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经过连番的更新和推荐，这时你的收藏已经达到了一定高度，比如达到了可以上架销售的条件，这时你的编辑就会通知你小说作品准备上架（即签约VIP小说作品真正意义上的赚钱历程启动了），这时你所要准备的就是大量的存稿，以迎接即将到来的VIP章节订阅和销售情况。
要想获得小说作品的高订阅和销售大卖，一方面要维护原有的读者们群，并稳固其基础，尽可能多的将忠实读者们转化成自己的VIP阅读客户，另一方面要在小说作品的曲折性和新奇性上下功夫，尽可能地挖掘新的潜在读者们群，使其将VIP订阅读者们群的方向迈进，尽可能多的听取读者们的建议和意见，然后归纳整理，在不背离自己大纲主线的前提下，结合自己的小说作品进行有效的整改，以满足VIP订阅用户的需求。这一点简而言之就相当于企业的品管理念：了解客户（读者们）的需求，改进产品（小说作品）的质量，以满足客户（读者们）的需求。
商业小说写作注意事项：
1、描写具体化和细节化要为小说情节服务
如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过；
2、写自己擅长的东西
角色、小说小说人物、战争、阴谋、跌宕起伏的小说情节变幻，总有一个你最擅长的；
3、写出自己的语言风格
行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者们群；>
4、语言尽量大众化
写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文
5、尽量不要在文中出现不合时宜的口语，可以避免那些的时候尽量避免。
古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者们感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？
6、多使用配角来突出小说主角
有一些描写成功的配角，通常都能让你的小说主角形象更丰满。这样读者们就可以从更多视角来看待观察小说主角。
7、白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。
白痴般的对手再多，也比不上一个强大的大反派。通常在读者们们的代入感达到一定程度的时候，即使小说主角战胜了上万的白痴对手，也比不上只战胜了一个强大、阴险、狡诈的对手更能让读者们有成就感。
8、文章中的美女MM
文章中出现的大量美女MM，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女MM来成就读者们们的征服欲。
9、有些小小的争议总比什么都没有好。
10、书中小说小说人物的上帝是小说作者，小说作者的上帝是读者们，读者们的上帝是书中的小说小说人物们。所以，控制好你笔下的小说小说人物，就控制好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有学问、有风度、有品位、有原则，最好还要懂得一点浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者们欢迎他。
12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。
其他总结：
1、讲故事小说怎么写？看故事的人好多，写好了是硬通货，好好安排小说情节，环境要奇特，小说情节要巧妙，小说小说人物要个性夸张。
例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。
环境--华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。小说情节--老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。
小说小说人物性格--秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次）
2、情感小说咋写？一般情感小说都很悲，结局不是死就是散，开始写都爱这样安排，写到后来写透了写淡了，即使还是死还是散，可是感觉完全不一样，情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的精纯要求高，而且心理描写的功底要深，不能流于平面记述。环境更多映衬心情，小说情节多是情感纠缠，小说小说人物性格透过爱情来体现。当然，小说情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的，说故事说的好，更可以把情写深，《麦琪的礼物》出名就在这了。
例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。
这是含而不露风格，点到为止。
例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。
这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。
例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。
这是借物表意，双向延伸。
例四：去读《麦琪的礼物》。
一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是小说情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。
爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。
3、生活类小说咋写？无它，久习而熟之，真实记录吧，别说废话就成。口语书面化，书面文字口语化，虽然写多了你才能找到这个感觉，但也可以完全当作一个写作技巧来使用。
例：女人点了灶，见火起了苗，乌黑着脸去拉风箱，一扯两扯，锅就烫起来。男人此时进了门，炕沿上坐下，吧嗒几口烟，突然从怀里掏出半绸纱，跳起拉过女人，塞在女人的怀里，女人慌着张大嘴，裤腿儿上擦了手，细看那纱软滑如烟，不由喜欢地微笑起来，抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。
如果你不是一个善于观察生活的人，那你还是去写魔幻小说吧。
4、现实主义小说咋写？不好写，如果之前写文是心情和爱好，小资点，无聊点，低俗点，感人点……都行，那么涉及现实之后要看见识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵，文章有了欲求，有了传达，有了观点，有了启示，写现实你就把自己缩小，或者放到最大，但都应该是冷静的，旁观的，还是说故事，不要写成杂文，要隐藏议论。
例：她的工作就是陪老板睡觉，老板出差时，她会上街溜达溜达，买点这，买点那，甚至跟小贩吵吵架，很多买来的东西隔天就忘了，只偶尔记得买时的心情。有时，王局长的妻子会叫她去打牌，钱是流水般过手，这里人并不在意钱的，只是图个乐，打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来，不由想起他屁股上奇形怪状的痣，心里一笑，想跟他打个招呼，手扬起露出半个酒窝，胡秘书视线扫过来，只装作不认识，转一圈出去了，她冷冷吹口气，扬起的手打掉刚还紧攥的发财。
写这类文章最注重写作技巧，也可以说你要写的聪明点，或者说你要写的小心点，因为现实小说总带有针对性和攻击性。
5、超现实小说咋写？什么是超现实小说？简单讲，就是不画鸡蛋外壳，只画蛋黄。写变形后的东西，写潜意识的东西，写深层人性，而表面文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，如此更接近人的内在，不过读起来跟嚼黄连差不多，如果喜欢下火，仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井，你自然会去喝那个水。
