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然我所提及的只是主流，至于分流之强盗土匪如水浒传；伏魔降妖如绿野仙踪；儿女侠情如儿女英雄传等等等等，言之甚繁，在此从略。
民国旧派武侠分为南北两大派系，出现了十位武侠小说史，乃至中国文学史的宗师级人物，并且是后来崛起的北派在艺术成就上压倒了南派，成为旧派武侠的代表。南派有“江湖侠义”平江不肖生“奇侠精忠”赵焕亭“社会言情”顾明道“历史演义”文公直“党会秘史”姚民哀。北派有“奇幻仙侠”还珠楼主“社会反讽”宫白羽“帮会技击”郑证因“悲剧侠情”王度庐“奇情推理”朱贞木。其中犹以还珠楼主、宫白羽、王度庐三人最为了得。还珠才华绝世，深得古典文学神奥，其才如大鹏鼓荡风云，神龙破壁飞去，扶摇直上九万里；宫白羽尽得鲁迅真传，描摹人情世态犹为出彩；王度庐亦为一代言情小说大师，其作品犹如回风舞柳，摇曳生姿，能将悲剧文学之美发挥得淋漓尽致。
而所谓的新派武侠小说，其界定大抵为作品的内容所表达的新思想、新观念及新的文学技巧等。如梁羽生虽有新派“创始人”之誉，但仅只是拣了个现成便宜，台湾的郎红浣写武侠比他早得多。而新派武侠小说继承了旧派的传统，遂因政治文化、创作取向等原因，乃形成风格迥异的各大流派，远不是步大才女所说的“因为如果没有金庸当年革还珠楼主的命，就没有今天的新武侠。”
新派武侠小说大抵分为这样几个流派：以梁羽生为代表的“名士派”融合诗情画意，并结合历史而发思古之幽情。金庸之“综艺大成派”融合各家各派长处，并融汇中国古典文学与现代西洋文学，乃至五四新文学，自出机杼，推陈出新，含英咀华，蔚为大成。古龙之“新派”借鉴西洋文学作品和哲学思想，打破创作观念、思想内涵、文体写法之老套，剑走偏锋，别具一格。以啼风为代表的“清宫派”紧扣“反清复明”的主题，演叙故事。以台湾“三剑一美”即卧龙生、司马翎、诸葛青云、慕容美为代表的“超技击侠情派”融合旧派武侠“北派五大家”之特色，转形异胎而作。以海上击筑生为代表，模仿还珠楼主飞仙剑侠之“奇幻仙侠派”因还珠大才震烁古今，普天之下无人能及，此派早已衰微，部分转入“超技击侠情派”以陈青云为代表的“鬼派”内容非鬼即魔，嗜血嗜杀。以温瑞安为代表的“现代派”追求新潮意象和视觉效果。还有以柳残阳为代表的“铁血江湖派”等等等等至于黄易，笔者引用金庸先生的一句话就是：“现在有人写武侠都弄出地球人和外星人来，打到太空上去了，那跟本不算武侠。”在此，笔者强烈建议把黄易先生的一些作品，还有诸如超时空转换，星际大战之类的小说都归入科幻类，如果随便写两个混球为了一个女人打架，并且打出花样来，就称之为武侠的话，那么中国遍地都是，而且无处不在。
如上所述，新派武侠小说可以说是百花齐放，各呈异彩。但总体而言，都是在旧派武侠“北派五大家”的基础上，花样翻新，缝缝补补，演叙故事，几乎没人能跳出这个窠臼。都是站在巨人的肩膀上前进，跟本谈不到谁革谁的命，只是写作技巧更加多样和富于变化，形象塑造逐渐臻于完善。至于步大才女所言，只能愚一些无识之人的耳目，行之于笔者，就大大不通。当然事出有因，步大才女之所以放言革命，我想一是自视太高，不知天高地厚；二则没有真正读懂金庸大师的作品，从而大大高估了自己，这从步氏将金庸和古龙艺术成就等同那番言论中就可窥见。前北大中文系主任、著名学者、汝师严加炎先生对金庸何等推崇，誉其为“新文学一代大师”我想尊驾不会不知，既明知而却与古龙等同，并放言革命，难道一个人真能狂妄到这种地步，没有一点炒作的成份在内？而且一个在校生，黄毛尚未褪去，生活阅历有限之至，水平只不过在写手的圈子里略显突出，就如此的不知天高地厚。诚如所言，文人是需要一点狂态。但那是有资本的狂，因人而异的狂，就像李敖。而不是不着边际的狂，狂得连祖宗都忘了，狂得愣把无知当有识。
