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r /> 一个故事中的因果，则保证了一个故事的可信度。一个故事有了变化，则保证了有人听得下去，但是被吸引住的听众里面，有些会听着听着就愤然离席，大部分的情况是因为ta听到了太多无用的情节细节。一个听众去听故事，ta想听到的是一个严丝合缝的故事，所谓：善有善报恶有恶报，因果循环天道轮回。这是一个故事对于听众所作出的道德上的承诺。
故事中的每一个有塑造的内容，不论是人物还是细节，只要投入了足够的内容来铺陈，就应该有因果上的闭环，告诉读者一个开始，就需要有一个足够令读者信服的结局。为什么说因果保证了可信度呢？因为每个人处在无限复杂的生活中，总是追求一个解，最直观的解就是因果。
因果是什么呢？就是我做了一件事，引发了另外一些事情，这两件事就有线性的关系。当然，现实生活的因果实际上更加复杂，但是一个故事中的因果就可以是线性的，这样也是符合大部分人对于现实的认知的。当一个故事有了因果，就符合了人类最基本的逻辑审美，这样就可以在更高的层次上满足读者对于故事的要求。
常见的形容因果的词语有：故事主题，故事规则，这个故事告诉了我们，文开头写了一把枪后面就要打响，小时偷针长大偷金等。
刺激与反应，这是最后一点，也是最为重要的一点。
泛泛而谈的话，刺激与反应是变化的一部分，也是因果的一部分。但是从基本的讲述来谈，刺激与反应代表的是一种更为细节的陈述技巧，展开来谈也是很多写作技巧的基础，但是这里就只谈它的细节性。
刺激，反应，这两个东西是紧密联系在一起的，在故事的语境中，分别是：动机刺激，人物反应。而人物反应又可以拆分为：感情+行动+语言。（by杰里.克里夫）
刺激-反应作为叙事的基本单元，一般都是成对出现的。只要人物受到了刺激，就肯定会有反应。比如被抡了一拳，就会叫疼，疼了就会愤怒，愤怒就要反击，或者不愤怒很恐惧，恐惧就会闪躲。具体人物会如何反应，则看人物反应这个单元如何处理。
上面又给出了一个公式：感情+行动+语言。
人物在受到了刺激之后，就会提供一个行动上的动机刺激，这个事情听众就会倾向于听到人物的反应，期待人物的动作，这时候不管人物做出什么样的反应，听众都不会觉得突兀。反之人物要是走在大街上什么心理活动都没有，也没有收到生理刺激，突然大喊大叫起来，听众就会立马抛弃这个故事，因为这个故事不符合人类对于行为逻辑的基本认知。
一个人物要是被打了一拳，接下来的氛围和悬念如何，全靠创作者对于公式中三要素的刻画。挨了一拳，如果觉得愤怒，就会直起腰来，和动手的人进行肢体和语言上的正面冲突，在这之前也可以刻画一些两人前后恩怨，动手的后果等等，增加这场动作戏的文本价值。如果感情部分刻画的是怯懦，人物则会弯腰驼背，躲避还来不及，可能不会言语，可能在语言上示弱，各方面的塑造都会倾向于消极。
可以说一段情节听众是什么情绪，全取决于创作者的塑造，而情绪（感情）也是故事最根本的内容。刺激-反应单元的塑造决定了一个故事的阅读体验和代入感，毫无疑问也是非常重要的。
那么讲到这里，一个故事最基本的素质就全部讲完了，在文章的最后我们再回顾一下这些内容。
一，故事是新奇的，感性的，主观的，而不是客观的。
二，故事=变化+因果+刺激与反应。
三，刺激-反应=感情+行动+语言。
第一点是关于故事的通识，最基本的认知和本质。
第二点是对于故事可读性，逻辑审美，行为逻辑的保证。