例：他从电梯出来，看见老板去卫生间，腿突然不动了，跟着老板的屁股跑去，还跪下来；他的鼻子飞出去，飞到餐桌的上方盘旋；他的眼睛跳出来，直接跳进李娜的胸口里；他的舌头伸得老长，伸到组长的面前说小刘的坏话；他的手更是了得，穿过墙壁把保险柜打开，一沓一沓往出取钱；他突然觉得恐慌，但无法停止，最后连大脑也欢呼起来。
写的时候，最起码你自己知道自己在说什么。
关于人设、景设的问题，不必说了，写你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空间。比较重要的是小说情节的构思，冲突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。
下面说一点写小说情节和小说小说人物的花招：
1、隐藏艺术--隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到，一般来说，使用第一人称来写小说，很容易全面袒露内心活动，无论怎么控制，“我”的内心独白都会大量存在，使用第一人称更易直接去描述心理和思想，有时甚至凌驾在小说情节之上，第三人称也能丰富地表现意识活动，只不过第一人称是热的，第三人称是冷的，产生这个感觉是因为第一人称调动了小说作者思维的更多追索、询问和疑惑，第三人称调动的是小说作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏写作技巧在人称上就可以做手脚，一篇小说，可以不需要人称主语。
例：门开了，风吹进来，很冷，月是明的，有些凉，虫儿叫的很懒，有什么东西在阴影里悄悄潜行。
隐藏写作技巧有时出于艺术考虑，有时出于其它考虑，可以隐藏的东西很多，隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。
在小说情节的悬念设置上，隐藏写作技巧更是重中之重，小说情节发展的时间线上，什么时候该让读者们知道什么小说情节，是需要动脑子的，如草蛇灰线法，云笼雾罩法，管中窥豹法，山穷水尽法等等，可使用在任何细小小说情节的描述上。
例：他躲在衣柜中，从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来，却没看清脸面。（管中窥豹法描写小说小说人物）
她站起身，又把儿子喊回来，说：“你顺便去你二叔家，跟……”突见门帘挑起，婆婆提了菜进来，忙住了口，只说：“不用你了，我忙完了自己去说。”（草蛇灰线法描写对话）
2、模糊艺术--模糊写作技巧也叫朦胧法，模糊写作技巧的使用和作用都类似隐藏写作技巧，经常用在表现小说小说人物的心理上。其实就是似乎说了什么，但仔细一看啥也没说，不实写而是虚描，可是情绪已然流露。
例：他想起那年夏初时，在乡下见过的一个小女孩，手里就有一个纸风车，小女孩跑起来，风车飞转，带着他的思绪也转个不停。
3、混乱艺术--混乱写作技巧运用比较多，混乱写作技巧拓展了叙述的形式空间，并让更多内在的意识尽情流露。混乱写作技巧甚至可以混乱人称，混乱事物，混乱小说情节，混乱逻辑，但最根本的是表达出了人心的本真。
例：王二用蜡烛的光煮了一锅汤，肉不太熟，他只好把牙在石头上磨的更加锋利，他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过，雷声就响在心底。他把汤喝光，肉只吃了一半，一只苍蝇停在肉上，王二没有动，这寂寞的空间里他需要伙伴，哪怕只是一只苍蝇，毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。
4、变形艺术--变形似乎跟混乱一样，其实有很大区别，混乱是纷杂的，变形是单纯的。
例：我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出别人怨恨的视线，一路飞入你微笑的光芒。
以上四个招数可以混杂使用，用时请谨慎，小心走火入魔。
作者：尘文心
来源：简书
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
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1、描写具体化和细节化要为小说情节服务
如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过；
2、写自己擅长的东西
角色、小说小说人物、战争、阴谋、跌宕起伏的小说情节变幻，总有一个你最擅长的；
3、写出自己的语言风格
行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者们群；>
4、语言尽量大众化
写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文
5、尽量不要在文中出现不合时宜的口语，可以避免那些的时候尽量避免。
古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者们感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？
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7、白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。
白痴般的对手再多，也比不上一个强大的大反派。通常在读者们们的代入感达到一定程度的时候，即使小说主角战胜了上万的白痴对手，也比不上只战胜了一个强大、阴险、狡诈的对手更能让读者们有成就感。
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文章中出现的大量美女MM，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女MM来成就读者们们的征服欲。
9、有些小小的争议总比什么都没有好。
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12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。
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1、讲故事小说怎么写？看故事的人好多，写好了是硬通货，好好安排小说情节，环境要奇特，小说情节要巧妙，小说小说人物要个性夸张。
例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。
环境--华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。小说情节--老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。
小说小说人物性格--秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次）
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例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。
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例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。
这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。
例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。
这是借物表意，双向延伸。
例四：去读《麦琪的礼物》。
一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是小说情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。
爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。
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