，而自序则写于1964年。值得留意的是，市面上蛛巢小径的版本不只一种，之间或有相当程度的差异。甚至连英文版的书名译法均未统一，不同的英译者对于内文也有不同的呈现。
2。昔日的口传叙述者——如吟游诗人之类——所说的故事并非叙述者自己发想，而采自长辈流传的寓言或民间传说。然而，作家的书写大抵上应是个人的创作。口语传播的叙述者和执笔的作家虽然都说故事，但照理来说两种角色通常是大异其趣的。
3。即政治风气，社会背景等等。
4。意大利的“写实主义”（veris摸）并不尽然等同英美文学的“写实主义”（realism）。意大利的“写实主义”盛行于19世纪末以及20世纪初，企图客观呈现（下层阶级的）人间处境。“写实主义”习采直接而未加文饰的语言，细节鲜明，对话写实。“新写实主义”（neorealis摸），意大利的文学、电影运动，于第二次世界大战战后兴起，试图写实刻画战前事端以及战时、战后的社会问题。“新写实主义”大致上和先前的意大利“写实主义”近似──事实上“新写实主义”就是“写实主义”的延伸；不过，法西斯迫害以及大战伤痕等等经验为“新写实主义”灌注了新的关怀。当时诸多1930、40年代英美小说涌入意大利，这些作品的社会改革性格也在意大利文坛造成影响。
5。“自然主义”（naturalism）为19世纪末、20世纪初的文学、美术运动，由自然科学（尢其是达尔文的研究）所启发。在文学的领域里“自然主义”是“写实主义”传统的延伸，追求更忠实客观的写实呈现，最好可以呈现“生活的横切片”但“自然主义”又和“写实主义”不同：“自然主义”强调科学决定论，着重于文学角色的环境、生理面，而非角色的内里、心理面。后来“自然主义”作者遭受批评，因为他们的作品仍然含蕴偏见，根本不如他们声明的那般客观真实。就时间脉络来看，应是较晚的“自然主义”向较早的“写实主义”求异，而非“写实主义”重审“自然主义”不过卡尔维诺文中“我们的写实主义”并不是原先的“写实主义”而应是修正版本的“新写实主义”──从上下文看来，意大利“新写实主义”的重点与其说是忠实客观，不如说是热血激情，和“自然主义”有所不同。
6。威尔加（giovanniverga，1840-1922），小说家、剧作家，意大利写实主义的代表人物。他影响了第二次世界大战之后的意大利作家，他的小说也被改拍为著名的新写实主义电影大地动摇（terratrema，导演为威斯康提〔luchinovisconti〕）。
7。维多里尼（eliovittorini，1908-1966），小说家、翻译家，小说作品以意大利新写实主义风格著称。
8。帕维瑟（cesarepavese，1908-1950），意大利诗人、批评家、小说家、翻译家。他和维多里尼一样，将许多现代英美文学引介至意大利。
9。蒙塔列（eugeniomontale，1896-1981），意大利诗人、散文名家，于1975年获诺贝尔文学奖。
10。表现主义（expressionism）的重点并不在于客观现实，而在于艺术家的主观情绪。表现主义出于对物质主义、中产阶级优势、都市化、家庭主义等等保守倾向的反抗，于第一次世界大战战时与战后的德国勃兴。表现主义在美术和电影的表现尢其可观。后来遭纳粹压制。
11。人与非人（uominieno，1945），为维多里多在抗战时期的个人经验描述。
bsp; 在这本小说里（我最好言归正传。现在就为“新写实主义”写下辩护状，是言之过早了些；甚至，在今日分析我们为何和“新写实主义”决裂，都还比较贴合我们的情绪），那个文学时期的陈迹和作者少年时代的刻痕交织一起。在小说末尾，暴力和性的主题都被激化，而这样的手法看起来是太过天真的（而今日的读者则可以适应更加火辣的口味），也太过勉强了（作者后来的作品中，暴力和性都只是外围的、暂时的主题，而此可知作者无心于此）。
这本小说塞入了意识型态的论点。这种手法看来真是太天真、太勉强了，更何况像这样的一个故事根本就建立在一种截然不同的基础上：在语言和意象方面，都是直接呈现、客观叙述的风格。为了要满足意识型态的需求，我使出一招权宜之计：我将所有的理论思考全放在第九章之中；在风格上，这特别的一章和书中其它章节有很大的差异。第九章收纳了政治委员金姆的思维，这一整章简直就像插在一本小说中腰的序文。果然，这样的权宜之计惨遭我的早期读者全面批评，他们进而劝我将这一整章砍去。我明白，这本书并没有完好的一统性格（在那年头，风格的统一性是美学的少数评断准则之一；不同风格和语言交杂并置的手法在今天虽然风光，但是在早年却还没有流行），但我坚持不改：这本书就是这副德性了，充满综合的、不规矩的元素。
后来文学批评的另一个焦点，就是语言－方言的主题。在此，这个主题的面貌还处于初步阶段：方言凝结成为色块（然而在我较晚的作品中，我试着将方言完全吸收在语言中，宛如重要却隐形的血浆）；有时候好像很可贵、有时又流溢而来的，质地不均匀的文字，则全都用来呈现直接的描述；俗民文化（俗谚、歌谣）详列出来，像纪录片一般，简直达到民俗研究的水平。动词的时态是个问题：因为方言中并没有“简单过去式”此外光用“完成式”又太单调了，于是我便决定以“现在式”写下这整本小说。