请恕笔者无礼放言，以时下所谓流行的大陆新武侠，比之前辈跟本微不足道。仅是一些如笔者这般年龄的二十几岁年轻人在挥笔涂鸦，虽偶有几个秀出于众的，作品增添几抹亮色，但水平也有限之至，更多的是不脱学生腔，而反而走红，反而成名，在某种意义上，这就更是中国文学的悲哀了。回顾新旧两派武侠，前辈写了一辈书，也没敢说自己能革谁的命，水平如何如何。而放眼当下，此等“岁数不大”仅只得了前辈皮毛的狂人是越来越多，一个个都把自己当成人物，当然比之一些写作能力不及格的同学，没有文学天份的人来说，确是“人物”可随便找出一个真正意义上艺术家来看，自己还算是“人物”吗？写小说尤其需要人生阅历、生活体验等，武侠奇幻虽更多借诸想像，但也难例外。就如王朔所说的那样“人三十岁前写的小说都没个谱”不能梦想着像什么弹钢琴一样，二十几岁就出天才了，那是不可能的，相信凡是有着小说写作经验的朋友，都会赞同我的观点。
步大才女是学古代文学的，我想大概是被一些诸如“古文运动”、这运动那运动的搞晕了头，也想弄个“运动”出来好热热身来运动运动。并且据闻步氏还将批评她的人比喻成“腐鼠”要“踏着金庸的尸体前进”金庸大师学究天人，当然不会和小女孩一般见识，只用“在唐朝，有个歌妓叫步非烟”来幽之一默，并还劝其改名。不想这下步氏的fass可炸开了锅，纷纷大骂“老金头没气度”步大才女更是跳着脚咬着牙的叫喊：“会以同样的形式‘回敬’金庸”并立时赋诗一首，以作调侃，诗名“贺金老创作五十周年兼咏萧峰”其文如下：
兴味未辞世事闲，聊为大隐隐长年。
帝京弹铗催鹏奋，绝塞分麾记燕然。
情必深乎乃能寿，侠之大者始回天。
百年勋册知谁在，检点丹青太史篇。
“好诗啊！好诗！”连笔者的母亲，一位辛勤耕耘数十年的人民教师也连夸其真有水平，笔者更是击节赞叹，心羡无已，不由得诗兴大发，惜无此才学，乃东拼西凑，创出一首，诗名“独孤意君致革命者词”“题赠北大才女步非烟师姐”诗云：
小李飞刀成绝响
独孤一棍出深山
千锤百炼出神锋
撞见狂徒当头闷
一棍两棍三四棍
五棍六棍七八棍
九棍十棍十一棍
棍棍击肋不落空
堪笑世人多白眼
我自纵情把棍抡
生性只知直中取
不愿随波曲中求
尝将冷眼观螃蟹
看你横行到几时
然我所提及的只是主流，至于分流之强盗土匪如水浒传；伏魔降妖如绿野仙踪；儿女侠情如儿女英雄传等等等等，言之甚繁，在此从略。
民国旧派武侠分为南北两大派系，出现了十位武侠小说史，乃至中国文学史的宗师级人物，并且是后来崛起的北派在艺术成就上压倒了南派，成为旧派武侠的代表。南派有“江湖侠义”平江不肖生“奇侠精忠”赵焕亭“社会言情”顾明道“历史演义”文公直“党会秘史”姚民哀。北派有“奇幻仙侠”还珠楼主“社会反讽”宫白羽“帮会技击”郑证因“悲剧侠情”王度庐“奇情推理”朱贞木。其中犹以还珠楼主、宫白羽、王度庐三人最为了得。还珠才华绝世，深得古典文学神奥，其才如大鹏鼓荡风云，神龙破壁飞去，扶摇直上九万里；宫白羽尽得鲁迅真传，描摹人情世态犹为出彩；王度庐亦为一代言情小说大师，其作品犹如回风舞柳，摇曳生姿，能将悲剧文学之美发挥得淋漓尽致。
而所谓的新派武侠小说，其界定大抵为作品的内容所表达的新思想、新观念及新的文学技巧等。如梁羽生虽有新派“创始人”之誉，但仅只是拣了个现成便宜，台湾的郎红浣写武侠比他早得多。而新派武侠小说继承了旧派的传统，遂因政治文化、创作取向等原因，乃形成风格迥异的各大流派，远不是步大才女所说的“因为如果没有金庸当年革还珠楼主的命，就没有今天的新武侠。”
新派武侠小说大抵分为这样几个流派：以梁羽生为代表的“名士派”融合诗情画意，并结合历史而发思古之幽情。金庸之“综艺大成派”融合各家各派长处，并融汇中国古典文学与现代西洋文学，乃至五四新文学，自出机杼，推陈出新，含英咀华，蔚为大成。古龙之“新派”借鉴西洋文学作品和哲学思想，打破创作观念、思想内涵、文体写法之老套，剑走偏锋，别具一格。以啼风为代表的“清宫派”紧扣“反清复明”的主题，演叙故事。以台湾“三剑一美”即卧龙生、司马翎、诸葛青云、慕容美为代表的“超技击侠情派”融合旧派武侠“北派五大家”之特色，转形异胎而作。