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如果世界末日降临,变异只发生在作者身上,大家照样可以看到一大波作者来袭。因为能够产生作者这种生物的人群基础是在是太庞大了。
所以,我们掌握了基本的写作知识,真正让我们迈过那个门槛,成为一个作者的东西,到底是什么?
就只有一个字,写。你写出来了,你就是作者。你没有写出来,你就什么都不是。了解我说的话吗?没有人听你的理由,没有人在乎你有多寂寞,多痛苦,多么怀才不遇。没人会管你为什么没写了,为什么太监了,你没正经写一本书出来,你就什么都不是。
不管你的创意有多好,个别句子多么漂亮,以及有神一样的剧情发展,和充满了高尚情操的主角。。。谁管你啊。你要码字,你就写出来。你就得把自己绑在椅子上老老实实码字。
我们行动之前,总是给自己找若干的理由来进行拖延。拖延症真的是一种病哈,得治。你你为什么写得慢?为什么写不出来?真的是因为你完全彻底的不懂什么写作技巧之类的东东吗?
那你呼啦啦的给自己灌输一堆的“写作知识”,你就下笔如有神了吗?当然是不可能的哈。每个自以为是作者的写手,在试图写一本的时候,最容易干的事情就是给自己找很多借口拖延。
不断的延迟自己正经下笔叙述故事的时间。有时候是有意识地拖延,
有时候可能是无意识地拖延有意识的比如最直接的“我这回儿就是想玩耍”。
不老实码字跑去玩,这种其实相对来说,既好辨认,也容易克制一点,
因为会有负罪感。
啊,我又玩了一个下午,成神的时间又延迟4个小时18分钟。咬咬牙就克服了,于是充满内疚地回来老老实实码字,最难克服的,其实就是那种无意识状态的拖延。各种以“准备”为名的拖延,
各种不认为自己是在拖延的拖延。比如,查资料不能停止星人写,资料堆了几百万字了,连个开篇的两万三字都还没写好。
又比如,写大纲必须完美星人写,大纲写了十万字了,
还给自己故事世界画了精美的地图,连精灵语都编出来一本字典了。
正文写了不到两万字,觉得大纲还可以再丰满一下。各种“做人设不能停止”、“编名字不能克制”、“必须要有编年史”,,这些各种外星球来的作者,这在无意识的拖延,这拖延的都是同一件事情,就是作为一个作者真正该做的那件事;
好了,正式地进入我们今天的课程。所以,在座各位,都需要注意这一点,如果发现自己被外星人劫持了,要想办法回到地球。不要踏入那种看起来是“我有在很认真地做准备呀”这种明显的误区。
你不需要一开始就取好所有角色的名字,不需要编写宏大的史诗气魄的编年史,不需要设置完整完美的升级体系,甚至都不需要一份完整的大纲
这些都是作者拖延症犯了之后的假行动。看上边讲的,也许有的同学觉得很矛盾,为什么跟前边几节课说的不一样,不是说好的写大纲吗。
大纲,其实没有你想象中那么重要,不要神话大纲的作用,尤其不要试图单独针对大纲去尽善尽美。你这么干的时候,要意识到自己实际上被“大纲必须完美星人”劫持了。而且大纲总是需要做好调整准备的,
一份完美的不需要改动的大纲拿来做什么,放进博物馆吗?更糟糕的是,越是完整详尽的大纲,其实越是容易挫伤创作激情,甚至会直接影响到最后作品的成色。因为你每天的精力是有限的,
这个我们在开学典礼的时候其实跟大家提到过一点:你的大脑,因创作思维刺激产生的荷尔蒙分泌,是有限的。当你在脑海中初次成型一段全新的、有价值的思维产品的时候,这是你的大脑神经速度最快、逻辑最清晰、情感最丰富,语言中枢也最活跃的时候,因为我们大脑的工作机制是激励“创新”的。
“新的”、“陌生的”、“有变化的”思路,会让你的大脑兴奋,并且提供相应的神经化学物质做为奖赏,当你大脑意识到自己是在“炒陈饭”的时候,也就会显得“兴趣缺缺”。
这就是我们有时候会发现,之前认为很好的情节在正式写的时候却大为失色,
甚至索然无味的原因。这也是我们让大家没事少废话,别闲聊多码字的原因。”
如果世界末日降临,变异只发生在作者身上,大家照样可以看到一大波作者来袭。因为能够产生作者这种生物的人群基础是在是太庞大了。
所以,我们掌握了基本的写作知识,真正让我们迈过那个门槛,成为一个作者的东西,到底是什么?