另外（我继续罗列时代的符号，这些符号或属于我，或遍及众人。在此时写下的序文必需具有批判性，才会显得有意义），描述人物性格的方式也该留意：夸张怪诞的相貌，扭曲的面容，暧昧的、俗世的、群众的戏剧。意大利的文学和造型艺术错过了第一次世界大战战后的“表现主义”（注10）盛会，但第二次世界大战之后就达至高峰。或许，意大利那段时期的标签应该是“新－表现主义”而不是“新写实主义”吧。
“表现主义”风格镜头的扭曲表现，可以在这本书中的人物脸孔看见。这些脸孔本来都属于我的亲朋好友。我努力伪饰这些脸，让人看了认不出来，让这些脸变得“负面”──因为我觉得唯有在“负面”里头才存有文学意义。同时，我也对真实人生怀抱懊悔──真实人生是更繁异，更暖和，更不可定义的啊；我对真实的民众懊悔──我知道他们的人性是更丰富良善的啊；懊悔的心境伴我好几年
这是我的第一部长篇小说。当我现在重读这本小说的时候，它在我身上产生了何种效果？（我这时已经找到一个好论点了：懊悔之心。我应该在序文开头就谈懊悔之心。）这部小说为我带来长期的不适──这些不适，有一部份已经稀释，有一部份却仍然残存。这种不适感之所以出现，是因为面对远比自己巨大许多的事物，是因为我所有同侪所纠缠的情绪，是因为悲剧，是因为英雄风度、慷慨作为、天才行径，是因为出自良心的黑暗剧。抗战：这本书在“抗战文学”中的位置在哪里？当我在书写这本书的时候，开创“抗战文学”似乎是种迫切的使命；解放才不过两个月不到，维多里尼的人与非人（注11）就出现在书店橱窗里，散放我们死亡与欣悦的太初方言。米兰的都市游击队也马上有了他们的小说，尽数在城市的向心地图上快速进击；曾为山中游击队员的我们也想要自己的小说，小说里要有我们自己独特的步调和律动
译注
1。本篇“作者自序”和蛛巢小径小说本文两者的写成时间相隔甚久。小说本文当初于1947年初版，而自序则写于1964年。值得留意的是，市面上蛛巢小径的版本不只一种，之间或有相当程度的差异。甚至连英文版的书名译法均未统一，不同的英译者对于内文也有不同的呈现。
2。昔日的口传叙述者——如吟游诗人之类——所说的故事并非叙述者自己发想，而采自长辈流传的寓言或民间传说。然而，作家的书写大抵上应是个人的创作。口语传播的叙述者和执笔的作家虽然都说故事，但照理来说两种角色通常是大异其趣的。
3。即政治风气，社会背景等等。
4。意大利的“写实主义”（veris摸）并不尽然等同英美文学的“写实主义”（realism）。意大利的“写实主义”盛行于19世纪末以及20世纪初，企图客观呈现（下层阶级的）人间处境。“写实主义”习采直接而未加文饰的语言，细节鲜明，对话写实。“新写实主义”（neorealis摸），意大利的文学、电影运动，于第二次世界大战战后兴起，试图写实刻画战前事端以及战时、战后的社会问题。“新写实主义”大致上和先前的意大利“写实主义”近似──事实上“新写实主义”就是“写实主义”的延伸；不过，法西斯迫害以及大战伤痕等等经验为“新写实主义”灌注了新的关怀。当时诸多1930、40年代英美小说涌入意大利，这些作品的社会改革性格也在意大利文坛造成影响。
5。“自然主义”（naturalism）为19世纪末、20世纪初的文学、美术运动，由自然科学（尢其是达尔文的研究）所启发。在文学的领域里“自然主义”是“写实主义”传统的延伸，追求更忠实客观的写实呈现，最好可以呈现“生活的横切片”但“自然主义”又和“写实主义”不同：“自然主义”强调科学决定论，着重于文学角色的环境、生理面，而非角色的内里、心理面。后来“自然主义”作者遭受批评，因为他们的作品仍然含蕴偏见，根本不如他们声明的那般客观真实。就时间脉络来看，应是较晚的“自然主义”向较早的“写实主义”求异，而非“写实主义”重审“自然主义”不过卡尔维诺文中“我们的写实主义”并不是原先的“写实主义”而应是修正版本的“新写实主义”──从上下文看来，意大利“新写实主义”的重点与其说是忠实客观，不如说是热血激情，和“自然主义”有所不同。
6。威尔加（giovanniverga，1840-1922），小说家、剧作家，意大利写实主义的代表人物。他影响了第二次世界大战之后的意大利作家，他的小说也被改拍为著名的新写实主义电影大地动摇（terratrema，导演为威斯康提〔luchinovisconti〕）。
7。维多里尼（eliovittorini，1908-1966），小说家、翻译家，小说作品以意大利新写实主义风格著称。
8。帕维瑟（cesarepavese，1908-1950），意大利诗人、批评家、小说家、翻译家。他和维多里尼一样，将许多现代英美文学引介至意大利。
9。蒙塔列（eugeniomontale，1896-1981），意大利诗人、散文名家，于1975年获诺贝尔文学奖。
10。表现主义（expressionism）的重点并不在于客观现实，而在于艺术家的主观情绪。表现主义出于对物质主义、中产阶级优势、都市化、家庭主义等等保守倾向的反抗，于第一次世界大战战时与战后的德国勃兴。表现主义在美术和电影的表现尢其可观。后来遭纳粹压制。
11。人与非人（uominieno，1945），为维多里多在抗战时期的个人经验描述。