第三点是刺激-反应单元的讲解，这个单元是引导读者情绪的最基本的结构。
Theend
r /> 一个故事中的因果，则保证了一个故事的可信度。一个故事有了变化，则保证了有人听得下去，但是被吸引住的听众里面，有些会听着听着就愤然离席，大部分的情况是因为ta听到了太多无用的情节细节。一个听众去听故事，ta想听到的是一个严丝合缝的故事，所谓：善有善报恶有恶报，因果循环天道轮回。这是一个故事对于听众所作出的道德上的承诺。
故事中的每一个有塑造的内容，不论是人物还是细节，只要投入了足够的内容来铺陈，就应该有因果上的闭环，告诉读者一个开始，就需要有一个足够令读者信服的结局。为什么说因果保证了可信度呢？因为每个人处在无限复杂的生活中，总是追求一个解，最直观的解就是因果。
因果是什么呢？就是我做了一件事，引发了另外一些事情，这两件事就有线性的关系。当然，现实生活的因果实际上更加复杂，但是一个故事中的因果就可以是线性的，这样也是符合大部分人对于现实的认知的。当一个故事有了因果，就符合了人类最基本的逻辑审美，这样就可以在更高的层次上满足读者对于故事的要求。
常见的形容因果的词语有：故事主题，故事规则，这个故事告诉了我们，文开头写了一把枪后面就要打响，小时偷针长大偷金等。
刺激与反应，这是最后一点，也是最为重要的一点。
泛泛而谈的话，刺激与反应是变化的一部分，也是因果的一部分。但是从基本的讲述来谈，刺激与反应代表的是一种更为细节的陈述技巧，展开来谈也是很多写作技巧的基础，但是这里就只谈它的细节性。
刺激，反应，这两个东西是紧密联系在一起的，在故事的语境中，分别是：动机刺激，人物反应。而人物反应又可以拆分为：感情+行动+语言。（by杰里.克里夫）
刺激-反应作为叙事的基本单元，一般都是成对出现的。只要人物受到了刺激，就肯定会有反应。比如被抡了一拳，就会叫疼，疼了就会愤怒，愤怒就要反击，或者不愤怒很恐惧，恐惧就会闪躲。具体人物会如何反应，则看人物反应这个单元如何处理。
上面又给出了一个公式：感情+行动+语言。
人物在受到了刺激之后，就会提供一个行动上的动机刺激，这个事情听众就会倾向于听到人物的反应，期待人物的动作，这时候不管人物做出什么样的反应，听众都不会觉得突兀。反之人物要是走在大街上什么心理活动都没有，也没有收到生理刺激，突然大喊大叫起来，听众就会立马抛弃这个故事，因为这个故事不符合人类对于行为逻辑的基本认知。
一个人物要是被打了一拳，接下来的氛围和悬念如何，全靠创作者对于公式中三要素的刻画。挨了一拳，如果觉得愤怒，就会直起腰来，和动手的人进行肢体和语言上的正面冲突，在这之前也可以刻画一些两人前后恩怨，动手的后果等等，增加这场动作戏的文本价值。如果感情部分刻画的是怯懦，人物则会弯腰驼背，躲避还来不及，可能不会言语，可能在语言上示弱，各方面的塑造都会倾向于消极。
可以说一段情节听众是什么情绪，全取决于创作者的塑造，而情绪（感情）也是故事最根本的内容。刺激-反应单元的塑造决定了一个故事的阅读体验和代入感，毫无疑问也是非常重要的。
那么讲到这里，一个故事最基本的素质就全部讲完了，在文章的最后我们再回顾一下这些内容。
一，故事是新奇的，感性的，主观的，而不是客观的。
二，故事=变化+因果+刺激与反应。
三，刺激-反应=感情+行动+语言。
第一点是关于故事的通识，最基本的认知和本质。
第二点是对于故事可读性，逻辑审美，行为逻辑的保证。
第三点是刺激-反应单元的讲解，这个单元是引导读者情绪的最基本的结构。
Theend