就只有一个字,写。你写出来了,你就是作者。你没有写出来,你就什么都不是。了解我说的话吗?没有人听你的理由,没有人在乎你有多寂寞,多痛苦,多么怀才不遇。没人会管你为什么没写了,为什么太监了,你没正经写一本书出来,你就什么都不是。
不管你的创意有多好,个别句子多么漂亮,以及有神一样的剧情发展,和充满了高尚情操的主角。。。谁管你啊。你要码字,你就写出来。你就得把自己绑在椅子上老老实实码字。
我们行动之前,总是给自己找若干的理由来进行拖延。拖延症真的是一种病哈,得治。你你为什么写得慢?为什么写不出来?真的是因为你完全彻底的不懂什么写作技巧之类的东东吗?
那你呼啦啦的给自己灌输一堆的“写作知识”,你就下笔如有神了吗?当然是不可能的哈。每个自以为是作者的写手,在试图写一本的时候,最容易干的事情就是给自己找很多借口拖延。
不断的延迟自己正经下笔叙述故事的时间。有时候是有意识地拖延,
有时候可能是无意识地拖延有意识的比如最直接的“我这回儿就是想玩耍”。
不老实码字跑去玩,这种其实相对来说,既好辨认,也容易克制一点,
因为会有负罪感。
啊,我又玩了一个下午,成神的时间又延迟4个小时18分钟。咬咬牙就克服了,于是充满内疚地回来老老实实码字,最难克服的,其实就是那种无意识状态的拖延。各种以“准备”为名的拖延,
各种不认为自己是在拖延的拖延。比如,查资料不能停止星人写,资料堆了几百万字了,连个开篇的两万三字都还没写好。
又比如,写大纲必须完美星人写,大纲写了十万字了,
还给自己故事世界画了精美的地图,连精灵语都编出来一本字典了。
正文写了不到两万字,觉得大纲还可以再丰满一下。各种“做人设不能停止”、“编名字不能克制”、“必须要有编年史”,,这些各种外星球来的作者,这在无意识的拖延,这拖延的都是同一件事情,就是作为一个作者真正该做的那件事;
好了,正式地进入我们今天的课程。所以,在座各位,都需要注意这一点,如果发现自己被外星人劫持了,要想办法回到地球。不要踏入那种看起来是“我有在很认真地做准备呀”这种明显的误区。
你不需要一开始就取好所有角色的名字,不需要编写宏大的史诗气魄的编年史,不需要设置完整完美的升级体系,甚至都不需要一份完整的大纲
这些都是作者拖延症犯了之后的假行动。看上边讲的,也许有的同学觉得很矛盾,为什么跟前边几节课说的不一样,不是说好的写大纲吗。
大纲,其实没有你想象中那么重要,不要神话大纲的作用,尤其不要试图单独针对大纲去尽善尽美。你这么干的时候,要意识到自己实际上被“大纲必须完美星人”劫持了。而且大纲总是需要做好调整准备的,
一份完美的不需要改动的大纲拿来做什么,放进博物馆吗?更糟糕的是,越是完整详尽的大纲,其实越是容易挫伤创作激情,甚至会直接影响到最后作品的成色。因为你每天的精力是有限的,
这个我们在开学典礼的时候其实跟大家提到过一点:你的大脑,因创作思维刺激产生的荷尔蒙分泌,是有限的。当你在脑海中初次成型一段全新的、有价值的思维产品的时候,这是你的大脑神经速度最快、逻辑最清晰、情感最丰富,语言中枢也最活跃的时候,因为我们大脑的工作机制是激励“创新”的。
“新的”、“陌生的”、“有变化的”思路,会让你的大脑兴奋,并且提供相应的神经化学物质做为奖赏,当你大脑意识到自己是在“炒陈饭”的时候,也就会显得“兴趣缺缺”。
这就是我们有时候会发现,之前认为很好的情节在正式写的时候却大为失色,
甚至索然无味的原因。这也是我们让大家没事少废话,别闲聊多码字的原因。”