以海上击筑生为代表，模仿还珠楼主飞仙剑侠之“奇幻仙侠派”因还珠大才震烁古今，普天之下无人能及，此派早已衰微，部分转入“超技击侠情派”以陈青云为代表的“鬼派”内容非鬼即魔，嗜血嗜杀。以温瑞安为代表的“现代派”追求新潮意象和视觉效果。还有以柳残阳为代表的“铁血江湖派”等等等等至于黄易，笔者引用金庸先生的一句话就是：“现在有人写武侠都弄出地球人和外星人来，打到太空上去了，那跟本不算武侠。”在此，笔者强烈建议把黄易先生的一些作品，还有诸如超时空转换，星际大战之类的小说都归入科幻类，如果随便写两个混球为了一个女人打架，并且打出花样来，就称之为武侠的话，那么中国遍地都是，而且无处不在。
如上所述，新派武侠小说可以说是百花齐放，各呈异彩。但总体而言，都是在旧派武侠“北派五大家”的基础上，花样翻新，缝缝补补，演叙故事，几乎没人能跳出这个窠臼。都是站在巨人的肩膀上前进，跟本谈不到谁革谁的命，只是写作技巧更加多样和富于变化，形象塑造逐渐臻于完善。至于步大才女所言，只能愚一些无识之人的耳目，行之于笔者，就大大不通。当然事出有因，步大才女之所以放言革命，我想一是自视太高，不知天高地厚；二则没有真正读懂金庸大师的作品，从而大大高估了自己，这从步氏将金庸和古龙艺术成就等同那番言论中就可窥见。前北大中文系主任、著名学者、汝师严加炎先生对金庸何等推崇，誉其为“新文学一代大师”我想尊驾不会不知，既明知而却与古龙等同，并放言革命，难道一个人真能狂妄到这种地步，没有一点炒作的成份在内？而且一个在校生，黄毛尚未褪去，生活阅历有限之至，水平只不过在写手的圈子里略显突出，就如此的不知天高地厚。诚如所言，文人是需要一点狂态。但那是有资本的狂，因人而异的狂，就像李敖。而不是不着边际的狂，狂得连祖宗都忘了，狂得愣把无知当有识。
请恕笔者无礼放言，以时下所谓流行的大陆新武侠，比之前辈跟本微不足道。仅是一些如笔者这般年龄的二十几岁年轻人在挥笔涂鸦，虽偶有几个秀出于众的，作品增添几抹亮色，但水平也有限之至，更多的是不脱学生腔，而反而走红，反而成名，在某种意义上，这就更是中国文学的悲哀了。回顾新旧两派武侠，前辈写了一辈书，也没敢说自己能革谁的命，水平如何如何。而放眼当下，此等“岁数不大”仅只得了前辈皮毛的狂人是越来越多，一个个都把自己当成人物，当然比之一些写作能力不及格的同学，没有文学天份的人来说，确是“人物”可随便找出一个真正意义上艺术家来看，自己还算是“人物”吗？写小说尤其需要人生阅历、生活体验等，武侠奇幻虽更多借诸想像，但也难例外。就如王朔所说的那样“人三十岁前写的小说都没个谱”不能梦想着像什么弹钢琴一样，二十几岁就出天才了，那是不可能的，相信凡是有着小说写作经验的朋友，都会赞同我的观点。
步大才女是学古代文学的，我想大概是被一些诸如“古文运动”、这运动那运动的搞晕了头，也想弄个“运动”出来好热热身来运动运动。并且据闻步氏还将批评她的人比喻成“腐鼠”要“踏着金庸的尸体前进”金庸大师学究天人，当然不会和小女孩一般见识，只用“在唐朝，有个歌妓叫步非烟”来幽之一默，并还劝其改名。不想这下步氏的fass可炸开了锅，纷纷大骂“老金头没气度”步大才女更是跳着脚咬着牙的叫喊：“会以同样的形式‘回敬’金庸”并立时赋诗一首，以作调侃，诗名“贺金老创作五十周年兼咏萧峰”其文如下：
兴味未辞世事闲，聊为大隐隐长年。
帝京弹铗催鹏奋，绝塞分麾记燕然。
情必深乎乃能寿，侠之大者始回天。
百年勋册知谁在，检点丹青太史篇。
“好诗啊！好诗！”连笔者的母亲，一位辛勤耕耘数十年的人民教师也连夸其真有水平，笔者更是击节赞叹，心羡无已，不由得诗兴大发，惜无此才学，乃东拼西凑，创出一首，诗名“独孤意君致革命者词”“题赠北大才女步非烟师姐”诗云：
小李飞刀成绝响
独孤一棍出深山
千锤百炼出神锋
撞见狂徒当头闷
一棍两棍三四棍
五棍六棍七八棍
九棍十棍十一棍
棍棍击肋不落空
堪笑世人多白眼
我自纵情把棍抡
生性只知直中取
不愿随波曲中求
尝将冷眼观螃蟹
看你横行到几时