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耀没抽中，杨锐抽中了。叶霁云也没抽中，那个赵总抽中了。小妹子不能近前，在后头拿着手机以长桌为背景搔首弄姿地想拍照，却被一个小伙儿上前制止了。
这个流水席很灵活，不是不能拍照，拍东西完全可以，但她这个拍法儿，拍到谁的脸，不愿意怎么办？
余耀虽不能近前，却站在杨锐侧后方，这样扭头就能以眼神和口形交流。
第一件摆上来的东西，是一只碗。
标价三百六十万。
杨锐看了有半分钟，突然抬手对老头儿说道，“老爷子，这轮我不参与了，换个人上来行不行？”
老头儿摆手，“当然不行！”
“那我撤了！”杨锐说着，竟直接离开桌边，走到了余耀身旁。
这碗太贵，他吃不动，而且他和老头儿说话的时候，是盯着余耀的，余耀没有任何示意。
“看来，款儿应该是弘治的了。”一走到余耀身边，杨锐就耳语道。
刚说完，就有两个人同时提出来看底，老头儿照办，落款果然是青花双圈楷书：大明弘治年制。
黄釉属于单色釉，而且是出现得偏晚的单色釉，白釉红釉蓝釉，都是在元代之前就有了，黄釉在明代宣德时期才开始出现，但是技术不成熟，数量上也是凤毛麟角。
从明代到清代，最著名的黄釉，就是弘治黄釉。
弘治黄釉，又被称为鸡油黄。实际上弘治黄釉比鸡油黄的颜色要稍微深一点儿。弘治黄釉，还被称为娇黄，顾名思义，黄得很娇嫩。娇黄还有种写法，浇黄，这也说得通，因为弘治黄釉上釉的方式是“浇釉”。
清代的黄釉数量，要远远多于明代，除了鸡油黄，还有米黄，柠檬黄，等等。但，鸡油黄一直被历代藏家追捧为黄釉之最；而且，弘治以后，没有任何一朝的鸡油黄能出其右。
所以弘治官窑黄釉的行价也不低。
这只碗，形制很普通，侈口圈足，直径不过十几厘米，但如果是真品，三四百万是不难出手的。
三百六十万的标价，基本就是老玩家认定的行价。不过，杨锐即便没细看，心里也打起了鼓，弘治黄釉市面儿上很少见，会是真品么？
余耀隔得远，看不太真切。
老头儿展示碗底的时候，他倒是能在老头儿变换方向时看出，碗底是略略有点儿凹的。这是弘治黄釉碗、盘的一个典型特征，不少仿品的底是平的。
另外，这黄釉的颜色，看着也比较真。弘治鸡油黄，很难仿。之前成化也有，但偏黄白；后来的仿品，颜色又有点儿深黄。
不过，远看，也有远看的好处。
弘治黄釉它是两次上釉，第一次是白釉，第二次的黄釉，圈足处是白釉和黄釉交接的地方，真品是很整齐很自然的。
这只碗，要是近看，能看出交接处也很整齐；而余耀远看，整齐到什么地步看不清楚，但是却能看出，白釉黄釉的交接处，有点儿拘谨的感觉。
ps：欠影子护法一次加更，今天兑现不了，记下，以后不赖账。
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余耀虽不能近前，却站在杨锐侧后方，这样扭头就能以眼神和口形交流。
第一件摆上来的东西，是一只碗。
标价三百六十万。
杨锐看了有半分钟，突然抬手对老头儿说道，“老爷子，这轮我不参与了，换个人上来行不行？”
老头儿摆手，“当然不行！”
“那我撤了！”杨锐说着，竟直接离开桌边，走到了余耀身旁。
这碗太贵，他吃不动，而且他和老头儿说话的时候，是盯着余耀的，余耀没有任何示意。
“看来，款儿应该是弘治的了。”一走到余耀身边，杨锐就耳语道。
刚说完，就有两个人同时提出来看底，老头儿照办，落款果然是青花双圈楷书：大明弘治年制。
黄釉属于单色釉，而且是出现得偏晚的单色釉，白釉红釉蓝釉，都是在元代之前就有了，黄釉在明代宣德时期才开始出现，但是技术不成熟，数量上也是凤毛麟角。
从明代到清代，最著名的黄釉，就是弘治黄釉。
弘治黄釉，又被称为鸡油黄。实际上弘治黄釉比鸡油黄的颜色要稍微深一点儿。弘治黄釉，还被称为娇黄，顾名思义，黄得很娇嫩。娇黄还有种写法，浇黄，这也说得通，因为弘治黄釉上釉的方式是“浇釉”。
清代的黄釉数量，要远远多于明代，除了鸡油黄，还有米黄，柠檬黄，等等。但，鸡油黄一直被历代藏家追捧为黄釉之最；而且，弘治以后，没有任何一朝的鸡油黄能出其右。
所以弘治官窑黄釉的行价也不低。
这只碗，形制很普通，侈口圈足，直径不过十几厘米，但如果是真品，三四百万是不难出手的。
三百六十万的标价，基本就是老玩家认定的行价。不过，杨锐即便没细看，心里也打起了鼓，弘治黄釉市面儿上很少见，会是真品么？
余耀隔得远，看不太真切。
老头儿展示碗底的时候，他倒是能在老头儿变换方向时看出，碗底是略略有点儿凹的。这是弘治黄釉碗、盘的一个典型特征，不少仿品的底是平的。
另外，这黄釉的颜色，看着也比较真。弘治鸡油黄，很难仿。之前成化也有，但偏黄白；后来的仿品，颜色又有点儿深黄。
不过，远看，也有远看的好处。
弘治黄釉它是两次上釉，第一次是白釉，第二次的黄釉，圈足处是白釉和黄釉交接的地方，真品是很整齐很自然的。
这只碗，要是近看，能看出交接处也很整齐；而余耀远看，整齐到什么地步看不清楚，但是却能看出，白釉黄釉的交接处，有点儿拘谨的感觉。
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